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《淺談聲樂演唱中的表演》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、淺談聲樂演唱中的表演聲樂表演是一個綜合舞臺藝術(shù)，臺下觀眾不是單單聽聲音(‘cD’)，而是在看表演者的“VCD”。優(yōu)美的聲音固然重要，但離開了與之匹配的身_體動作，聲音就顯得蒼白無力了。體態(tài)作為一種無聲的語言，是表演不可缺少的一部分?！ ∫?、表演應(yīng)具備的心理 (1)聲樂表演的是”音樂”，歌唱是“美”而非“音量” 每個人的身高、體重不完全一樣，這是一種客觀存在，不為人的意志而轉(zhuǎn)移。作為聲帶，是應(yīng)該與每個人的身高、體重相協(xié)調(diào)，相一致的：一個人很瘦很矮，那么他的聲帶不可能長的特別長和厚，音量也不
2、會很大，再大也不會超過像“老帕”那種體形的人。因而音量也應(yīng)該是一種客觀的存在，每個人都不一樣，是每個人所固有的資產(chǎn)，不會增加也不會減少。在舞臺上，不應(yīng)去賽“音量”。音量再大，也不能超過音樂所允許的范圍，也就是說，音量應(yīng)該為音樂服務(wù)的，而不是獨立存在的，因而在舞臺上，其重點、基本點或者根本點是表現(xiàn)音樂?！ ?2)聲樂表演是一個綜合藝術(shù) 只有聲音是遠遠不夠的，舞臺上的歌者是藝術(shù)的綜合體。是“外在表現(xiàn)”和聲音的綜合體。外在表現(xiàn)包括：服飾、化裝，最重要的是舉止(就是上下臺和歌唱時所應(yīng)具備的動作表演)，如果
3、一個人的動作不到位，其演唱效果是會大打折扣的。這是對其歌唱所表現(xiàn)的音樂的一種破壞，不僅使觀眾感到惋惜，更重要的是使觀眾失望，不想去昕，不想去看。 (3)舞臺上的歌者要時刻想到使觀眾與你產(chǎn)生心理共鳴 展示非凡的歌喉是一方面，但這只是一個小部分，更重要的是歌者的演唱要有“內(nèi)容”，心里要有東西，“冷血動物”式的演唱不會打動觀眾。要作到這一點，歌者首先要吃透旋律歌詞，對歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容有一個深入的了解，把握住歌曲情感。雖然有些歌曲與歌者的經(jīng)歷以及閱歷毫不相干。但歌者應(yīng)當(dāng)設(shè)身處地地去思考，去揣摩：如何感
4、之感，唱之唱。這需要各種各樣的辦法，比如說去經(jīng)歷一次，或者“假設(shè)性”的經(jīng)歷一次。(又叫做‘真實體驗’和‘假設(shè)體驗’) 二、表演中的身體語言 歌唱跟語言一樣，是傳情達意的。但他比語言更美妙，聽眾不僅要聽到美妙的歌喉，更重要的是去尋找“內(nèi)心體驗”，獲得精神上的藝術(shù)享受?！ ∥覀冎涝谇俜坷锏木毬曔^程并非是舞臺上的真實表演，但是我們在練聲的過程中也不能忽略掉體態(tài)的練習(xí)，因為一旦在練聲過程中的陋習(xí)養(yǎng)成習(xí)慣必定會影響到舞臺表演效果，比如說有的學(xué)生琴房中唱歌，總是有皺眉，一臉的苦相。那么如果是長期這
5、樣不加以改正的話，在實際的表演中稍微不注意就會顯現(xiàn)出來，演出就會大打折扣了。一個小小的問題如果不及時在琴房中改正總會有一天會影響到你的演出效果的。有的學(xué)生說練聲與演出是兩碼事，練聲講求的是聲音是否到位，至于身體好不好看，臉部是不是在微笑是無關(guān)緊要的，演出時注意著點就能避免了。其實說這句話，是對自己歌唱的不負責(zé)任?！扒Ю镏蹋瑵⒂谙佈ā?，小小的漏洞都能使堅固的河堤崩潰，這可是大道理?！ ?1)眼睛 歌唱被稱為心靈之窗，是表達人的情感的一種最為積極地面部表情器官。比如在興奮、激動、急切的時候：眼睛睜大
6、、瞳孔放大、炯炯有神，感覺到“兩眼放光”；當(dāng)悲傷、哀嘆、失望時：眼神無力，眼皮低垂。眼睛能告訴我們一個人的心理是好是壞、是猶是喜，它是反應(yīng)人的精神狀態(tài)的最為直接的傳達手段?！ ⊙莩獣r，眼睛要保持平視向前，勿眨來眨去、左右漂移。同時盡量不要下視地面。眼睛的每一個動作都能反應(yīng)出一個歌者是否緊張，能否真正地投入到內(nèi)心體驗中去，由此觀眾可評價出其對歌曲的詮釋和技術(shù)發(fā)揮的水平。 (2)眉毛 眉毛的動作是與眼睛的動作協(xié)調(diào)一致的。眉毛是跟隨著眼睛的運動變化步伐而運作，與眼睛相配合從而表達一種面部表情。每個人的
7、眉毛活動幅度和表現(xiàn)范圍是不相同的。有的人的眉毛活動幅度比較大，甚至可以跳到額頭的中央，這在歌劇中的丑角多為常見，它強調(diào)的是歌劇的喜劇效果，夸大面部表情的表現(xiàn)力度，增強表演的夸張度。當(dāng)然在一些比較善于表現(xiàn)的歌唱家和表演藝術(shù)家中也不凡有此類例子。有的人的眉毛活動的幅度比較小，當(dāng)然就此去說其表演的質(zhì)量就差，比如說有“黃金小號”之稱的科萊利，總保持一種嚴肅的神情，但其聲音的光環(huán)已經(jīng)蓋過了他所有的不足?！ ⊥ㄟ^眉毛的上揚和下調(diào)可以增強表演的戲劇性因素，更投入和詳盡的闡釋作品。通過眉毛的活動表現(xiàn)能夠判斷出一個歌
8、者的藝術(shù)感覺，對作品的理解程度以及生活體驗的豐富與貧乏。雖然這并非是一種嚴格的評價標(biāo)準(zhǔn)，但是我們可以經(jīng)過訓(xùn)練利用自己的眉毛表情，為舞臺表演增輝，收到更好的演出效果?！ ≡诟璩?，我們應(yīng)該注重起眉毛作為表演因素的重要作用。驚恐時我們在瞪大眼球的同時，將眉毛盡量的上提，形成“八”字狀，這自然就豐富了面部的表情、增強了表演的力度，指引觀眾更好的體驗和融入進演員所創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)城邦；在悲傷時我們在低垂眼簾的同時，在將眉毛稍稍下拉，形成倒寫的“八”字：在快樂的場景中，不妨將眉毛的活
