中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及策略研究

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1、中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及策略研究?黃琳⑴???張珂⑵?論文摘要：?對(duì)于尚不成熟的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，如何走出一條具有中國(guó)特色的快速發(fā)展之路，無疑是一個(gè)非常值得中國(guó)電影人深思的命題。本文首先對(duì)電影作為產(chǎn)業(yè)的特征進(jìn)行了分析，梳理了百年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)曲折的發(fā)展之路。通過對(duì)其歷史的考察與其中個(gè)案的分析，結(jié)合國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r，將對(duì)外合作制片這一電影制作發(fā)行模式作為一種中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)快速健康發(fā)展的重要途徑給予了高度評(píng)價(jià)，并認(rèn)為在未來全球化語境下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變革中，無論在市場(chǎng)層面還是文化層面上，它都將起到極其重要的促進(jìn)作用。特別是對(duì)當(dāng)前中

2、國(guó)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)外合作發(fā)展中存在的機(jī)遇和問題進(jìn)行了分析，并進(jìn)行了對(duì)策研究。?關(guān)鍵詞：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)?現(xiàn)狀及策略??對(duì)外合作制片?一、歷史文化語境中的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)（1）中國(guó)電影誕生到新中國(guó)成立前中國(guó)電影是由放映外國(guó)影片開始并伴隨著外國(guó)人在中國(guó)的拍片而嘗試拍片的。作為嘗試者，任慶泰、張石川、黎民偉、鮑慶甲等人分別開辦了“豐泰”、“新民”、“華美”、“商務(wù)”，這些都與外國(guó)人尤其是1913年來中國(guó)的美國(guó)人依什爾、布拉斯基有關(guān)。中國(guó)電影在經(jīng)歷嘗試階段以后，特別是《孤兒救祖記》一片的成功，許多人看到電影是項(xiàng)大有作為的藝術(shù)和企業(yè)，于是抱著不同的

3、目的涉足電影界，使電影一時(shí)興盛起來，更確切地說是膨脹起來。比如上海影戲公司、明星影片公司、大中華百合影片公司、民新影片公司、長(zhǎng)城影片公司、神州影片公司、天一影片公司以及“大中國(guó)”、“友聯(lián)”、“開心”、“新人”等。當(dāng)時(shí)的中國(guó)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家，辦電影的人也基本上是“小本經(jīng)營(yíng)”。隨著電影的市場(chǎng)效應(yīng)，在1926年以后，經(jīng)營(yíng)者逐漸把拍電影的著眼點(diǎn)投放到盈利的目標(biāo)。這樣，就把起先對(duì)電影的創(chuàng)作探索變成了商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。于是，就出現(xiàn)了觀眾都愛看得“古裝片”，大家都競(jìng)相投拍。后來，隨著商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，搶題材、搶時(shí)間、趕速度、不顧藝術(shù)質(zhì)量，粗制濫

4、造，成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的風(fēng)氣。其后又出現(xiàn)了“武俠片”、“神怪片”等類型片，這些都是在電影的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中形成的。大革命失敗后社會(huì)的動(dòng)蕩、電影商業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，產(chǎn)生了另一個(gè)結(jié)果，那就是“國(guó)光”、“神州”及一批小公司先后停辦，少數(shù)公司有所發(fā)展，于是出現(xiàn)“明星”、“天一”的對(duì)峙；幾個(gè)出路不大、有點(diǎn)規(guī)模的公司如“上海影戲”、“大中華百合”、“民新”等則同華北電影公司聯(lián)合起來，成立了聯(lián)華公司，從而形成三足鼎立的局面。聯(lián)華的成立采取的是股份制的形式，就一定程度上帶有現(xiàn)代企業(yè)的特點(diǎn)。同時(shí)它還有影院業(yè)參加，比明星公司的股份制又進(jìn)了一步。由于激烈的商業(yè)競(jìng)

5、爭(zhēng)和“一·二八”事變上海戰(zhàn)爭(zhēng)炮火的直接破壞，電影業(yè)面臨困境，許多小公司倒閉了，大公司如“天一”、“明星”，也遇到了困難，在尋找新的出路。?抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，中國(guó)電影界開始了新的分化，共有四個(gè)地區(qū)：淪陷區(qū)、租借區(qū)、大后方、根據(jù)地。四個(gè)地區(qū)電影的發(fā)展情況各不一樣，電影更多的跟時(shí)政聯(lián)系在一起。戰(zhàn)后的電影分為國(guó)統(tǒng)區(qū)電影和解放區(qū)電影。四大家族在接收敵偽電影財(cái)產(chǎn)基礎(chǔ)上，建立起對(duì)敵后電影的壟斷。這個(gè)時(shí)候，電影產(chǎn)業(yè)所有制上一個(gè)最大的變化，使國(guó)民黨電影制片、發(fā)行、放映企事業(yè)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。它們是“官辦”企業(yè)，帶有國(guó)家資本主義的性質(zhì)；加上居于統(tǒng)治

6、地位，利用其擁有的立法、司法、行政權(quán)力，企圖建立起對(duì)電影的壟斷。這跟戰(zhàn)前國(guó)民黨政權(quán)沒有像樣的制片廠不大一樣；即使是與戰(zhàn)時(shí)情況比較，也有很大不同。?隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全國(guó)性勝利，國(guó)民黨掌握的國(guó)家資本主義性質(zhì)的電影企事業(yè)，絕大多數(shù)被轉(zhuǎn)化為共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義性質(zhì)的企事業(yè)。此時(shí)的民營(yíng)公司同戰(zhàn)前相比，也有很大的不同。“明星”、“聯(lián)華”、“天一”這在當(dāng)年三足鼎立的較大公司都已不復(fù)存在。當(dāng)時(shí)國(guó)民黨當(dāng)局接收了“滿映”、“華北”、“華影”等敵偽電影機(jī)構(gòu)及財(cái)產(chǎn)，擴(kuò)充和重建了“中電”、“中制”、“農(nóng)教”、“中教”等機(jī)構(gòu)，電影資產(chǎn)一下子膨脹起來。僅

7、“中電”自己的統(tǒng)計(jì)，就“約值時(shí)價(jià)不下100億元”。解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，解放區(qū)的電影接收“滿映”成立“東影”，成立延安電影廠、華北電影隊(duì)以及隨著北平及上海的解放建立“北影”、“上影”等。戰(zhàn)后，香港擁有“大中華”、“永華”、“長(zhǎng)城”等大一點(diǎn)的公司和“大光明”、“南群”、“南國(guó)”等十余家小規(guī)模公司，使香港電影在這一時(shí)期出現(xiàn)了新的景象。?（2）新中國(guó)成立到20世紀(jì)70年代末?新中國(guó)成立后，模仿蘇聯(lián)電影的管理體制，建立起了一個(gè)從管理到生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)的完整配套的新中國(guó)電影事業(yè)體制。?1953年，在蘇聯(lián)專家?guī)椭?，我?guó)制訂了第一個(gè)五年計(jì)劃中的電

8、影管理計(jì)劃。其中，對(duì)制片廠實(shí)行行政指令性管理，建立了攝制工作制度和制片主任制度及制片生產(chǎn)的各項(xiàng)規(guī)定。在發(fā)行方面，把中國(guó)影片經(jīng)理公司改組為中國(guó)電影發(fā)行放映公司，將各大區(qū)公司建制為各省、市發(fā)行機(jī)構(gòu)，并建立完善了發(fā)行放映經(jīng)營(yíng)管理的各種規(guī)章制度，在電影局設(shè)立了電影放映管理處，各省、市、自治區(qū)文化管