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《研究肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》音樂特征與演奏技巧》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在學術論文-天天文庫。
1、研究肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》音樂特征與演奏技巧摘要：Op.31的《降b小調(diào)諧謔曲》是肖邦四首諧謔曲中最著名的一首，也是唯一具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲，無論是在和聲色彩、曲式結(jié)構上，還是創(chuàng)作手法等方面，都為后世樹立了榜樣。文章旨在通過研究樂曲的創(chuàng)作背景并分析樂曲曲式結(jié)構，對這首音樂作品的音樂特征和演奏技巧提出自己的觀點和看法，深刻地體會作品魅力，準確地傳遞作品表達的信息。關鍵詞：肖邦；諧謔曲；昔■樂特征；演奏技巧一、創(chuàng)作背景1、肖邦的生平簡述弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦，1810年3月生于華沙的近郊。少年時代的肖邦，音樂才華出類拔萃，憑借著對音樂的熱愛與執(zhí)著在華沙脫
2、穎而出，并逐漸成長為19世紀浪漫主義時期最具代表性的波蘭鋼琴家、作曲家。他繼承和發(fā)展了波蘭民族音樂文化傳統(tǒng)，同時創(chuàng)造性地吸收了歐洲古典浪漫主義時期的音樂特點，開拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術的新天地。19世紀華沙淪陷，20歲的肖邦開始了背井離鄉(xiāng)的生活,這是肖邦創(chuàng)作的分水嶺，從華沙時期愉快和開朗的情緒基調(diào)慢慢轉(zhuǎn)變，思想日趨深刻，氣勢更加宏大，從抒情音詩特點的創(chuàng)作風格逐漸向民族史詩式演變。肖邦的一生作品頗豐，共創(chuàng)作有作品200余首，除17首歌曲、大提琴奏鳴曲、鋼琴三重奏是鋼琴與人聲或其它樂器的組合外，其余全部都是鋼琴曲。2、降b小調(diào)諧謔曲的創(chuàng)作背景降b小調(diào)諧謔曲，創(chuàng)作于1
3、837年。這時，肖邦在巴黎偶遇了喬治?桑，兩人迅速地陷入愛河，同時，他的創(chuàng)作也進入成熟期，這時期的音樂作品層次分明，充滿戲劇性，尤其是降b小調(diào)諧謔曲，無論是主題部分三連音的深深疑惑與后面響亮和弦形成的鮮明對比，還是呈示部中歡快的氣氛與中間部第一主題的溫柔婉轉(zhuǎn)的迥然不同，矛盾的個性在這首曲子中展露無疑。二、音樂特征《降b小調(diào)諧謔曲》的曲式結(jié)構為奏鳴曲式，全曲分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲。1、呈示部樂曲一開始以二分音符和三連音開頭，安靜而充滿疑問，沉默片刻之后，一個四分音符和一連串的和弦真正的拉開了樂曲的帷幕，回答了人們心中的問題。在華麗的不安和戲劇的對比
4、中，巧妙的連接了主部和副部。隨著副部到來，不安的情緒慢慢散去，歡快、優(yōu)雅的旋律正悄然響起，讓人回味無窮。2、展開部展開部從265小節(jié)開始，到583小節(jié)結(jié)束，可以分為兩個部分。第一部（265?467）是對主題的陳述，引用主題中的部分材料，對主題進行深刻剖析。尤其在第一部分的結(jié)尾處，從c小調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)，右手是一連串華麗的琶音，與左手的三拍子相結(jié)合，產(chǎn)生一種活潑的基調(diào)，也是這部分的精髓所在。第二部分（468?583）主要展開的是比較富于動力的第二主題，這一主題經(jīng)過多次的發(fā)展，最終結(jié)束在降b小調(diào)的屬和弦上。3、再現(xiàn)部再現(xiàn)部的內(nèi)容與呈示部部分相同，然而戲劇性的展開部
5、插在兩者中間，兩個樂段給人的感受也大不相同。同時，為了區(qū)別兩個樂段，再現(xiàn)部的尾聲從第8小節(jié)開始，音樂的原有順序完全被打破，最后引出了全曲的尾聲。4、尾聲第一主題在尾聲中被壓縮成短小的音樂材料并且再次展開，最后當機立斷的以幾個和弦漂亮的結(jié)束了全曲。三、演奏技巧肖邦《降b小調(diào)諧謔曲》是一首熱情洋溢的充斥著爛漫氣息的抒情詩。艾勒特說：“這首諧謔曲必定是作于幸福的時刻”。全曲都布滿了熱情與典雅、疑惑與惆悵、秀麗與深1、演奏速度把握準確的速度、精準的節(jié)奏，是演奏前的必要準備工作之一。這首諧謔曲的開頭是快速的3/4拍，為了更好地控制三連音、四分音符以及四分休止符，練習
6、時可以把速度放慢，當達到要求后再加速。呈示部的速度要求為急板，適合=84左右的速度；展開部的速度要求為沉重的行板，適合=60左右的速度。演奏時，必須保持最精確的節(jié)奏，雖然在音樂的進行中隨著思緒、呼吸的變化，速度會有細微的改變，但不能因此誤解作者所塑造的音樂形象。2、演奏力度在《降b小調(diào)諧謔曲》中，細節(jié)部分的力度變化豐富多彩，使樂曲的旋律更加絢麗多姿。例如在呈示部第一主題出現(xiàn)的是一個小節(jié)中，存在著鮮明的強弱對比，在前兩個小節(jié)的寂靜過后，迎來的是鏗鏘有力的ff,之后又回歸到原來的寂靜之中(sottovoce—ff—pp)o在展開部中，第一樂段中的第一句采用了s
7、ottovoce,第二樂段的第一句采用了f,這樣的對比，讓本來完全相同的樂段產(chǎn)生了截然不同的感覺，為全曲高潮的到來做了強有力的鋪墊。再現(xiàn)部與呈示部部分樂段相同，因此在力度方面兩者沒有太大的區(qū)別，但是當全曲進入尾聲，采用了欲揚先抑的手法，在A大調(diào)不停地減弱，直至進入降D大調(diào)，才開始逐步漸強，最后輝煌的結(jié)束了全曲。肖邦在作品力度的處理上始終強調(diào)感情的貫穿作用，從而是音樂形成濃郁的浪漫主義色彩。3、音樂術語第1小節(jié)：sottovoce：輕聲（低聲），剛剛能聽得見的聲音。要求在演奏雙手三連音時動作敏捷，聲音外柔內(nèi)剛,可以采用弱音踏板，更好突出后面的強音。第65小節(jié)
8、conanima：勇敢地，有精神地，有活力地。這一段抒情的，無拘無
