淺談古箏的演奏音色

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1、淺談古箏的演奏音色淺談古箏的演奏音色　　音色,是音樂語言構(gòu)成要素之一,它是指聲音的色彩和特性。它是音樂表現(xiàn)手段中的重要組成部分,從屬于音樂的內(nèi)容,反過來又影響內(nèi)容。從描寫自然的潺潺流水聲、鳥兒的鳴唱聲到描寫社會生活中的各種聲音,到刻劃人物內(nèi)心感覺與抽象的理念世界,音色具有塑造多樣音色形象特點(diǎn)的功能。表現(xiàn)不同風(fēng)格的音色形象,就要求使用不同的音色,如:明亮的、暗淡的、圓潤的、飽滿的等等。它具有美化旋律,恰當(dāng)表現(xiàn)樂曲情感的作用?！　∫?、要把握準(zhǔn)確的古箏音色,必須用科學(xué)的彈奏方法　　1.基本音色　　基本音色是演奏者彈奏的聲音底色,是演奏者基本功的一定體現(xiàn),是演奏者熟練掌握和駕馭樂器音色的能力。古箏屬

2、彈弦樂器類,它的基本音色是手指在最好的觸弦點(diǎn)彈弦,使箏弦達(dá)到最佳的振動(dòng)狀態(tài),從而發(fā)出清晰,圓潤,結(jié)實(shí),富有彈性的聲音,演奏者要獲得這種好的基本音色,首先要解決發(fā)音的問題手指彈弦的基本發(fā)法?！　」殴~手指正確的彈弦方法是大動(dòng)作松,小動(dòng)作活,力沉指尖。彈弦時(shí)將手臂的肌肉用最節(jié)省的時(shí)間和緊張度調(diào)動(dòng)起來,并通過全手自然的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)將動(dòng)力集中地貫注在力的作用點(diǎn)即手指尖上,觸弦后又迅速回到原來的狀態(tài)中,整個(gè)手臂就像一根水管,手指尖似出水口,彈奏時(shí)如果手的某一部位不松弛,如聳肩,抬肘,夾臂,手臂塌陷或凹凸,指關(guān)節(jié)僵硬等等都會破壞整個(gè)手的協(xié)調(diào)組合運(yùn)動(dòng),致使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對抗,手指觸弦后無法迅速回到原來的自然狀態(tài),

3、動(dòng)力便不能貫注在指尖上,彈出的音色自然也就不可能是好的,[1]例如:古箏大撮指法是以手腕為運(yùn)動(dòng)軸心,若手腕在運(yùn)動(dòng)后不能迅速回到原來的自然狀態(tài)而持續(xù)緊張,必然使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對抗,即屈肌收縮而伸肌緊張,這樣不但演奏十分吃力不能本文由.L.收集整理持久,而且發(fā)音沒有分量,還會造成手臂緊張,不能充分保持彈性,致使發(fā)出的音就像棍子撥弦一樣,呆滯,僵硬而且干癟沒有彈力?！　」殴~彈奏中彈弦方法和彈弦角度是決定基本音色優(yōu)劣的兩個(gè)根本性問題,如果方法不正確,基本音色也就不會好,更不會獲得變化音色了?！　?.變化音色　　淺談古箏的演奏音色淺談古箏的演奏音色　　音色,是音樂語言構(gòu)成要素之一,它是指聲音的色彩和特性

4、。它是音樂表現(xiàn)手段中的重要組成部分,從屬于音樂的內(nèi)容,反過來又影響內(nèi)容。從描寫自然的潺潺流水聲、鳥兒的鳴唱聲到描寫社會生活中的各種聲音,到刻劃人物內(nèi)心感覺與抽象的理念世界,音色具有塑造多樣音色形象特點(diǎn)的功能。表現(xiàn)不同風(fēng)格的音色形象,就要求使用不同的音色,如:明亮的、暗淡的、圓潤的、飽滿的等等。它具有美化旋律,恰當(dāng)表現(xiàn)樂曲情感的作用。　　一、要把握準(zhǔn)確的古箏音色,必須用科學(xué)的彈奏方法　　1.基本音色　　基本音色是演奏者彈奏的聲音底色,是演奏者基本功的一定體現(xiàn),是演奏者熟練掌握和駕馭樂器音色的能力。古箏屬彈弦樂器類,它的基本音色是手指在最好的觸弦點(diǎn)彈弦,使箏弦達(dá)到最佳的振動(dòng)狀態(tài),從而發(fā)出清晰,圓

5、潤,結(jié)實(shí),富有彈性的聲音,演奏者要獲得這種好的基本音色,首先要解決發(fā)音的問題手指彈弦的基本發(fā)法?！　」殴~手指正確的彈弦方法是大動(dòng)作松,小動(dòng)作活,力沉指尖。彈弦時(shí)將手臂的肌肉用最節(jié)省的時(shí)間和緊張度調(diào)動(dòng)起來,并通過全手自然的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)將動(dòng)力集中地貫注在力的作用點(diǎn)即手指尖上,觸弦后又迅速回到原來的狀態(tài)中,整個(gè)手臂就像一根水管,手指尖似出水口,彈奏時(shí)如果手的某一部位不松弛,如聳肩,抬肘,夾臂,手臂塌陷或凹凸,指關(guān)節(jié)僵硬等等都會破壞整個(gè)手的協(xié)調(diào)組合運(yùn)動(dòng),致使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對抗,手指觸弦后無法迅速回到原來的自然狀態(tài),動(dòng)力便不能貫注在指尖上,彈出的音色自然也就不可能是好的,[1]例如:古箏大撮指法是以手腕為運(yùn)

6、動(dòng)軸心,若手腕在運(yùn)動(dòng)后不能迅速回到原來的自然狀態(tài)而持續(xù)緊張,必然使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對抗,即屈肌收縮而伸肌緊張,這樣不但演奏十分吃力不能本文由.L.收集整理持久,而且發(fā)音沒有分量,還會造成手臂緊張,不能充分保持彈性,致使發(fā)出的音就像棍子撥弦一樣,呆滯,僵硬而且干癟沒有彈力?！　」殴~彈奏中彈弦方法和彈弦角度是決定基本音色優(yōu)劣的兩個(gè)根本性問題,如果方法不正確,基本音色也就不會好,更不會獲得變化音色了?！　?.變化音色　　變化音色是指在音樂表現(xiàn)中所使用的符合音樂內(nèi)容,情感和風(fēng)格的各種音色,也可稱為應(yīng)用音色,每一首樂曲都有其固有的音樂形象和思想內(nèi)容,情緒的變化和樂思的對比變化均貫穿于樂曲的始終,演奏者只掌

7、握一種基本音色的發(fā)音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)樂曲變化的,單調(diào)使音樂失去生命,而色調(diào)的變化正是糾正單調(diào)的良藥,因此,要想塑造和刻畫好各種音樂形象,就必須掌握產(chǎn)生變化音色的各種手法,只有這樣才能適應(yīng)需要。那么,我們將如何才能獲得各種變化音色呢?在古箏演奏中,獲得各種變化音色的途徑有以下幾種:(1)演奏中觸弦位置的變化:古箏演奏中右手基本觸弦位置是距離前梁3至4公分的地方,這里發(fā)出的聲音結(jié)實(shí),而發(fā)音干凈明亮的最佳觸弦點(diǎn)則是在