經(jīng)典分析——古典園林造園手法與現(xiàn)代設計比較分析

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現(xiàn)代園林在其產生與形成的過程中，與現(xiàn)代建筑的一個最大的不同之處就在于，現(xiàn)代園林在發(fā)生了革命性創(chuàng)新的同時，又保持了對古典園林明顯的繼承性。?1?造園理念?1.1古典園林的造園理念????中國古典園林美學，來源于道家學說，強調“師法自然”，講求“雖由人作，宛自天開”。由于受空間所限，喜好欣賞小景，偏愛把玩細部，往往使得有些園林空間局促擁塞，變化繁冗瑣碎。?????日本古典園林更加抽象和寫意。尤其是枯山水，更專注于永恒。僅以石塊象征山巒與島嶼，而避免使用隨時間推移，產生枯榮與變化的植物和水體，以體現(xiàn)禪宗“向心而覺”、“梵我合一”的境界。其形態(tài)更為純凈，意境更加空靈，但往往居于一隅，空間局促，略顯索漠冷落，廖無情趣?！????法國古典園林，受理性主義哲學的影響，推崇藝術高于自然，人工美高于自然美，講究條理與比例、主從與秩序。更加注重整體，而不強調玩味細節(jié)。但因空間開闊，一覽無余，意境顯得不夠深遠，同時人工斧鑿痕跡很重。? ???英國古典園林，更加排斥人為之物，強調保持自然的形態(tài)，園林空間更加整體與大氣。但由于它過于追求“天然般景色”，往往源于自然卻未必高于自然。又由于過于排斥人工痕跡，因之細部也較粗糙，園林空間略顯空洞與單調。????由以上分析可知，古典園林無論中西，無論是強調師法自然，還是高于自然，其實本質都是強調對“自然”的藝術處理。不同之處，僅在于藝術處理的內容、手法和側重點。?1.2現(xiàn)代景觀設計的造園理念????現(xiàn)代園林在揚棄古典園林自然觀的同時，又有自己新的拓展。這種拓展主要表現(xiàn)在兩個方面：?1.2.1由“仿生”自然，向生態(tài)自然拓展????在現(xiàn)代景觀設計中，諸如為保護表土層，不在容易造成土壤侵蝕的陡坡地段建設；保護有生態(tài)意義的低濕地與水系；按當?shù)厝郝溥M行種植設計；多用鄉(xiāng)土樹種等基本生態(tài)觀點與知識，已被設計師理解、掌握和運用。在生態(tài)與環(huán)境思想的引導下，園林中的一些工程技術措施，例如，為減小逕流峰值的場地雨水滯蓄手段；為兩棲生物考慮的自然多樣化駁岸工程措施；污水的自然或生物凈化技術；為地下水回灌的“生態(tài)鋪地”等，均帶有明顯的生態(tài)成分。?1.2.2　由靜態(tài)自然向動態(tài)自然拓展 ?　　現(xiàn)代景觀設計，開始將景觀作為一個動態(tài)變化的系統(tǒng)。設計的目的，在于建立一個自然的過程，而不是一成不變的如畫景色。有意識地接納相關自然因素的介入，力圖將自然的演變和發(fā)展進程，納入開放的景觀體系之中。如荷蘭WEST8景觀設計事務所設計的鹿特丹圍堰旁的貝殼景觀工程。基地原有的亂沙堆平整后，用黑白相間的貝殼鋪成3cm厚、色彩反差強烈的幾何圖案，吸引了成百上千的海鳥在此盤旋、棲息，沉寂的海灘逐漸變得生機勃勃起來。若干年后，自然力的侵蝕使薄薄的貝殼層漸漸消失，這片區(qū)域將成為沙丘地。?2　園林組景方式?2.1?古典園林的組景方式?　　中國古典園林的組景方式，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設景。園中有園，景中有景，步移景異。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚、因借、虛實的安排。單是基本的組景手法，就達十余種之多，如：借景、對景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點景……不一而足。賞景以近距離的小景把玩為主，全景式的遠觀因借為輔?！?　　日本園林在其回游式園林中，基本上沿襲了中國的套路，但對細微處關注過多，整體則失之把握。日本學者高原榮重、小形研三在《園林建設》一書中說，日本園林“對組成外部空間秩序的表現(xiàn)，顯得很生疏”。但日本枯山水的情況則不同，特別是石景的組織，尤為精彩。? 　　法國古典園林的組景，基本上是平面圖案式，它運用軸線控制的手法，將園林作為一個整體來進行構圖，一切都要服從比例與秩序。園景一般沿軸線鋪展，主次、起止、過渡、銜接都做精心的處理。由于其巨大的規(guī)模與尺度，創(chuàng)造出一系列氣勢輝煌，廣袤深遠的園景，故又有“偉大風格”之稱。??　英國古典園林的布景，則類似中國古典園林中的“步移景異”，引導游人從詩意中穿過。一連串畫意構圖，以不同距離、不同高度、不同角度展開，整體意境寧靜而舒遠，一派天然牧場般的田園風光，其展現(xiàn)的是一種本色自然，更舒展開闊與真切生動。?2.2?現(xiàn)代景觀設計的組景方式?　　現(xiàn)代園林在全面吸收與繼承古典園林成就的基礎上，更加開放與自由，藝術手法亦有極大創(chuàng)新?？偟膩碚f，偏重于整體構圖，但極少軸線對稱；有時也分區(qū)設景，但各景之間流動性更強，界線也更模糊；形態(tài)上偏于規(guī)整，亦不排斥自然的形態(tài)。從整體上說，大景重整體有氣勢，小景有變化亦簡潔。3?造景手法?3.1?理水手法?3.1.1?古典園林的理水手法? ???中國古典園林水景在高度提煉和概括自然水體的基礎之上，表現(xiàn)出極高的藝術技巧。水體的聚散、開合、收放、曲直極有章法，正所謂“收之成溪澗，放之為湖?！?。此外，它還極其注重水體的配合組景，總的來說，重在表現(xiàn)其靜態(tài)美，動也是靜中之動勢。????日本園林的理水，則又向抽象化推進一步，僅以砂面耙成平行的水紋曲線象征波浪萬重，又沿石根把砂面耙成環(huán)狀的水形，象征水流湍急的態(tài)勢，甚至利用不同石組的配列而構成“枯瀧”，以象征無水之瀑布，是真正寫意的無水之水。????法國古典園林的理水，其主要表現(xiàn)為以跌瀑、噴泉為主的動態(tài)美。法國古典園林中的水劇場、水風琴、水晶柵欄、水驚喜、鏈式瀑布等，各式噴泉構思巧妙，充分展示出水所特有的靈性。????英國自然風景式園林，單就對水景的處理技巧而言，雖受到中國園林的顯著影響，似并無超越前三者之處。但其水體結合地形，也能造成兩岸緩緩的草坡斜侵入水的美景，而為后世經(jīng)常引用，這也算是它的一個獨特之處。?3.1.2現(xiàn)代景觀設計的理水手法????現(xiàn)代景觀中的水景處理，更多地繼承了古典園林中對水景動態(tài)美的表現(xiàn)手法，充分利用現(xiàn)代科技手段，將動態(tài)水景的潛力發(fā)揮得淋漓盡致。在這方面，現(xiàn)代景觀設計大師們，已給我們做出了諸多精彩的示范。? ???如凱利設計的德州達拉斯市噴泉水景園，水面約占70％，樹壇位于水池之中，跌瀑之中又點綴著向上噴涌的泡泡泉，展現(xiàn)在人們面前的是這樣一幅“城市山林”美景：林木蔥郁、水聲歡騰、跌泉傾瀉。又如哈普林事務所設計的俄勒岡州波特蘭大市的伊拉·凱勒水景廣場，跌水為折線型錯落排列，水瀑層層跌落，最終匯成十分壯觀的大瀑布傾瀉而下，水聲轟鳴，藝術地再現(xiàn)了大自然中的壯麗水景，不失為現(xiàn)代景觀設計中的經(jīng)典之作。至于尺度巨大的水墻、水臺階，造型各異的音樂噴泉等，在我們的視野中更是隨處可見。?3.2??疊山手法?3.2.1?古典園林的疊山手法????中國古典園林中的用石講究“瘦、透、皺、漏”?？蔀樘刂弥骶埃嗫膳c水體、植物配合組景，以得某種意境。同時也作障景、分景。造景中喜做險怪之奇構，層巒疊嶂、溝壑盤回，正所謂“峭壁貴于直立；懸崖使其后堅，巖、巒、洞、穴之莫窮，澗、壑、坡、磯之儼是”。穿行其間，挑壓勾搭變幻莫測，明暗開合撲朔迷離。????石景是日本園林的主景之一，正所謂“無園不石”。尤其是在枯山水中取得了很高的成就。日本石景的選石，以渾厚、樸實、穩(wěn)重者為貴，并不追求中國石景般的瑣碎變化，但也十分講究石形、紋理與色彩，尤其不作飛梁懸石、上闊下狹的奇構，而是山形穩(wěn)重，底廣頂削，深得自然之理。石景構圖以“石組”為基本單位，石組又由若干單塊石頭配列而成。它們的平面位置的排列組合以及在體形、大小、姿態(tài)等方面的構圖呼應關系，都經(jīng)過精心推敲。? ???法國古典園林的石景，基本上沒有自然形態(tài)，雖然雕像、臺階、柱廊、噴泉水盤都是大理石的，但其本身并不能成為獨立的石景，因此，幾乎讓人感覺不到石景的存在。也有少量的自然形態(tài)的巖洞，但都僅作為瀑布的背景。????英國自然風景式園林用石則更少。雖然曾一度引進中國式疊石假山、殘壘斷碣，但在其后不斷走向純凈的進程中，也基本消失殆盡。?3.2.2現(xiàn)代景觀設計的疊山手法????現(xiàn)代景觀設汁開始大量出現(xiàn)硬質景觀，開始使用經(jīng)過抽象后的規(guī)則石景，如前述伊拉·凱勒水景廣場的瀑布，就是哈普林對美國西部懸崖與臺地的大膽聯(lián)想。另外，人造石頭——混凝土的大量使用，也造就了一批杰出的景觀設計作品，如哈普林的經(jīng)典之作——愛悅廣場中極具韻律感的折線型大臺階，就是對自然等高線的高度抽象與簡化。而20世紀60年代以來的大地藝術作品中，大量使用石景的例子就更多了。如極簡主義大師沃克(P.Walker)的著名作品泰納噴泉，克里斯·鮑斯(C.Booth)沒計的位于英國坎布里亞郡的巨型雕塑“突巖的慶典”等等。?3.3??建構手法?3.3.1?古典園林的建構手法? ???在中國古典園林中，建筑是不可分割的組成部分。園林中的建筑多輕巧淡雅、樸素簡約、隨形就勢、體量分散、通透開敞。尤其講究框景、漏景等園景入室。其次，建筑本身也成為點景之一。譬如山頂?shù)囊蛔⊥ぃ臼且惶庂p景、稍歇的絕佳位置，但在低處仰視時，又可欣賞其凌空欲飛之勢?？偟膩碚f，在中國古典園林中，建筑已經(jīng)高度園林化”，它其實已和其他景物水乳交融，溶為一體了。?　　法國古典園林則與此正好相反，它迫使園林服從建筑的構圖原則，并將建筑的幾何格律帶入園林中，使高度“建筑化”。建筑多位于主軸盡端的高地上，相對集中，尺度體量巨大。不僅統(tǒng)率著整個園林構圖，同時也作為園景的幕布和背景。??　英國自然風景式園林的建筑為追求園景本身的自然純凈，往往將附屬建筑搬到看不見的地方，或用樹叢遮擋起來，甚至做成地下室。主體建筑周圍的草坪與主體建筑之間，往往也沒有過渡環(huán)節(jié)，具體來說就是“去園林化”。????日本園林中的建筑不但數(shù)量少，體量、尺度也都較小。布局疏朗，往往偏于一隅。建筑物本身也多為簡樸的草庵式，并不講求對稱：門闕也是極普通的柴扉形式，真可謂洗盡鉛華、恬淡自然，深得禪宗精髓。?3.3.2現(xiàn)代景觀設計的建構手法? 　　總的來說，現(xiàn)代景觀設汁中的建筑，已逐漸趨向抽象化、隱喻化，一般看不到正常意義上的建筑物，但卻能明顯地感受到一種類似的建筑空間感的存在，這說明建筑空間的構成技巧，已被大量引入景觀設計之中。如磯崎新在筑波科學城中心廣場的沒計中，下沉式露天劇場水墻旁的入口涼亭，只用幾根柱子和片墻來限定空間，柱頂則為完全鏤空的金屬框架，言未盡而意已至。又如唐納德沒計的“本特利森林”的住宅花園。住宅的餐室，透過玻璃拉門向外延伸，直到矩形的鋪裝露臺，露臺盡端被一個木框架所限定，框住了遠方的風景，旁邊側臥著亨利·摩爾的抽象雕塑，面向無限的遠方……　此外，建筑的片斷如墻、柱、廊等還可與石景、雕塑、地面鋪裝等一起構成現(xiàn)代景觀沒計中的硬質景觀。?3.4?栽植手法?3.4.1?古典園林的栽植手法????中國古典園林中的栽植以觀形為主，取色、賞花、聞香、聽音為輔。是故，園中林木虬曲突兀、盤結交錯、連理交柯者比比皆是。同時也注重季相與花期的變化，花木的選擇與使用有明顯的擬人化傾向，即所渭“梅之獨傲霜雪、竹之虛心有節(jié)、蘭之幽谷清香……”之類。孤植以觀形、觀葉、賞花為主；群植講究搭配造景。此外，在組景上注意通過疏密、高低的變化形成帷幕、屏風式的空間界面，使景觀有似連又斷的流動感，似遮又露的景深層次?？偟膩碚f，各類花木的運用，已形成了基本的定式，如“堤灣宜柳”、“桃李成蹊”、“栽梅繞屋”、“移竹當窗”等等。林木在諸景中占最大的空間。????日本園林，尤其是枯山水，植物配置則少而精，尤其講究控制體量和姿態(tài)，遠不像中國園林般枝葉蔓生。雖經(jīng)修剪、扎結，仍力求保持它的自然，極少花卉而種青苔或蕨類，枯山水不植高大樹木。日本枯山水對植物的精心裁剪，說明日本園林更加注重對林木尺度的抽象與造型的抽象。? ???法國古典園林的栽植從類型上，主要有叢林、樹籬、花壇、草坪等。叢林是相對集中的整形樹木種植區(qū)，樹籬一般作邊界，花壇以色彩與圖案取勝，草坪僅作鋪地。叢林與花壇各自都有若干種固定的造型，尤其是花壇圖案，猶如錦繡般美麗?？偟膩碚f，法國古典園林的栽植分門別類，相對集中，主次分明，形態(tài)規(guī)整，有“綠色雕刻”之稱。園中植物雖多，但鋪展感強，不太自然?！????英國自然風景式園林的栽植，則以表現(xiàn)樹叢與大面積的草地為主，其緩坡大草坪即便是現(xiàn)在也經(jīng)常被引用。它更加注重樹叢的疏密、林相、林冠線、林緣線結合地形的處理，整體效果既舒展開朗，又富自然情趣。?3.4.2?現(xiàn)代景觀設計的栽植手法????現(xiàn)代景觀設計中的栽植設計，不僅植物的種類大大突破地域阿的環(huán)境設計中，主體建筑東北側的緩坡大草坪，不僅比傳統(tǒng)風景式園林中的緩坡草地更富流動感，而且通過插入其間的硬質景觀——片墻，強化出軟硬質感的對比，不愧為“流淌的綠色”。????此外，植壇的圖案不拘一格，全然沒有法國古典園林中的程式化傾向。典型的例子如SWA集團設計·的美國鳳凰城亞利桑那中心庭園。其中彎曲的小徑，“飄動”的草坪與花卉組織而成的平面圖案，就像孔雀開屏的羽毛，極具律動感與裝飾性。????整體而言，現(xiàn)代景觀中的栽植設計，比古典園林更趨精致，僅就樹種而言，其冠幅、干高、裸干高、枝下高、干徑、形態(tài)、花期、質感，都有嚴格的要求，因為這直接影響景觀效果。例如裸干高的控制，就能使視覺更具流通性，確保視平線不為蔓生的枝葉過多地遮擋。此外，栽植總體上趨向疏朗、節(jié)制，全然沒有某些古典園林中那種枝葉蔓生、遮天蔽日的沉悶感。 ?結語：中西各古典園林在景觀的塑造上，表現(xiàn)出明顯的地域模仿性，如中國的千山萬水，英國的平岡淺阜等等，現(xiàn)代園林一方面在很大程度上打破了地域的限制；另一方面又充分運用現(xiàn)代高新技術手段和全新的藝術處理手法，對傳統(tǒng)要素的造景潛力，進行了更深層次的開發(fā)與挖掘。