試論肖邦《降b小調(diào)第二號諧謔曲①》演奏

《試論肖邦《降b小調(diào)第二號諧謔曲①》演奏》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。

1、試論肖邦《降b小調(diào)第二號諧謔曲①》演奏【摘要】分析曲式結構的不同及感情張力的類別不同，詼諧中穿插柔美，表面的炫技因素比之深刻內(nèi)容的表達占有優(yōu)勢，曲目的性格最貼近曲名?！娟P鍵詞】肖邦；演奏；旋律；技術肖邦是19世紀波蘭民族音樂最杰出的浪漫派作曲家、鋼琴家，民族樂派的奠基人。作品中尤以鋼琴曲最多，被舒曼稱之為“鋼琴詩人”。對肖邦的作品進行賞析，關鍵就是要把握其作品中所蘊含的豐富的情感。由于受到波蘭民間音樂的熏陶，使得肖邦在創(chuàng)作上，在作曲風格上獨樹一幟，作品充滿了深刻的民族感情，擁有優(yōu)美動聽、情真意切的旋律,精致巧妙的和聲織體，新穎別致的節(jié)奏，細致而富于色彩的鋼琴語言及激動人心、強烈

2、的個人主義情感體驗。他使鋼琴的演奏技巧和表現(xiàn)力達到了前所未有的高度。一、肖邦《降b小調(diào)第二號諧謔曲》的創(chuàng)作背景與風格特征肖邦一生都在音樂創(chuàng)作，不同時期所創(chuàng)作的作品抒發(fā)了他內(nèi)心真實的思想情感。1831年到1842年的12年間是肖邦創(chuàng)作的巴黎時期，由于肖邦對當時文化界的接觸范圍更廣，觸使了思想上的更加成熟。他把過去對抒情小品的偏愛轉(zhuǎn)移到更富戲劇性、復雜的大型體裁上。肖邦的創(chuàng)作在這一時期產(chǎn)生了飛躍，最重要、最成熟的作品也在這一時期完成。作品中所體現(xiàn)的深刻民族內(nèi)容、獨特的藝術形式及熟練運用鋼琴語言表達思想內(nèi)容的音樂風格等都完美地融合在一起。"諧謔曲”(scherzo)最早產(chǎn)生于17世紀

3、的意大利，原意為戲謔、幽默。18世紀中葉，“諧謔曲通常用作奏鳴曲、交響曲中的一個樂章，代替小步舞曲?！币虼嗽缙诘闹C謔曲速度較快，音樂上較活潑，歡快。許多作曲家都采用這一體裁，而最早將諧謔曲作為體裁確立下來的則是“交響樂之父”一一海頓。在之后貝多芬繼承了這一形式，并將其進一步改革，使之成為鋼琴套曲中不可或缺的重要組成部分。19世紀中期以來，諧謔曲從奏鳴曲或交響曲的框架中獨立出來，變得更具有活力，肖邦對其的發(fā)展起到了很重要的作用,對諧謔曲體裁的繼承、創(chuàng)新和發(fā)展，使之發(fā)展成為最高峰。肖邦一生創(chuàng)作了四首諧謔曲，是他在巴黎時期最重要的代表作品之一，它們跨越了肖邦創(chuàng)作的成熟時期。他所創(chuàng)作的

4、“諧謔曲”繼承了貝多芬的傳統(tǒng)，同時又“遠離了古典傳統(tǒng)風格”。他運用多種創(chuàng)作手法使這首獨立的單樂章作品音樂形象對比鮮明，結構龐大，富于展開，節(jié)奏靈活多變，音樂具有熱烈、詼諧、歌唱和富于幻想等特點，充分表現(xiàn)了肖邦內(nèi)心豐富而又矛盾的情感世界。諧謔曲這一器樂體裁在他的創(chuàng)作上發(fā)展到了新的歷史高度。肖邦保留了諧謔曲三拍子的節(jié)拍，鮮明的節(jié)奏和很快的速度，使得音樂飛奔急馳。肖邦將浪漫主義風格完全的融入其中，情感變換豐富?！八闹C謔曲沒有調(diào)皮感，都是十分嚴肅、精力充沛、情感激越的作品”，其中《降b小調(diào)第二號詼諧曲》不僅是肖邦四首詼諧曲中最富有詩意，也是最著名的一首，它也可稱得上是世界鋼琴中的瑰寶

5、。二、肖邦《降b小調(diào)第二號諧謔曲》作品分析《降b小調(diào)第二號諧謔曲》出版于1837年12月，獻給弗斯登斯坦公爵夫人。是一首熱情奔放、富于浪漫氣息的音詩，具有戲劇性的形象，沒有悲劇的沖突。這首作品中炫技的自發(fā)力產(chǎn)生于展示力量和手指靈活的需要。曲式結構的骨架是奏鳴曲式。曲調(diào)上大小調(diào)交替，由降b小調(diào)開始結束在降D大調(diào)上。速度的自由和大膽和聲的運用都體現(xiàn)了肖邦的風格特征。全曲由呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個部分組成。呈示部第一主題由急板半音量的柔聲開始，用音色上的對比給人以內(nèi)心不安的音調(diào)，仿佛是在質(zhì)問。演奏時開頭幾小節(jié)聲音很弱，三連音敏捷而又不安地向上揚起，像在提出問題期待著回答，沉默

6、片刻后，突然迸發(fā)出堅毅的回答，有如對不安問題的藐視，形象的突出了兩個主要因素。樂曲開頭的三連音要彈奏細膩、均勻、快速、清晰。全曲的脈動單位是兩個小節(jié)，彈奏時必須保證演奏的流暢和大量休止符節(jié)奏的準確性。它是一組相互沖突的線索集合體，各線索都具有顯著的個性，面目清晰?！霸溨C"二字在作品的第一句②得到了真正的體現(xiàn)。主題以SottoVOCO③的力度來表現(xiàn)，手指要貼鍵彈奏?！笆旨茏印币喂?，指尖關節(jié)緊張，把手臂的重量從一個手指滾向另一手指，依靠手腕帶動掌關節(jié)的動作來完成。手指觸鍵要深，但聲音不要粗糙，要飽滿有力。有位鋼琴演奏家曾說過：“指尖關節(jié)的硬度要訓練的就像礦山上抓礦石的鋼爪一樣?！?/p>

7、只有通過這樣的彈奏才可以最好的表現(xiàn)這首諧謔曲的主題精神。句與句之間都應具有一定的彈性，它具有瑪祖卡舞曲的節(jié)奏特點，用Rubato④節(jié)奏來演奏。肖邦的Rubato并不是簡單的突快、突慢，而是一種節(jié)奏間的張力、樂句間的張力和音樂之間的張力，這種充滿張力的節(jié)奏感可以充分體現(xiàn)肖邦這位浪漫派音樂家內(nèi)心的豐富世界。在演奏Rubato時應注意：1?左手要彈得非常穩(wěn)定,好似整個樂隊的指揮，從頭到尾都要打拍子。2?右手則要彈得自如，要把樂意從左手穩(wěn)定的節(jié)奏中釋放出來。Rubato節(jié)奏必須在總體節(jié)奏穩(wěn)定的前提下