武俠小說的革命巨人 金庸

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1、武俠小說的革命巨人金庸1、文學(xué)巨樹，拔地參天。在它的母體上，分叉為“雅”、“俗”兩大支干。2、俗文學(xué)的四大子系：①通俗文學(xué)子系：包括通俗小說、通俗戲劇等；②民間文學(xué)子系：包括民間口頭文學(xué)、創(chuàng)作、修改的文本；③曲藝文學(xué)子系：講唱文學(xué)、說唱文學(xué)。說唱、曲藝底本；④現(xiàn)代音像傳媒和網(wǎng)絡(luò)中屬于大眾通俗文藝的文學(xué)文本。3、俗文學(xué)從蔑視到肯定，通俗文化又稱大眾文化，作為貶詞也稱“商品化文化”或“文化垃圾”，直到20世紀(jì)80年代，開始對通俗文學(xué)的價(jià)值做出了初步的肯定。具體地說俗文學(xué)舉凡：古小說、唐傳奇小說、宋話本上說、明清章回小說、通俗

2、社會(huì)小說、社會(huì)言情小說、武俠小說、偵探小說、詩與真間的歷史小說、幽默滑文學(xué)、科幻小說、通俗戲劇等。4、中國現(xiàn)代的通俗小說，張恨水是天字第一號(hào)的從物。（20世紀(jì)上半葉）社會(huì)言情小說名氣最大：獨(dú)占通俗小說頭號(hào)寶座數(shù)十年。作品最多：創(chuàng)作了中長篇小說120多部，比巴爾扎克還多，總字?jǐn)?shù)約2000萬。水平最高：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《巴山夜雨》。5、中國通俗文學(xué)20世紀(jì)下半葉最著名的作家，非金庸莫屬：武俠小說的革命巨人金庸一、金庸的意義1、武林盟主：從50年代成名開始，他的創(chuàng)作長盛不衰，經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨，其傷口

3、進(jìn)入了各種文學(xué)史、進(jìn)入了大學(xué)課堂。金庸研究專家嚴(yán)家炎先生從四個(gè)方面來論述“金庸熱”已經(jīng)成為“一種異的閱讀現(xiàn)象”：一是持續(xù)時(shí)間長；二是覆蓋地域廣；三是讀者文化跨度很大；四是超越政治思想的分野。武俠小說源遠(yuǎn)流長，從唐宋傳奇到元明小說，歷代都有佳作。清朝后期，武俠小說陷入衰落，武俠人物論為朝廷鷹犬。至1923年，現(xiàn)代武俠小說興起，產(chǎn)生了“南向（平江不肖生向愷然《江湖奇?zhèn)b傳》、《近代俠義英雄傳》，1890—1957，湖南平江人。）北趙（河北玉田人，趙煥亭，1878—50年代初去世，《奇?zhèn)b精忠傳》、《雙劍奇?zhèn)b傳》、《北方奇?zhèn)b傳》）

4、”和后來的北派五大家等武俠名家，是為“舊派武俠小說”。50年代，梁羽生、金庸先后出道，新派武俠從香港發(fā)端，迅速波及到港、澳、臺(tái)、新、馬等地，到60年代，臺(tái)灣四大家古龍、臥龍生、司馬翎、諸葛青云等群雄割據(jù)，把臺(tái)灣武俠推向高峰。一時(shí)間武俠創(chuàng)作隊(duì)伍大約有400人左右，作品上萬種。金庸始終保持“帶頭大哥”地位，登上了“武林盟主”的寶座。金庸從1955年下海至1972年封筆，連長帶短，一共只有15部作品。他吸收了舊派武俠成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，把“紙上武學(xué)”發(fā)揚(yáng)光大，塑造了數(shù)以百計(jì)的栩栩如生的武林人物形象，發(fā)明了許多神奇絕妙的“紙上武功”

5、，為武俠小說贏得了前所未有的巨大榮耀，以至于金庸成了武俠小說的金字招牌，成為中國武俠小說史上最偉大的作家。2、武俠革命：金庸對武俠小說的革命，最核心之處在于對現(xiàn)代精神的自覺追求和深入開拓。①以往的武俠小說大多充滿血暴力，鼓吹盲目復(fù)仇，而金庸小說反對冤冤相報(bào)，主張神武不殺。②以前的武俠小說充滿封建觀念和陳腐倫理說教，而金庸的小說高度張揚(yáng)人物個(gè)性，充滿民主自由的現(xiàn)代觀念。③以前的武俠小說模式僵化，武功荒誕，而金庸的小說推陳出新，力避雷同，武功既神奇又不失現(xiàn)實(shí)生活依據(jù)。堅(jiān)持寫人性、人民性、社會(huì)批判性，是新派武俠世界。金庸對武俠

6、小說的革命，是他在提高武俠小說藝術(shù)境界和文化層次的同時(shí)，仍然極力保持著小說的通俗性和娛樂性。金庸不一味求雅，而自然高雅，不一味避俗，而永遠(yuǎn)通俗。這是一咱不走極端的成熟干練的真正“革命家”的氣度。在20世紀(jì)中國文學(xué)史上，刻下了不可磨滅的一筆。3、小說巨匠：金庸的武俠作品，從小說藝術(shù)上來衡量，都是精湛和上乘的：①從結(jié)構(gòu)上看，金庸小說一篇有新形式，一部有一部新妙思，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，既有現(xiàn)代小說的嚴(yán)密、系統(tǒng)，又有傳統(tǒng)小說的疏朗、自然。②從人物上看，金庸小說所塑造的深入人忙的典型人物，其數(shù)量之多，可稱小說史上獨(dú)一無二。

7、讀者隨口即可說出幾十個(gè)活脫脫的人物，既有性格豐滿、層次復(fù)雜的“圓形人物”，也有性格單一、褊狹古怪的“扁形人物”。③從情節(jié)上看，金庸小說一方面吸取了偵探小說的特長，懸念迭生，驚險(xiǎn)緊張，另一方面又保持了中國傳統(tǒng)固有的　　展轉(zhuǎn)會(huì)，張馳結(jié)合，有疾有徐。還大量化用影視戲劇技巧，大小場面恰當(dāng)，多條線索詳略分明。④從語言上看，金庸的人物語言，必定是合乎人物的性格、命運(yùn)、處境、心態(tài)，“人有其性情，人有其聲口”。在雅語與俗語、景語與情語、白語與文言、官話與方言等諸多語言關(guān)系上，進(jìn)行了不懈的探索。⑤從具體小說手法上，金庸小說“一言以蔽之曰，

8、有意境而已?！苯鹩古c武俠而超越武俠，他的武俠已經(jīng)成了各種人生活動(dòng)的極好象征。可從中體味人生的豐富哲理和妙境。曾有學(xué)者排列20世紀(jì)中國小說家座次，金庸位居第四。又有多家報(bào)刊調(diào)查20世紀(jì)最受歡迎作家，金庸皆位列第二，僅居魯迅之后。二、金庸的道路1、少年游俠：可用莊子《逍遙游》中的一個(gè)“游”字來概括，金庸本名查良鏞，“鏞”