肖邦《降b小調(diào)夜曲》教學(xué)探微

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1、肖邦《降b小調(diào)夜曲》教學(xué)探微中圖分類號(hào)：G642文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A本文系信陽(yáng)師范學(xué)院2012年青年骨干教師和信陽(yáng)師范學(xué)院2011年校青年基金目《由傳統(tǒng)器樂曲改編的鋼琴曲中裝飾音的運(yùn)用研究》資助文章。摘要：《降b小調(diào)夜曲》屬于肖邦夜曲早期作品中比較能突出肖邦獨(dú)特氣質(zhì)的一首夜曲，也是肖邦最為哀傷的作品之一。它反映了肖邦青年時(shí)代矛盾的雙重性格，襯托出肖邦在當(dāng)時(shí)所處社會(huì)、生活環(huán)境中的復(fù)雜心情。本文針對(duì)此曲進(jìn)行分析進(jìn)而總結(jié)在教學(xué)中需注意的一些要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：肖邦夜曲教學(xué)弗雷德里克.肖邦(1810—1849)是19世紀(jì)歐洲的偉大鋼琴家、作曲家，他是典型的浪漫主義音樂語(yǔ)言的創(chuàng)造者之一，被譽(yù)為“鋼

2、琴詩(shī)人”。他的鋼琴作品所涉及的體裁十分廣泛。奏鳴曲、敘事曲、諧謔曲、即興曲以及前奏曲、夜曲、練習(xí)曲、波蘭舞曲、圓舞曲，瑪祖卡等等共創(chuàng)作了200余首作品。他的音樂優(yōu)雅細(xì)膩、精致獨(dú)特，具有典型的獨(dú)創(chuàng)性。而在其所有的鋼琴作品之中，最能體現(xiàn)肖邦“詩(shī)人氣質(zhì)”的就是他的夜曲。肖邦一生創(chuàng)作了二十一首夜曲，覆蓋了肖邦生平創(chuàng)作的各個(gè)階段，6在1830年至1831年間，肖邦譜寫了三首夜曲，被收集為作品第9號(hào)，分別是op.9一no.1(降b小調(diào)夜曲)、op.9一no.2(降E大調(diào)夜曲)以及op.9一no.3(B大調(diào)夜曲)。其中，op.9一no.1(降b小調(diào)夜曲)屬于肖邦夜曲早期作品中比較能突出肖邦

3、獨(dú)特氣質(zhì)的一首夜曲，也是肖邦最為哀傷的作品之一。它反映了肖邦青年時(shí)代矛盾的雙重性格，襯托出肖邦在當(dāng)時(shí)所處社會(huì)、生活環(huán)境中的復(fù)雜心情，比起后來的降E大調(diào)、B大調(diào)夜曲在音樂形象上更為鮮明、深刻。一、《降b小調(diào)夜曲》的作品分析降b小調(diào)夜曲是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年。速度較慢，是肖邦最哀傷的夜曲之一，它是肖邦早期風(fēng)格的夜曲，音樂性質(zhì)天真、溫和，旋律線條優(yōu)美娓婉，仿佛是靜夜中的思念。這首樂曲曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式(A+B+A’)。A段18小節(jié)(1一18)，B段51小節(jié)(19一69)，A’16小節(jié)(70一85)。這首樂曲雖然是用了對(duì)比中段的單三部曲式結(jié)構(gòu)，但總的音樂性質(zhì)平和

4、，只是在旋律和調(diào)性上做了文章，旋律由單音變成了空八度，調(diào)性由降b小調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，用平行大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系，既不覺得遠(yuǎn)(近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào))又能聽出其中的微妙變化(即和聲與調(diào)性的變化)，使我們又一次看到肖邦創(chuàng)作手法的獨(dú)奇。6此曲帶有明顯的費(fèi)爾德夜曲痕跡，但肖邦并不是一般的模仿，而是用新的手法來表現(xiàn)其夜曲如歌如夢(mèng)的意境。他時(shí)而在一個(gè)長(zhǎng)音符的基礎(chǔ)上經(jīng)過裝飾性的變奏構(gòu)成波浪式的、曲折的旋律；時(shí)而通過十度大跳來造成旋律的高潮，然后又以不同時(shí)值的音符予以填充，使大跳與華麗性、柔和性結(jié)合在一起(17—18小節(jié))。在調(diào)性方面利用降D大調(diào)與D大調(diào)的突然轉(zhuǎn)換而造成調(diào)式色彩上的對(duì)比(中段)，使這首夜曲不論在

5、音樂形式還是作品美感方面都超過了費(fèi)爾德的夜曲。二、《降b小調(diào)夜曲》的教學(xué)分析（一）演奏要點(diǎn)A段在演奏處理時(shí)，我們盡量營(yíng)造一種靜謐、傷感的氣氛。彈奏如歌的旋律時(shí)，手指要貼鍵，在彈奏第一小節(jié)的三個(gè)非連音“F”時(shí)，可用觸一半鍵的方法，讓聲音顯得“遠(yuǎn)”而“靜”，表達(dá)了他虔誠(chéng)、真摯的情感流露。左手開放性的琶音伴奏注意手指打開放平，手腕很好地帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)，以至于手指彈的很連，在轉(zhuǎn)到降D大調(diào)時(shí)，我們要彈出彩色的變化。A段的最后4小節(jié)(15—18)肖邦發(fā)出了熱情的聲音，在演奏大跨度的音時(shí)，把手放平，像是從鍵面上滑過去，小指的觸鍵面積應(yīng)大些，這樣能保證手指的準(zhǔn)確度，同時(shí)音色也能好些。B6段總體

6、為降D大調(diào)，其中有幾小節(jié)轉(zhuǎn)到D大調(diào)上。這段偏幅較大，占整個(gè)夜曲85小節(jié)的51個(gè)小節(jié)，右手的八度較難控制，需注意指法。八度中的高聲部，即小指彈奏的聲部，一定是彈出來的。小指一關(guān)節(jié)的問題解決好了以后，八度的彈奏是送進(jìn)去的，即大臂放松帶動(dòng)前臂，手撐要平些，手指貼鍵，下鍵時(shí)要有推送的感覺。演奏時(shí)，一定要彈出降D大調(diào)與D大調(diào)的色彩變化。再現(xiàn)A，基本沿用了A的動(dòng)機(jī)材料，只是比A段更冼練、簡(jiǎn)潔。第69小節(jié)的還原A是b小調(diào)的導(dǎo)音，預(yù)示再現(xiàn)降b小調(diào)的先兆，演奏時(shí)要注意它的聲音與第69小節(jié)第六個(gè)音降b的導(dǎo)入關(guān)系。這里的降b很重要，作曲家在(降B、降D、F)這三個(gè)音上(即降b小調(diào)的主三和弦)加上符

7、干延長(zhǎng)它們的時(shí)值，實(shí)際上是提醒我們注意這里是降b小調(diào)了，演奏這小節(jié)時(shí)，左手的這三個(gè)音，可比右手的旋律稍響些，到69小節(jié)的還原A和降B時(shí)，再突出右手的旋律。（二）合理運(yùn)用踏板踏板的使用是一門藝術(shù)。“使用踏板的正確方法仍是一個(gè)終身的學(xué)習(xí)?！敝撉偌野矕|.魯賓斯坦認(rèn)為:“鋼琴的踏板為鋼琴的靈魂?！碧ぐ宓倪\(yùn)用不僅僅豐富了肖邦鋼琴音樂的色彩性，而且具有很多功能性，強(qiáng)有力的表現(xiàn)了鋼琴歌唱性的旋律，使其樂曲產(chǎn)生了意想不到的特殊效果。在降b小調(diào)夜曲的開始六個(gè)音，兩個(gè)版本都沒標(biāo)踏板記號(hào)，我個(gè)人認(rèn)為在右手旋律進(jìn)來之前，可