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1、論古箏的演奏音色作者：焦力 來源：蜀音箏韻 音色即音品，聲音的屬性之一。主要由其諧音的多少及各諧音的相對(duì)強(qiáng)度所決定。從器樂的角度，音色可分為樂器音色和演奏音色。前者為樂器本身所具有的音色；后者為演奏樂器所獲得的音色。樂器音色的優(yōu)劣對(duì)演奏音色有一定的影響：樂器音色優(yōu)良，為演奏者彈奏出良好的演奏音色提供了好的先決條件;樂器音色差，不但不會(huì)有助于良好的演奏音色，反而會(huì)阻礙到演奏者彈奏出良好的演奏音色。無疑，擁有一臺(tái)具有良好樂器音色的樂器是每一個(gè)演奏者共同的愿望。但是，有了好的樂器，如果演奏者不具備正確的演奏方法和美的心理
2、音色，不僅奏不出美的演奏音色來，還會(huì)破壞樂器自身的好音色。因此，樂器音色只是一定的物質(zhì)外部條件，關(guān)鍵還在于駕馭樂器的演奏者。演奏者可以在掌握正確的演奏方法的基礎(chǔ)上，以美的心里音色為指導(dǎo)最大限度地彌補(bǔ)樂器音色的不足，從而獲得悅耳的演奏音色。演奏技巧是獲得美的音色的手段 古箏的演奏音色包含基本音色和變化音色兩種?！ ∫?、基本音色 基本音色是演奏者彈奏的聲音“底色”，是演奏者基本功的一定體現(xiàn)，是演奏者熟練地掌握和駕馭樂器音色的能力?！ 」殴~屬彈弦樂器類，它的基本音色是手指在最好的觸弦點(diǎn)彈弦，使箏弦達(dá)到最佳的振動(dòng)狀態(tài)，從
3、而發(fā)出清晰、圓潤、結(jié)實(shí)、富有彈性的聲音。演奏者要獲得這種好的基本音色，首先要解決發(fā)音的問題——手指彈弦的基本方法。 古箏手指正確的彈弦方法是“大動(dòng)作松，小動(dòng)作活，力沉指尖”。彈弦時(shí)將手臂的肌肉用最節(jié)省的時(shí)間和緊張度調(diào)動(dòng)起來，并通過全手自然的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)將動(dòng)力集中地貫注在力的作用點(diǎn)（即手指尖）上，觸弦后又迅速回到原來的狀態(tài)中。整個(gè)手臂就像一根水管，手指尖似出水口。彈奏時(shí)，如果手的某一部位不松弛，如聳肩、抬肘、夾臂、手腕塌陷或凸突、指關(guān)節(jié)僵硬……等等都會(huì)破壞整個(gè)手的協(xié)調(diào)組合運(yùn)動(dòng)，致使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對(duì)抗，手指觸弦后無法迅速回到
4、原來的自然狀態(tài)，動(dòng)力便不能貫注在指尖上，彈出的音色自然也就不可能是好的。例如：古箏大撮指法是以手腕為運(yùn)動(dòng)軸心，若手腕在運(yùn)動(dòng)后不能迅速回復(fù)到原來的自然狀態(tài)而持續(xù)緊張，必然使協(xié)調(diào)作用轉(zhuǎn)為對(duì)抗，即屈肌收縮而伸肌緊張。這樣不但演奏十分吃力不能持久而且發(fā)音沒有分量，還會(huì)造成手臂緊張，不能充分保持彈性，致使發(fā)出的音就像棍子撥弦一樣，呆滯、僵硬而且干癟?！ ∮纱丝梢姡殴~的各種基本指法在彈奏中雖會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸心部位的變化，但手的各部為協(xié)調(diào)配合，有機(jī)地聯(lián)成統(tǒng)一整體是不能變的。因?yàn)橹挥羞\(yùn)用了手臂的組合運(yùn)動(dòng)方法，才能獲得清晰、圓潤、結(jié)實(shí)、
5、富有彈性的基本音色?！ 」殴~的基本音色除了手臂組合運(yùn)動(dòng)（用力）的方法外，還有一個(gè)彈撥樂器所特有和顯著的問題——手指和義甲（即手指上戴的假指甲）的切弦角度。它與弓弦樂器的擦弦方向及吹管樂器的口風(fēng)位置有相似的意義。古箏指甲與弦應(yīng)該是平行的，無論夾彈或提彈都應(yīng)用指甲的中鋒切弦，手指對(duì)弦施加一定的壓力，指甲垂直擦弦運(yùn)動(dòng)。如果指甲切弦的角度和部位不對(duì)，就不會(huì)發(fā)出正確的基本音色，當(dāng)然也就談不上如何使音色產(chǎn)生變化了?！ 」殴~彈奏中彈弦方法和彈弦角度是決定基本音色優(yōu)劣的兩個(gè)根本性的問題。如果方法不正確，基本音色也就不會(huì)好，更無法獲得
6、變化音色了?！ 《⒆兓羯 ∽兓羯侵冈谝魳繁憩F(xiàn)中所使用的符合音樂內(nèi)容、情感和風(fēng)格的各種音色，也可稱為應(yīng)用音色。 每一首樂曲都有其固有的音樂形象和思想內(nèi)容，情緒的變化和樂思的對(duì)比變化均貫穿于樂曲的始終。演奏者只掌握一種基本音色的發(fā)音是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)樂曲變化的。單調(diào)使音樂失去生命，而色調(diào)的變化正是糾正單調(diào)的良藥。因此，要想塑造和刻畫好各種音樂形象，就必須掌握產(chǎn)生變化音色的各種手法，只有這樣才能適應(yīng)需要?！ ≡诠殴~演奏中，獲得各種變化音色的途徑有以下幾種： 1、演奏中觸弦位置的變化。 古箏演奏中基本觸弦位置是距
7、離前梁3至4公分的地方，這里發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)、明亮。但在演奏樂曲時(shí)，可以根據(jù)需要改變這一位置。例如樂曲《鐵馬吟》的引子部分。演奏這一段時(shí)，為了獲得類似于古琴的音色應(yīng)該把觸弦位置放在弦的二分之一處。在這個(gè)位置，彈奏點(diǎn)兩邊的弦振動(dòng)最為充分，余音也延續(xù)最長，發(fā)出的音渾厚、深沉，給人以古樸的感覺。 2、演奏中觸弦速度的變化?！ ≡趶椧糁埃种赶荣N住弦，同時(shí)給弦一定壓力，然后用滑動(dòng)力使指甲與弦輕微摩擦，手指在弦上停留時(shí)間相對(duì)稍長，這樣可獲得非常松弛的抒情散音。另一種變化是手指貼住弦后，對(duì)弦施加一定壓力，然后快速離開，手指在弦
8、上停留時(shí)間較短，這樣可獲得活潑、跳躍的彈音。這兩種變化在樂曲《洞庭新歌》中對(duì)比較明顯。第一段如歌的慢板，表現(xiàn)洞庭湖優(yōu)美的自然景色以及湖區(qū)人民恬靜的生活。這里要求音樂具有很強(qiáng)的抒情性，就應(yīng)該用慢觸弦的方法彈奏。第二段熱情的小快板，這一段主要表現(xiàn)湖區(qū)人民歡快的勞動(dòng)場面，要求聲音果斷、富于彈性，為了獲得具有跳躍感的音色就應(yīng)使用快觸弦的彈奏方法?！ ?
