電影節(jié)奏淺析

電影節(jié)奏淺析

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1、電影節(jié)奏淺析  節(jié)奏之于電影就好比色彩之于繪畫、韻律之于音樂、石塊之于雕塑,是電影制作的靈魂,由此可見,節(jié)奏在電影中的重要作用。在電影美學的發(fā)展中關于電影節(jié)奏的看法歷來眾說紛紜,本文主要從電影節(jié)奏的分類及其重要作用方面進行分析與探討?! ?.電影節(jié)奏的概念  電影被稱為活動的畫面,可以說沒有運動就沒有電影,否則電影就和靜止的繪畫無異了,所以說節(jié)奏是運動的產(chǎn)物。我國古代《禮樂記》上說:“節(jié)奏,謂或作或止,作則奏之,止則節(jié)之?!边@同英語中“rhythm”意譯為“律動”、節(jié)奏”的概念是一致的。因此,在電影藝術中,節(jié)奏和運動及動作的關系是根本的。而電影節(jié)奏就是電影創(chuàng)們想要

2、表現(xiàn)的思想感情以鏡頭內(nèi)部和外部綜合運動的藝術形式為基礎的具有一定規(guī)律的運動形式?! ?.電影節(jié)奏的分類及其作用  電影的節(jié)奏主要分為鏡頭內(nèi)部節(jié)奏、鏡頭外部節(jié)奏以及敘述性節(jié)奏三類。當然,這三個方面不是截然分開、彼此對立的,這三個方面的節(jié)奏形式都按照導演的構(gòu)思,水乳交融,有機地統(tǒng)一在一部完整的影片里?! ?.1鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏  電影是視聽結(jié)合的藝術,每部電影都有個看不見的內(nèi)部節(jié)奏,電影內(nèi)部節(jié)奏指由結(jié)構(gòu)、內(nèi)容鋪設和情節(jié)的推進而形成的故事整體節(jié)奏?! ?.1.1鏡頭節(jié)奏  鏡頭節(jié)奏又主要表現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部主體的運動節(jié)奏、攝像機運動節(jié)奏兩個方面。  鏡頭內(nèi)部主體運動節(jié)奏,主要是

3、指鏡頭所攝的主體活動的影像畫面的節(jié)奏,如演員的表演。當演員在調(diào)度的統(tǒng)一安排下,沿著固定的軌跡運動時,他的每次邁步,每個動作,每個眼神都能產(chǎn)生或快或慢的節(jié)奏美,這種節(jié)奏既是演員自身的節(jié)奏感的外在流露,也是電影整體節(jié)奏的組成部分?! 〕輪T的表演外,電影中鏡頭節(jié)奏還存在于運動物體之間、運動物體與靜態(tài)物體之間。因此,主體運動節(jié)奏的和諧與否,除了鏡頭內(nèi)部主體的運動,還和陪體、環(huán)境有著密切的關系。因此把握好演員的表演,把握好鏡頭內(nèi)部主體的運動節(jié)奏,對于整部電影來說至關重要?!  读_拉快跑》中,羅拉是鏡頭內(nèi)部的主體,她在整部電影中最大的特色就是跑。她的不停跑動,形成了鏡頭內(nèi)部

4、主體運動節(jié)奏。為愛情奔跑的羅拉和街上的行人,和水泥堆砌的城市、鋼筋叢林的高架橋,形成鮮明的對比。使得整個畫面張弛有度,富有感染力。從而加強了影片在整體上的緊張節(jié)奏感?! ∥覈娪啊毒o急迫降》為了表現(xiàn)緊張與刺激也是大量運用運動鏡頭,多種鏡頭運動方式的運用使整個影片充滿緊張、快速、急促的節(jié)奏感。同樣是表現(xiàn)節(jié)奏感的運動鏡頭,《失孤》中大量移動鏡頭的緩慢運動使影片感情渲染更加豐富,劉德華海上尋親的那次被人重傷,渾身是傷的他從海里默默地往岸邊拉他的摩托車,一個個運動鏡頭的交替剪接使人更加動容、震撼,緩慢的運動鏡頭使得影片的敘事節(jié)奏也隨之舒緩動人。《肖申克的救贖》中在表現(xiàn)犯人

5、動情地講述回憶時也是運用了這種緩慢運動的運動鏡頭的敘事方式,使得這一片段尤為感人??梢哉f,攝像機的運動對影片節(jié)奏的表現(xiàn)與把握有很大的影響?! ?.1.2聲音節(jié)奏  相對于電影影像而言,聲音的節(jié)奏更容易被捕捉和感知,也更易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中的音樂和音響,一定是為主題服務的。離開主題本身,聲音也就失去了它存在的價值。雖然在電影中,所有的音樂和音響段落都會因鏡頭段落的組接,被分割或重組,剪輯已經(jīng)成為連接電影的聲音和畫面的紐帶。但是任何電影的配樂都離不開“主題”這個內(nèi)在的靈魂?! 〔煌娪爸黝}需要不同的音樂來表現(xiàn)不同的節(jié)奏感。《羅拉快跑》的配樂以急速、明快的打擊樂和古

6、曲為主來表現(xiàn)羅拉狂奔的緊張感與節(jié)奏感;《人鬼情未了》中男女主人公相擁時的主題曲就是恬靜、浪漫、溫柔、細膩的感覺,渲染了影片氛圍的同時,詮釋了主題、表現(xiàn)了影片節(jié)奏;《七宗罪》的開場配以快速、低沉、恐怖的音效也是為了更好的表現(xiàn)影片主題與節(jié)奏;喜劇電影《瘋狂的石頭》則多配以輕快、俏皮的音樂來與主題、節(jié)奏相呼應。  2.2鏡頭外部的節(jié)奏  鏡頭外部的節(jié)奏又叫蒙太奇節(jié)奏,就是鏡頭剪接所形成的節(jié)奏。從格里菲斯的《一個國家的誕生》中的大膽實踐起,電影由此開創(chuàng)了蒙太奇時代。前蘇聯(lián)理論家?guī)炖镄し?、普多夫金、愛森斯坦等理論家更是一次次用實踐證明了蒙太奇無與倫比的魅力,如果說“庫里肖夫

7、效應”還難以代表蒙太奇的神奇敘事功能,普多夫金在他的影片《母親》中,將工人游行隊伍與春天地上冰雪融化的鏡頭組接在一起,不僅具有深刻的寓意,而且造成了抑揚頓挫的蒙太奇節(jié)奏,加強了影片的情緒感染力。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》這部著名影片中,更是通過精心構(gòu)思的蒙太奇語言,創(chuàng)造出像“敖德薩階梯”那樣洶涌澎湃、激動人心的強烈的節(jié)奏美?! ∶商娴墓?jié)奏美是十分豐富的,特別是格里菲斯影片中著名的“最后一分鐘營救”,平行發(fā)展的雙方或多方,動作不斷加快,鏡頭逐步縮短,但實際上卻是延續(xù)交待事情的結(jié)果,這種緊張氣氛的有力渲染,不但給當時的觀眾以從未有過的電影節(jié)奏的感受,而且對以后美國的

8、西部片節(jié)奏

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