探析肖邦降b小調(diào)諧謔曲分析與演奏

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1、我真正系統(tǒng)地接觸和學(xué)習(xí)黨的基本知識(shí)是在這次中級(jí)黨校的培訓(xùn)班上。通過(guò)學(xué)習(xí)，了解了黨的發(fā)展歷程，對(duì)黨的性質(zhì)、宗旨、任務(wù)等基本知識(shí)有了進(jìn)一步的了解探析肖邦降b小調(diào)諧謔曲分析與演奏　　摘要：肖邦作為浪漫主義時(shí)期杰出的音樂家，他的出現(xiàn)對(duì)于這一時(shí)代來(lái)說(shuō)是具有特殊意義的。肖邦短暫的一生中創(chuàng)作了大量的作品，其中絕大部分都是針對(duì)鋼琴所創(chuàng)作的作品，他對(duì)于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也做出了極大的貢獻(xiàn)。而談到肖邦作品，我們不得不說(shuō)的巨作就是他的四首諧謔曲，其中降b小調(diào)諧謔曲就是一首富有極高藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值的作品,并以它優(yōu)美的旋律、激昂的情緒吸引了大量的鋼琴家和鋼琴學(xué)習(xí)者來(lái)詮釋這首曲子。在我們演奏與理解肖邦降b小調(diào)諧

2、謔曲的同時(shí)，會(huì)遇到一些疑問(wèn)以及運(yùn)用一些不科學(xué)的演奏方法，本文的目的就在于從多方面的研究來(lái)分析這首作品，使大家能夠更深入的理解，并根據(jù)據(jù)本人自身體會(huì)及多方面的理論實(shí)踐來(lái)簡(jiǎn)述這首作品的演奏?！　￡P(guān)鍵詞：肖邦;諧謔曲;鋼琴演奏對(duì)黨的認(rèn)識(shí)也有了進(jìn)一步的提高。才真正體會(huì)到了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大、光榮和正確，更感到只有中國(guó)共產(chǎn)黨是全中國(guó)最廣大人民利益的忠實(shí)代表我真正系統(tǒng)地接觸和學(xué)習(xí)黨的基本知識(shí)是在這次中級(jí)黨校的培訓(xùn)班上。通過(guò)學(xué)習(xí)，了解了黨的發(fā)展歷程，對(duì)黨的性質(zhì)、宗旨、任務(wù)等基本知識(shí)有了進(jìn)一步的了解　　肖邦作為浪漫主義時(shí)期杰出的音樂家，他的出現(xiàn)對(duì)于這一時(shí)代來(lái)說(shuō)是具有特殊意義的。肖邦短暫的一生中創(chuàng)作了

3、大量的作品，其中絕大部分都是針對(duì)鋼琴所創(chuàng)作的作品，他對(duì)于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也做出了極大的貢獻(xiàn)。而談到肖邦作品，我們不得不說(shuō)的巨作就是他的四首諧謔曲，其中降b小調(diào)諧謔曲就是一首富有極高藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值的作品,并以它優(yōu)美的旋律、激昂的情緒吸引了大量的鋼琴家和鋼琴學(xué)習(xí)者來(lái)詮釋這首曲子。在我們演奏與理解肖邦降b小調(diào)諧謔曲的同時(shí)，會(huì)遇到一些疑問(wèn)以及運(yùn)用一些不科學(xué)的演奏方法，本文的目的就在于從多方面的研究來(lái)分析這首作品，使大家能夠更深入的理解，并根據(jù)據(jù)本人自身體會(huì)及多方面的理論實(shí)踐來(lái)簡(jiǎn)述這首作品的演奏?！　∫弧⒔礲小調(diào)諧謔曲創(chuàng)作背景對(duì)黨的認(rèn)識(shí)也有了進(jìn)一步的提高。才真正體會(huì)到了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大、光

4、榮和正確，更感到只有中國(guó)共產(chǎn)黨是全中國(guó)最廣大人民利益的忠實(shí)代表我真正系統(tǒng)地接觸和學(xué)習(xí)黨的基本知識(shí)是在這次中級(jí)黨校的培訓(xùn)班上。通過(guò)學(xué)習(xí)，了解了黨的發(fā)展歷程，對(duì)黨的性質(zhì)、宗旨、任務(wù)等基本知識(shí)有了進(jìn)一步的了解　　肖邦的降b小調(diào)諧謔曲op.31是他的第二首諧謔曲，寫成于1831年，當(dāng)時(shí)肖邦正在維也納暫居，這是肖邦一生中慘淡的時(shí)期，也是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1830年11月2日，肖邦以藝術(shù)家的身份，帶著朋友們送給他的裝滿波蘭泥土的銀杯，離開了爭(zhēng)取自由獨(dú)立、反對(duì)外國(guó)奴役的民族革命正走向高潮的祖國(guó)，前往國(guó)外旅行演出。當(dāng)他在維也納聽到起義失敗和華沙陷落的消息時(shí)，急切地關(guān)注著祖國(guó)民族運(yùn)動(dòng)發(fā)展的肖邦感到極

5、為的悲慟，祖國(guó)民族革命的失敗與華沙淪亡的打擊，再加上肖邦對(duì)祖國(guó)未來(lái)命運(yùn)的憂慮，對(duì)波蘭民族昔日輝煌歷史以及古代英雄人物事跡的回憶，在他的思想與創(chuàng)作上都產(chǎn)生了巨大的影響。他的作品中呈現(xiàn)出了新的形象，拋棄了之前音樂創(chuàng)作中華麗而缺乏內(nèi)容的音樂主題，加入了主題與主題之間強(qiáng)烈的碰撞，華沙時(shí)期的抒情性、幻想性和表現(xiàn)華麗的演奏技術(shù)為特征的沙龍氣息轉(zhuǎn)而變成了充滿熱情與悲憤的英雄氣慨的篇章。祖國(guó)的災(zāi)難與個(gè)人的孤獨(dú)、痛苦都集中在肖邦身上，他早期創(chuàng)作中所具有的開朗活潑、富于風(fēng)趣、富于幻想的性格，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N悲劇性格，但是他沒有因此而悲觀絕望，他把個(gè)人的命運(yùn)和祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系在一起，他用自己的作品反映了波蘭人民

6、過(guò)去和現(xiàn)在的生活、斗爭(zhēng)與美好的愿望，并把它們獻(xiàn)給祖國(guó)的人民。因此，肖邦的這首諧謔曲被普遍認(rèn)為是這個(gè)時(shí)期中他的心理狀態(tài)的反映，也是表現(xiàn)了肖邦對(duì)于祖國(guó)的熱愛，對(duì)外來(lái)侵略者的痛斥和反抗侵略、反抗不公平的命運(yùn)的最強(qiáng)音?！　《⒔礲小調(diào)諧謔曲的創(chuàng)作特征分析　　(一)諧謔曲體裁的發(fā)展　　諧謔曲又名詼諧曲是一種節(jié)奏活潑、速度較快、富于生機(jī)和幻想的三拍子器樂曲。起源于16世紀(jì)的意大利具有幽默性質(zhì)的聲樂小品，最早應(yīng)用于器樂曲世俗作品中，后來(lái)由古典主義時(shí)期音樂家海頓在奏鳴曲類型的樂曲第二樂章中代替小步舞曲體裁來(lái)使用,此時(shí)諧謔曲才與小步舞曲有了明顯的區(qū)別，諧謔曲具備了輕快活潑的性格。貝多芬對(duì)于這一音樂體

7、裁的繼承發(fā)展使得諧謔曲較之以前能夠運(yùn)用比較復(fù)雜的曲式來(lái)多方位的表現(xiàn)意境與音樂形象。古典諧謔曲常以復(fù)三部形式出現(xiàn),對(duì)比的中間部分不是三聲中部,也不是展開性中部,而是獨(dú)具特色的分節(jié)式歌唱性中段。浪漫主義時(shí)期音樂家舒伯特、布魯克納等也都繼承并發(fā)展了這一體裁,對(duì)黨的認(rèn)識(shí)也有了進(jìn)一步的提高。才真正體會(huì)到了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大、光榮和正確，更感到只有中國(guó)共產(chǎn)黨是全中國(guó)最廣大人民利益的忠實(shí)代表我真正系統(tǒng)地接觸和學(xué)習(xí)黨的基本知識(shí)是在這次中級(jí)黨校的培訓(xùn)班上。通過(guò)學(xué)習(xí)，了解了黨的發(fā)展歷程，對(duì)