論水墨動(dòng)畫中的中國(guó)畫內(nèi)涵

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1、論水墨動(dòng)畫中的中國(guó)畫內(nèi)涵：中國(guó)的水墨動(dòng)畫傳承于傳統(tǒng)的水墨繪畫。并以此和電影藝術(shù)結(jié)合，開枝散葉，形成了一種中國(guó)風(fēng)的獨(dú)特藝術(shù)格調(diào)，開創(chuàng)了“中國(guó)學(xué)派”，并在國(guó)際電影動(dòng)畫藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。本文從水墨動(dòng)畫獨(dú)具匠心的藝術(shù)特征入手，結(jié)合具體的實(shí)例分析，再現(xiàn)中國(guó)水墨動(dòng)畫的迷人風(fēng)采，為中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展提供一些靈感?！　￡P(guān)鍵詞：水墨動(dòng)畫；“動(dòng)”；“墨”；“中國(guó)式”　　　　中國(guó)水墨動(dòng)畫是以傳統(tǒng)的水墨繪畫為基礎(chǔ)，獨(dú)具匠心地結(jié)合了動(dòng)畫技術(shù)元素而形成的。它打破了常規(guī)動(dòng)畫單線直白的手法，濃墨重彩的將筆墨情趣融入到電影藝術(shù)中，飽含了中國(guó)八

2、千年的傳統(tǒng)文化和濃郁的民族色彩，清新雅淡、意境深遠(yuǎn)，頗具有中國(guó)特色，同時(shí)還開創(chuàng)了“中國(guó)學(xué)派”，受到國(guó)際社會(huì)的廣泛關(guān)注。　　　　一、“中國(guó)式”的民族藝術(shù)風(fēng)格　　　　1960年，中國(guó)水墨動(dòng)畫片以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式開始在中國(guó)動(dòng)畫舞臺(tái)上嶄露頭角。它強(qiáng)調(diào)“中國(guó)式”的民族藝術(shù)風(fēng)格，采用電影拍攝中的的燈光、構(gòu)圖和色調(diào)等手法，融合了民族性的造型藝術(shù)，并加以強(qiáng)化感官效果，突出水墨畫自身的直接感染力，成為一個(gè)集大成者。它融入了大量本土美學(xué)特點(diǎn)，吸納了五顏六色的民族繪畫和其他民族藝術(shù)的乳汁，開始茁壯成長(zhǎng)。在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上，它打破了動(dòng)畫

3、電影史上常規(guī)的“單線平涂”，大膽運(yùn)用筆墨情趣，更加生動(dòng)、細(xì)膩、委婉的表現(xiàn)動(dòng)畫的意境，達(dá)到了“潤(rùn)物細(xì)無聲”的境界。如果我們把動(dòng)畫的不同題材比作“身”，主題故事是“神”，那么藝術(shù)格調(diào)就是“韻”?！绊崱笔撬珓?dòng)畫的一種特性，其風(fēng)格即清新、空靈、灑脫、飄逸、渾然天成、虛中有實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，將中國(guó)詩畫藝術(shù)和人文情趣融進(jìn)了每一個(gè)角落，達(dá)到情景交融、心曠神怡的效果?！　　　《?、水墨畫中的“動(dòng)”之神韻　　　　1940年，由萬氏兄弟出品的動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》為中國(guó)動(dòng)畫電影民族化道路奠定了基石。1961年《小蝌蚪找媽媽》動(dòng)畫片的問世，

4、吹響了中國(guó)水墨動(dòng)畫片的第一次成功。1963年的《牧笛》動(dòng)畫故事簡(jiǎn)單抒情，畫面設(shè)計(jì)富集了中國(guó)江南水鄉(xiāng)的特色。1964年由萬籟鳴導(dǎo)演的《大鬧天宮》再一次將“中國(guó)學(xué)派”的動(dòng)畫美學(xué)意境展現(xiàn)的淋漓盡致。接著，1982年的《鹿鈴》、1988年的《山水情》《蘭花花》和1990年的《雁陣》等一系列優(yōu)秀水墨動(dòng)畫相繼開花，預(yù)示著中國(guó)的動(dòng)畫制作水平又上了一個(gè)新的臺(tái)階?！　?961年出品的《小蝌蚪找媽媽》，它的成功是中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格的集中表現(xiàn)，也拉開了“中國(guó)學(xué)派”美學(xué)特色的動(dòng)畫電影創(chuàng)作的大幕，為中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展開辟了一片新的天地。這

5、部動(dòng)畫片里處處散發(fā)著濃郁的中國(guó)水墨風(fēng)情。影片的起始出現(xiàn)了一本淡雅清新的畫冊(cè)，打開它，一幅幽靜的荷塘小景映入眼簾，隨著鏡頭漂移，和著悅耳動(dòng)聽的古琴和琵琶曲，觀眾的心一下子被帶進(jìn)了一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫世界。　　1988年的《山水情》，也是將水墨畫中獨(dú)有的清秀、雅淡的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，表達(dá)了人與自然和諧相處的喜悅，其畫風(fēng)呈現(xiàn)出一種詩意、空靈的美態(tài)。真可謂“虛靈而又充實(shí)，虛而不屈，動(dòng)而愈出，遠(yuǎn)而無所至極”?！　　　∪⑺嬛械摹澳敝耥崱　　　　澳弊屓烁杏X沉靜、優(yōu)雅、高潔之態(tài)。墨韻揮灑表達(dá)出優(yōu)美的畫面和詩的韻

6、味。水墨動(dòng)畫中墨之神韻，渾然天成、奪人眼球，像一首流水潺潺的詩，更像一首清新悅耳的歌，顯現(xiàn)出中國(guó)藝術(shù)文化的博大精深。“墨”在直觀和感觀上的靈魂表現(xiàn)力，主要體現(xiàn)在：　　　　(1)直觀－其造型之獨(dú)特。水墨動(dòng)畫中的造型新穎，強(qiáng)調(diào)“造型夸張，以形寫神”。在《小蝌蚪找媽媽》中，隨著水墨在宣紙上自然渲染，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就好似一幅幅誘人的水墨畫，渾然天成。取自齊白石筆下的各種小動(dòng)物體態(tài)輕盈、栩栩如生，背景中運(yùn)用潑墨的手法展現(xiàn)山水豪放壯麗，墨和水分的渲染，加強(qiáng)了墨色的濃淡虛實(shí)，而筆調(diào)柔和卻給人充滿詩情畫意。畫面中小蝌蚪僅僅是一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)

7、單的小墨點(diǎn)，青蛙寥寥幾筆勾勒，活靈活現(xiàn)，還有小雞的刻畫，荷葉的水墨的渲染，雖墨色濃淡不均但不失優(yōu)雅寧靜，再加上物物相映成趣，使得畫面豐富多彩，內(nèi)涵深藏。正如齊白石所言“妙在似與不似之間”。1988年誕生的另一部巨作《山水情》，它賦予水墨動(dòng)畫一個(gè)富有中國(guó)詩畫般的傳奇，向世界展示著中國(guó)詩畫般的心靈。整個(gè)畫面因水墨而表現(xiàn)的深邃而富有詩意，鄉(xiāng)間少年和老琴師用墨簡(jiǎn)單勾勒和渲染，精巧別致；雄鷹翱翔，悠然垂釣，不失氣魄，加之在寫意上面高度概括，使我們身臨其境，仿佛置身于深邃的天際，奔跑在優(yōu)美壯麗的大自然中，一切都那么激動(dòng)人心。

8、　　　　(2)感觀－意境之美。墨對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫意境的表達(dá)可以用“如臨仙境”來概括。在《小蝌蚪找媽媽》中，主要的意境體現(xiàn)在畫面的留白部分即展示出來的“空白”。大片空白映襯著寥寥數(shù)筆，給人一種以虛襯實(shí)，深邃的畫面意境，給人留下無限遐想的空間。在這部影片中，大量的空白喻為潺潺的水流，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻能體會(huì)到纏綿的母子情，體會(huì)到水墨的優(yōu)雅情調(diào)。在《山水情》中的意境表達(dá)堪稱完美，主