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《探析創(chuàng)作小幅油畫的啟示》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、探析創(chuàng)作小幅油畫的啟示 一、小幅油畫的發(fā)展 油畫按其幅面大小進(jìn)行區(qū)分可分為大尺幅油畫和小尺幅油畫，長(zhǎng)寬大于一米的為大尺幅油畫，反之小于一米即為小尺幅油畫，本文中所指小幅油畫即為后者。20世紀(jì)80年代國(guó)內(nèi)的開放度提高，中國(guó)的藝術(shù)家們開始接觸國(guó)外的藝術(shù)信息，特別是國(guó)外藝術(shù)在進(jìn)人20世紀(jì)后流派多元化的流行趨勢(shì)，給國(guó)內(nèi)市場(chǎng)留下的烙印就是視覺(jué)震撼力是藝術(shù)的首要任務(wù)。后現(xiàn)代藝術(shù)、新表現(xiàn)主義、大地藝術(shù)長(zhǎng)驅(qū)直人，尤其是安賽爾基弗(AnselmKie-fer)、杰克遜波洛克(JacksonPolloek)克里斯托和珍妮克勞德(JavaeheffChristoandJean
2、neClaude)等藝術(shù)家被世界認(rèn)可和接受，其知名度迅速在國(guó)內(nèi)提高。而國(guó)內(nèi)相繼出現(xiàn)了一批當(dāng)代藝術(shù)家，開始了20世紀(jì)中國(guó)化的藝術(shù)創(chuàng)作，代表作如邸乃壯的《走紅》、許江的《葵園》等等。事實(shí)也證明了大場(chǎng)面、大篇幅帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)相當(dāng)震撼。一些特定題材需要有恢弘場(chǎng)面做依托是無(wú)可厚非的。中國(guó)的當(dāng)代油畫發(fā)展成熟度仍處于幼年期，沒(méi)有太多歷史積淀，目前社會(huì)上許多觀眾都喜歡恢弘華麗的作品，甚至認(rèn)為尺幅越大體積越大即越值錢。國(guó)畫歷史悠遠(yuǎn)，國(guó)人對(duì)其也不免犯有同樣的錯(cuò)誤，將國(guó)畫價(jià)值以尺幅大小定論?！墩f(shuō)文解字》中將美字釋為羊大則美，可見國(guó)人喜大由來(lái)已久，人們認(rèn)為面積大的就是好的，就是有價(jià)
3、值的?，F(xiàn)今的藝術(shù)家容易被市場(chǎng)左右，受身邊環(huán)境影響。在這樣的情況下，小幅的藝術(shù)品退居幕后，擔(dān)當(dāng)?shù)闹皇莿?chuàng)作小稿的任務(wù)。而大尺幅的油畫作品的優(yōu)勢(shì)地位在中國(guó)毋庸置疑:在藝術(shù)創(chuàng)造中以尺幅論英雄，拍賣行與收藏人士普遍認(rèn)為小畫增值空間不大，一般寬度或者高度超過(guò)l米的油畫，才有較大升值空間，川。甚至還有人討論小尺幅畫作值得收藏嗎這樣的話題。這種輿論勢(shì)態(tài)將小尺幅的作品擠進(jìn)幾乎邊緣化狀態(tài)，許多投機(jī)藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)完全沒(méi)必要地一味求大，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品完全沒(méi)有靈魂沒(méi)有思想，導(dǎo)致連視覺(jué)震撼的能力都喪失殆盡，如此這般惡性循環(huán)，導(dǎo)致觀眾對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生以尺幅論英雄的誤解。盡管在大尺幅油畫大
4、行其道的今天，仍能看到不少小幅的經(jīng)典佳作，但其發(fā)展仍然不盡人意。小幅油畫的出現(xiàn)只被當(dāng)成制作成品前的手稿，只有當(dāng)成品有了一定的價(jià)值后才作為藝術(shù)周邊產(chǎn)品問(wèn)世。藝術(shù)品的雛形都極具魅力和發(fā)展?jié)摿Γ黄浒l(fā)展至龐然大物時(shí)就失去了原來(lái)的精致可愛(ài)?；蚴墙鼛啄陙?lái)軟裝行業(yè)的發(fā)展，才在一定程度上恢復(fù)了小幅油畫的地位。許多室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)考慮到空間問(wèn)題，更傾向于用小幅油畫作為裝飾品，但僅是提高了低廉的油畫市場(chǎng)中小尺幅油畫的產(chǎn)量?！ 《⑿》彤嫷膬?nèi)容與題材 小幅油畫由于有尺幅的限制，如果畫多人物的大場(chǎng)景會(huì)使畫面空間顯得狹隘，擁擠不堪，因此重大歷史題材展從來(lái)沒(méi)有小幅的畫出現(xiàn)。但不能因此
5、說(shuō)小幅油畫就沒(méi)有可看性，反之它在內(nèi)容上別具匠心，題材方面也另辟蹊徑尋找突破口。畫面的內(nèi)容特別注重對(duì)局部細(xì)微事物的描繪，由于畫作尺幅小，會(huì)顯得特別的精致華美，有別于一般用大尺幅描繪細(xì)節(jié)時(shí)那樣畫面顯得空洞乏味，這些細(xì)節(jié)像是被放大之后理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇嬖凇．嬜鞯念}材可以是對(duì)人物、風(fēng)景、靜物的寫生，是有表現(xiàn)力的抽象符號(hào)元素，也可以僅是一支鉛筆或一個(gè)齒輪甚至僅是齒輪的局部，用微觀的方式向人們展現(xiàn)那些常被忽略的東西。西方國(guó)家的小幅油畫的發(fā)展情況就有百花齊放之勢(shì)。其油畫歷史久遠(yuǎn)，觀眾的接受度極廣，認(rèn)知度也極高。畫的尺幅不能成為衡量標(biāo)準(zhǔn)的定論，有些精致小畫價(jià)值連城，許多畫家一輩子
6、都立志于創(chuàng)作小尺幅甚至微型尺幅的油畫作品。小幅油畫，由于尺幅不大，藝術(shù)家在繪制時(shí)花在每一寸上的時(shí)間自然也相對(duì)較多，因此畫面內(nèi)容精美精致程度特別之高，完整度和細(xì)節(jié)是難以想象的。早期歐洲此類小油畫已發(fā)展至成熟狀態(tài)，尼德蘭畫家楊凡艾克(JanvanEyck)就很擅長(zhǎng)繪制小幅精致的油畫，他的代表作《阿爾諾芬尼夫婦像》這幅作于板上的油畫面積僅為82Cmx60cm，但每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫得非常完美，每一個(gè)物體都有自身的隱含意義。人物中間的墻上掛著一面鏡子，鏡框帶有10個(gè)突出的朵狀方形，每個(gè)方形內(nèi)又置一個(gè)小圓形，每個(gè)圓形內(nèi)都畫有一幅耶穌的故事畫，圖像細(xì)小到難以識(shí)別。這種精微工
7、整細(xì)膩的油畫世界罕見，據(jù)說(shuō)這種精微的描繪連現(xiàn)代攝影家都為之驚嘆。由于早期信徒的需求，此類畫像題材多是宗教人物故事畫，畫作多趨于小巧精致，甚至有些微型的可以放置于項(xiàng)鏈掛墜中，方便信徒隨身攜帶，同時(shí)引領(lǐng)了西方的小幅油畫選材的方向。更值得關(guān)注的是17世紀(jì)在荷蘭的一支藝術(shù)流派，其繪畫主要服務(wù)于市民階層，題材多是以描繪靜物、風(fēng)景和風(fēng)俗為主，作品通常都由市民所購(gòu)以裝飾室內(nèi)空間，所以作品的尺幅都不大，代表畫家有約翰內(nèi)斯維米爾(JohannesVermeer)。中國(guó)當(dāng)代的油畫也有相似例子，冷軍的油畫就很有代表性，展示了中國(guó)當(dāng)代小幅寫實(shí)油畫內(nèi)容和選材上的特殊性。他的許多早期作
8、品用實(shí)物為模特，用焊槍燒焊留下的細(xì)節(jié)表現(xiàn)工業(yè)與藝術(shù)的
