顏真卿書法的藝術(shù)特色與后世影響

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1、顏真卿書法的藝術(shù)特色與后世影響　　顏真卿是一個(gè)時(shí)代的驕傲，更是一個(gè)千年效仿的榜樣，他自入仕為官直至被害期間都受到百姓的稱贊，有書如其人之稱。他在理論上強(qiáng)調(diào)了書法的實(shí)用價(jià)值，推動(dòng)了書法理論的發(fā)展，最重要的成就是將楷書推向頂峰，從此楷書有了新的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，使得中國的書法內(nèi)容更加豐富、成熟?！　∫弧㈩佌媲涞乃囆g(shù)歷程　　唐代杰出書法家顏真卿，字清臣，別號應(yīng)方，小名羨門子，公元709年（唐中宗景龍三年）出生于長安縣敦化坊。顏氏的祖籍原在山東臨沂，但由于長安被設(shè)為國都，所以顏氏一族遷入了長安，并在此定居。顏真卿忠心報(bào)國，沙場上、朝廷中無不存在他的身影，他既是一位大功臣，又是一位大書法

2、家。顏真卿自幼就與書法結(jié)下了不解之緣，并受到家族書法風(fēng)氣的熏陶。再加上顏真卿從小酷愛書法，鉆研藝術(shù)，而且以自強(qiáng)不息、堅(jiān)持不懈的態(tài)度對待書法，憑借自己的勤學(xué)苦練、虛心求學(xué)，從而將楷書推向了一個(gè)巔峰，為我國書法藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)?！　☆佌媲涞乃囆g(shù)歷程以《多寶塔碑》為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在《多寶塔碑》完成之前，是他繼承和醞釀的階段。早年，顏真卿的書法一直沒能擺脫家族風(fēng)格，他的伯父顏元孫、二兄顏允南對他的書法影響極大，他的母親殷氏也是一代書法家，所以也難免會(huì)受到殷氏一族的影響。后來，顏真卿為了學(xué)好書法，起初向褚遂良學(xué)習(xí)，隨后又拜在張旭門下，張旭是唐代首屈一指的大書法家，會(huì)寫各種字體，尤其擅

3、長草書。張旭給他介紹了一些名家字帖，讓他扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行臨習(xí)，從而使他的書法得到很大的進(jìn)步。此時(shí)，顏真卿的作品有《郭虛己碑》《郭虛己墓志銘》?！　」?52年，顏真卿完成了《多寶塔碑》，此碑一立，使他名氣大增，并得到當(dāng)時(shí)書法家乃至后世較高的評價(jià)，這一階段他初步確立了顏體的面目，已經(jīng)萌生了獨(dú)有的藝術(shù)特色，代表作品有《東方先生畫贊碑》《修書帖》等。自《多寶塔碑》迅速流傳之后，他完成了千古絕唱的《祭侄文稿》，此帖是顏真卿在悲憤交加、情不自禁時(shí)寫的一幅作品，書法尤為奇絕，此時(shí)顏真卿已49歲。這一階段是顏體的發(fā)展階段，顏體逐漸走向成熟，顏真卿完成了40多幅作品，至今仍存的著名作品有《

4、爭座位帖》《麻姑仙壇記》《大唐中興頌》《劉中使帖》《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》《自書告身帖》等，最終確立了顏真卿的書法地位?！　《?、顏真卿書法的藝術(shù)特色　　顏筋柳骨首見于北宋名臣范仲淹為其友石曼卿所作的誄文：延年（石曼卿）之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶為神物。顏指顏真卿，柳指柳公權(quán)。柳公權(quán)可以說是顏真卿書法變革的后繼者，他發(fā)揚(yáng)了顏真卿的變革精神，并且使顏書更加規(guī)范化、精細(xì)化，長橫瘦勁，線條勁直，筆畫棱角分明，如刀削斧劈而成，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛勁峻拔，因此后人以骨形容其美。而顏真卿楷書正大、凝重、雄偉，用筆承繼篆書筆法，逆入起筆，藏頭護(hù)尾，而行筆則以中鋒鋪毫，線條豐腴圓厚，筋肉飽滿，

5、富有彈性，因此以筋取勝，所以歷史上把顏柳書風(fēng)合稱顏筋柳骨.　　顏真卿的楷書以《多寶塔碑》（圖1）為代表，此碑全稱《大唐西京千佛寺多寶塔感應(yīng)碑文》，唐天寶十一載立，岑勛撰，顏真卿書，徐浩題額，碑文34行，每行66字，高285厘米，寬102厘米，今在陜西西安碑林博物館。明代趙崡在《石墨鐫華》中說：魯公正書為此碑最著，以其字比諸碑稍小，便于賞玩耳。從作品整體來看，他有意識(shí)地把橫畫寫得細(xì)瘦，而點(diǎn)、豎、撇、捺寫得肥壯，通常兩豎相對時(shí)，略呈曲線，彎向外拱，而在轉(zhuǎn)角處，呈現(xiàn)外圓內(nèi)方的藝術(shù)效果。從章法上看，字與字或行與行之間都布置得較為密集，這樣可以產(chǎn)生呼應(yīng)，使得作品顯示出布白緊密、空間

6、有序的藝術(shù)效果。從筆法上看，邱振中先生這樣概括：顏真卿的楷書，其一：極度強(qiáng)調(diào)端部與折點(diǎn)，提按因此處于前所未有的引人矚目的地位，其二：豐富了點(diǎn)畫端部及折點(diǎn)的用筆變化，使藏鋒、留筆在楷書中獲得了重要意義，其三：汲取初唐諸家楷書中保留的使轉(zhuǎn)遺意，顏真卿由此成為唐代楷書的集大成者，成為楷書筆法的總結(jié)者。宋代朱長文《墨池編》稱顏體筆法為點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有像，低昂有態(tài),結(jié)構(gòu)上以寬取勝，外緊內(nèi)松，分布均勻，字的中心多留空白，而重心平穩(wěn)。　　顏真卿的行書以《祭侄文稿》（圖2）為代表，此帖書于乾元元年（758），現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,是顏真卿行書的代表作。元代鮮于

7、樞把《祭侄文稿》譽(yù)為天下第二行書，甚至今人郭子緒評曰：天下第一行書已被王羲之《蘭亭序》率先占有，故此作不得不居第二位，其實(shí)，《祭侄文稿》當(dāng)為天下第一行書，《祭侄文稿》是無法之法，直抒胸臆、無比直率的天然美的典范，而《蘭亭序》雖無上高美，但畢竟是人工美多于天然美。王澍在《竹云題跋》中也這樣評價(jià)：魯公痛其忠義身殘，哀思勃發(fā)，故縈紆郁怒和血跡淚，不自意筆之所至，而頓挫縱橫，一瀉千里，遂成千古絕調(diào)。　　　　也有人認(rèn)為，《祭侄文稿》是抒情的，顏真卿將失去親人的切膚之痛化作了有形的筆和墨，在心潮澎湃之際，情感不由自主，巧和拙、遲與速、美與