探究徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)

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1、探究徐志摩詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)　　徐志摩作為新月詩(shī)派的代表人物，他的詩(shī)作構(gòu)思巧妙、清新活潑、飄逸輕靈、節(jié)奏明快，追求一種屬于詩(shī)歌的純美境界。矛盾曾贊揚(yáng)他：是坦白的、天真的、熱情的，肯放聲大叫的詩(shī)人。他優(yōu)秀的詩(shī)章已經(jīng)構(gòu)成了二十世紀(jì)中國(guó)詩(shī)庫(kù)里最動(dòng)人的風(fēng)景之一。　　徐志摩的一生在詩(shī)歌的道路上不斷探索，追求創(chuàng)新。他的詩(shī)歌總是將內(nèi)容與形式完美結(jié)合在一起，將建筑美、繪畫(huà)美和音樂(lè)美高度融合在一起，而這些元素的和諧統(tǒng)一，讓讀者感受到了一種靈動(dòng)奇異的語(yǔ)言之美?！　∫?、整飭華美、錯(cuò)落有致的建筑美　　建筑美是指講究節(jié)的勻稱和句的均齊，就像中國(guó)的古建筑一般，詩(shī)歌也要講求形式整飭嚴(yán)謹(jǐn)

2、而又變化多端，即對(duì)稱與參差的有機(jī)統(tǒng)一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了新詩(shī)需同時(shí)下兩種功夫，一面造勻整的瓦料，一面打算將來(lái)建筑的圖樣。因此，可以說(shuō)，是徐志摩第一次將詩(shī)歌與建筑這看似無(wú)緣的藝術(shù)給予聯(lián)姻。我們先來(lái)看徐志摩的《她在那里》：　　她不在這里，　　她在那里　　她在白云的光明里，　　在澹遠(yuǎn)的新月里;　　她在怯露的谷蓮里，　　在蓮心的露華里;　　她在膜拜的童心里，　　在天真的爛漫里;　　她不在這里，　　她在自然的至粹里!　　整篇詩(shī)歌結(jié)構(gòu)對(duì)稱整齊，整飭華美。首尾兩節(jié)回環(huán)呼應(yīng)，中間三節(jié)音節(jié)一致，字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，排列統(tǒng)一。從形式到內(nèi)容，可謂一唱三嘆

3、。不僅是第一節(jié)的展開(kāi)，而且又是最后一節(jié)詩(shī)情升華的基礎(chǔ)。全詩(shī)體現(xiàn)了整飭均齊的建筑之美?！　≡倏此摹恫萆系穆吨閮海骸贰　〔萆系穆吨閮骸　☆w顆是透明的水晶球，　　新歸來(lái)的燕兒　　在舊巢里呢喃個(gè)不休;　　詩(shī)人呦!可不是春至人間　　還不開(kāi)放你　　創(chuàng)造的噴泉，　　嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，　　灑不完?yáng)|海西海的瓊珠，　　融和琴瑟簫笙的音韻，　　飲餐星辰日月的光明!　　詩(shī)人呦!可不是春至人間　　還不開(kāi)放你　　創(chuàng)造的噴泉!　　這一聲霹靂　　震破了漫天的云霧，　　顯煥的旭日　　又升臨在黃金的寶座;　　全詩(shī)第一節(jié)的一、三行頂格，二、四行前空一格，形似鋸齒，參差錯(cuò)落。第二

4、節(jié)以詩(shī)人呦這意味深長(zhǎng)的三個(gè)字開(kāi)頭，頂格感嘆春天來(lái)到人間后詩(shī)人興奮的心情，而后五字一句，五字一句，既整齊又美觀。接下來(lái)，嗤嗤后面的四句退后三格，構(gòu)成整齊的排比，最后復(fù)沓詩(shī)人呦與第一句回環(huán)呼應(yīng)。第三節(jié)與第一節(jié)結(jié)構(gòu)相似，只不過(guò)奇數(shù)行五個(gè)字，偶數(shù)行八到九個(gè)字。縱觀整篇詩(shī)歌可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的鋸齒狀，形成錯(cuò)落有致的建筑美?！　《?、色彩絢麗、富有動(dòng)態(tài)的繪畫(huà)美　　聞一多在《詩(shī)的格律》中提出了繪畫(huà)美的主張，主要是指文字在視覺(jué)方面給人造成的色彩美感，即以豐富、細(xì)致的色彩描寫(xiě)構(gòu)成鮮明的畫(huà)面，從而讓讀者在優(yōu)美的辭藻中感悟到詩(shī)歌的意境之美?？梢哉f(shuō)是聞一多提出了繪畫(huà)美的理念，而徐志摩

5、則是繪畫(huà)美的實(shí)踐者?！　⌒熘灸Φ摹犊禈蛭饕澳荷访鑼?xiě)了夕陽(yáng)西下田野的美麗景色。濃艷豐富的色彩集中體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)繪畫(huà)美的追求：　　一個(gè)大紅日掛在西天　　紫云緋云褐云　　簇簇斑斑田田　　青草黃田白水　　郁郁密密鬋鬋　　紅瓣黑蕊長(zhǎng)梗　　罌粟花三三兩兩　　在這首詩(shī)歌當(dāng)中，詩(shī)人設(shè)置了許多意象：云，青草，河水、花朵等，將這些意象勾勒出鮮明的色彩，將自己的情緒也通過(guò)大紅、緋紅、紫色、褐色、青色、黃色、黑色表現(xiàn)出來(lái)。而且隨著顏色的變化，反映出詩(shī)人觀察景物由遠(yuǎn)及近的層次感。而其間的物象又形成鮮明的色彩對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。讓讀者在這具有立體感的藝術(shù)畫(huà)面中，在這色彩

6、斑斕的意象群中獲得整體的審美享受。這樣的色彩運(yùn)用幾乎在徐志摩的每首詩(shī)歌當(dāng)中存在。如《消息》由暖轉(zhuǎn)冷的色調(diào);《春》色彩鮮明的紅色、銀色、金色、青色的色調(diào)上午搭配運(yùn)用;還有《夏日田間即景》中黃色和白色的運(yùn)用等等?！　∪?、韻律和諧、節(jié)奏鮮明的音樂(lè)美　　徐志摩認(rèn)為新格式與新音樂(lè)是詩(shī)歌形式美的要領(lǐng)。一首動(dòng)人的詩(shī)歌，不僅表現(xiàn)在它豐富的內(nèi)容上，還應(yīng)該表現(xiàn)在聲律上。音樂(lè)美是詩(shī)的生命?！　?.韻律和諧　　詩(shī)歌的韻律美是與讀者之間達(dá)到共鳴的最基本條件。徐志摩非常注重使用韻律，講究韻腳的安排，追求立體交響的美感。在《沙揚(yáng)娜拉》一詩(shī)中，詩(shī)人使用了長(zhǎng)短句相配合的手法，第一、三、

7、五行短句，二、四行長(zhǎng)句，加之平仄搭配的章節(jié)，使得整首詩(shī)歌抑揚(yáng)頓挫，聲調(diào)循環(huán)往復(fù)。珍重一詞反復(fù)出現(xiàn)，一韻到底，成功地抒發(fā)了離愁別緒的情懷，形象地描繪出一個(gè)呼之欲出的人物。在《雪花的快樂(lè)》一詩(shī)中，詩(shī)人開(kāi)始使用了a這個(gè)既柔和又開(kāi)放的韻腳，與雪花瀟灑的神韻相應(yīng)，而第三行則換上了響亮上揚(yáng)的iang韻，與翩翩的神韻相應(yīng)，充滿了快樂(lè)輕盈的旋律美。連用三個(gè)飛揚(yáng)，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻。全詩(shī)韻律和諧，鏗鏘有力，富于音樂(lè)美?！　?.節(jié)奏鮮明　　聞一多曾提出音尺的概念，音尺由音節(jié)組成，在古典詩(shī)詞中叫頓，在西方的十四行詩(shī)中叫音步。其主要指詩(shī)歌都可以劃分出不同的音步，每

8、一個(gè)音步里有大致相同的字?jǐn)?shù)，在通過(guò)音步有效地體現(xiàn)詩(shī)歌的間隔和停頓，從而形成詩(shī)歌相對(duì)規(guī)整的節(jié)奏。