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1、朱自清散文lt;春gt;研究摘要:散文中的景物描寫既要遵循自然規(guī)律,又要契合人的心理感受,朱自清先生膾炙人口的散文名篇《春》,將客觀寫照對(duì)象融入主觀心靈之中,既如實(shí)描寫了自然之春,又飽含了作者的內(nèi)心情感,譜寫了一曲人與自然的和諧樂章。本文試從景物描寫的角度,對(duì)《春》一文的描寫手法進(jìn)行分析,以揭示此文之所以韻味無(wú)窮的內(nèi)在原因,并與讀者共同賞析?！ ￡P(guān)鍵詞:散文《春》朱自清自然規(guī)律心理感受 散文《春》是朱自清先生膾炙人口的名篇,許多選本都將其選入,多年來(lái)也一直是初中語(yǔ)文課本必選的散文示范篇目之一,不知熏陶了多少少人對(duì)春的熱愛、對(duì)大自然的熱愛、對(duì)文學(xué)的熱愛。那么,這篇散
2、文究竟魅力何在呢?除了朱自清先生一貫的充滿詩(shī)意的情趣之外,是否還有其它因素呢?其中有一點(diǎn)是不容忽視的,即這篇散文中的景物描寫既符合自然規(guī)律,又契合人的心理感受,將客觀寫照對(duì)象融入主觀心靈之中,既如實(shí)描寫了自然之春,又飽含了作者的內(nèi)心情感,做到了景、情、理的有機(jī)統(tǒng)一,譜寫了一曲人與自然的和諧樂章,所以才顯得格外動(dòng)人心魄。 一、拂面怡人的春風(fēng) 《春》的開篇說:“盼望著,盼望著,東風(fēng)來(lái)了,春天的腳步近了。”這一句話雖然簡(jiǎn)單,包蘊(yùn)卻并不簡(jiǎn)單。首先它道出了一個(gè)自然現(xiàn)象:當(dāng)尖厲的西北風(fēng)悄悄轉(zhuǎn)為輕柔的東風(fēng),嚴(yán)寒漸去,草木復(fù)蘇,也就意味著春天的到來(lái)。所以商務(wù)印書館的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》
3、中關(guān)于“東風(fēng)”的第一條解釋就是“春風(fēng)”。那么,為什么是“東風(fēng)”而不是南風(fēng)、西風(fēng)呢?這可以用周汝昌先生解釋宋代詞人宋祁《木蘭花》的首句“東城漸覺風(fēng)光好”來(lái)作注解。周先生說:“且道詞人何以一上來(lái)便說東城?……寒神退位,春自東來(lái),故東城得氣為先,——正如寫梅花,必曰‘南枝’,亦正因它南枝向陽(yáng),得氣早開;此皆詞人詩(shī)客,細(xì)心敏感,體察物情、含味心境,而后有此詩(shī)心詩(shī)筆,……古代春游,踏青尋勝,必出東郊,民族的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí),從來(lái)如此也。”(《唐宋詞鑒賞辭典》)故歷來(lái)寫春天多有寫“東風(fēng)”者,中國(guó)古典詩(shī)詞中有許多這樣的例子,秦觀《滿庭芳》寫春天的景致是“東風(fēng)里,朱門映柳,低按小秦箏”,辛棄疾
4、著名的《青玉案》第一句說“東風(fēng)夜放花千樹”,用東風(fēng)催百花來(lái)比喻元宵燈會(huì)的火樹銀花,從另一個(gè)側(cè)面表示發(fā)東風(fēng)與繁花似錦的春天的關(guān)系。所以朱自清先生在《春》中說“東風(fēng)來(lái)了”,后面銜接“春天的腳步近了”,既是北半球季節(jié)、氣候變化的自然常識(shí),又表現(xiàn)了作者體物之細(xì)的敏感。兩個(gè)“盼望著”的重復(fù),顯示了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)春的渴盼的急切,而春天似乎也知道詩(shī)人急迫的心情,體貼而慰藉地先遣溫和的東風(fēng)來(lái)報(bào)個(gè)信,東風(fēng)和春天似乎是作者盼來(lái)的,呼喚來(lái)的。所以“春天的腳步近了”這一句話充滿了渴盼之后的欣喜之情,有一種溫暖的人情味,仿佛作者真的聽見了春天越走越近的腳步聲,而不僅僅只是一種“擬人”修辭手法的運(yùn)用。
5、 二、稚嫩可人的春草 當(dāng)春天真的已經(jīng)到來(lái),又該向何處去尋找它的蹤跡呢?作者的目光首先投向了春天的草。小草得地氣之先,最早從冬之枯萎中復(fù)蘇過來(lái),露出纖纖綠色,因此最能體現(xiàn)早春的景致。唐詩(shī)中寫早春常寫到草,大詩(shī)人韓愈有兩首寫早春的詩(shī)都是這樣,《春雪》云:“新年都未有芳華,二月初驚見草芽?！薄对绱撼仕渴藛T外二首》其一云:“草色遙看近卻無(wú)?！边@后一句尤其為人所稱道,可見以寫草來(lái)寫早春完全符合春天隨時(shí)序一步步發(fā)展的自然規(guī)律,同時(shí)也可看作是一種文人傳統(tǒng)。朱自清先生寫道:“小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的,園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的?！边@正是草色遙看的情景
6、,仿佛漫山遍野都是一片新綠。而當(dāng)人與草近距離接觸,在上面“坐著,躺著”時(shí),原先眼中大片的綠反而不突出了,人的觸覺感受上升了,所以此時(shí)說“草軟綿綿的”。同樣的,這里既是真實(shí)的早春圖景,又是作者感受到的早春印象。 三、芬芳誘人的春花 緊接著,春天就開始大張旗鼓地宣揚(yáng)自己了。百花齊放的景觀當(dāng)然是對(duì)春天最絢爛的注解,即使最不留心的人也可以看到百花爭(zhēng)艷的熱鬧,所謂“春城無(wú)處不飛花”(唐·韓愈,《寒食》)。所以文中下一段就開始寫春花綻放的情景。桃李爭(zhēng)春、紅杏鬧春是最常見的春花景象,就像石榴花之于初夏、臘梅之于嚴(yán)冬一樣,是自然的造化,也造就了這樣堪稱經(jīng)典的搭配。古詩(shī)有云:“春風(fēng)桃
7、李花開日,秋雨梧桐葉落時(shí)?！?唐·白居易,《長(zhǎng)恨歌》)“春來(lái)遍是桃花水,不辨仙源何處尋?！?唐·王維,《桃源行》)“滿園春色關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)?！?宋·葉紹翁,《游園不值》)“紅杏枝頭春意鬧?！?宋·宋祁,《木蘭花》)朱自清先生也很自然地寫到桃花、杏花、梨花:“桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒。紅的像火,粉的像霞,白的像雪?；ɡ飵е鹞秲?。閉了眼,樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著,大小的蝴蝶飛來(lái)飛去?！币话銖恼５囊曈X效果而言,放眼望去,首先看到的是花兒競(jìng)放的熱鬧場(chǎng)面,所以先寫整體印
