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《電影節(jié)奏淺析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、電影節(jié)奏淺析 節(jié)奏之于電影就好比色彩之于繪畫、韻律之于音樂、石塊之于雕塑，是電影制作的靈魂，由此可見，節(jié)奏在電影中的重要作用。在電影美學(xué)的發(fā)展中關(guān)于電影節(jié)奏的看法歷來眾說紛紜，本文主要從電影節(jié)奏的分類及其重要作用方面進(jìn)行分析與探討?！ ?.電影節(jié)奏的概念 電影被稱為活動的畫面，可以說沒有運(yùn)動就沒有電影，否則電影就和靜止的繪畫無異了，所以說節(jié)奏是運(yùn)動的產(chǎn)物。我國古代《禮樂記》上說：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！边@同英語中“rhythm”意譯為“律動”、節(jié)奏”的概念是一致的。因此，在電影藝術(shù)中，節(jié)奏和運(yùn)動及動作的關(guān)系是根本的。而電影節(jié)奏就是電影創(chuàng)們想要
2、表現(xiàn)的思想感情以鏡頭內(nèi)部和外部綜合運(yùn)動的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)的具有一定規(guī)律的運(yùn)動形式?！ ?.電影節(jié)奏的分類及其作用 電影的節(jié)奏主要分為鏡頭內(nèi)部節(jié)奏、鏡頭外部節(jié)奏以及敘述性節(jié)奏三類。當(dāng)然，這三個方面不是截然分開、彼此對立的，這三個方面的節(jié)奏形式都按照導(dǎo)演的構(gòu)思，水乳交融，有機(jī)地統(tǒng)一在一部完整的影片里?！ ?.1鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏 電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，每部電影都有個看不見的內(nèi)部節(jié)奏，電影內(nèi)部節(jié)奏指由結(jié)構(gòu)、內(nèi)容鋪設(shè)和情節(jié)的推進(jìn)而形成的故事整體節(jié)奏?！ ?.1.1鏡頭節(jié)奏 鏡頭節(jié)奏又主要表現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動節(jié)奏、攝像機(jī)運(yùn)動節(jié)奏兩個方面?！ ＄R頭內(nèi)部主體運(yùn)動節(jié)奏，主要是
3、指鏡頭所攝的主體活動的影像畫面的節(jié)奏，如演員的表演。當(dāng)演員在調(diào)度的統(tǒng)一安排下，沿著固定的軌跡運(yùn)動時，他的每次邁步，每個動作，每個眼神都能產(chǎn)生或快或慢的節(jié)奏美，這種節(jié)奏既是演員自身的節(jié)奏感的外在流露，也是電影整體節(jié)奏的組成部分?！ 〕輪T的表演外，電影中鏡頭節(jié)奏還存在于運(yùn)動物體之間、運(yùn)動物體與靜態(tài)物體之間。因此，主體運(yùn)動節(jié)奏的和諧與否，除了鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動，還和陪體、環(huán)境有著密切的關(guān)系。因此把握好演員的表演，把握好鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動節(jié)奏，對于整部電影來說至關(guān)重要?！ 读_拉快跑》中，羅拉是鏡頭內(nèi)部的主體，她在整部電影中最大的特色就是跑。她的不停跑動，形成了鏡頭內(nèi)部
4、主體運(yùn)動節(jié)奏。為愛情奔跑的羅拉和街上的行人，和水泥堆砌的城市、鋼筋叢林的高架橋，形成鮮明的對比。使得整個畫面張弛有度，富有感染力。從而加強(qiáng)了影片在整體上的緊張節(jié)奏感?！ ∥覈娪啊毒o急迫降》為了表現(xiàn)緊張與刺激也是大量運(yùn)用運(yùn)動鏡頭，多種鏡頭運(yùn)動方式的運(yùn)用使整個影片充滿緊張、快速、急促的節(jié)奏感。同樣是表現(xiàn)節(jié)奏感的運(yùn)動鏡頭，《失孤》中大量移動鏡頭的緩慢運(yùn)動使影片感情渲染更加豐富，劉德華海上尋親的那次被人重傷，渾身是傷的他從海里默默地往岸邊拉他的摩托車，一個個運(yùn)動鏡頭的交替剪接使人更加動容、震撼，緩慢的運(yùn)動鏡頭使得影片的敘事節(jié)奏也隨之舒緩動人。《肖申克的救贖》中在表現(xiàn)犯人
5、動情地講述回憶時也是運(yùn)用了這種緩慢運(yùn)動的運(yùn)動鏡頭的敘事方式，使得這一片段尤為感人。可以說，攝像機(jī)的運(yùn)動對影片節(jié)奏的表現(xiàn)與把握有很大的影響?！ ?.1.2聲音節(jié)奏 相對于電影影像而言，聲音的節(jié)奏更容易被捕捉和感知，也更易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中的音樂和音響，一定是為主題服務(wù)的。離開主題本身，聲音也就失去了它存在的價值。雖然在電影中，所有的音樂和音響段落都會因鏡頭段落的組接，被分割或重組，剪輯已經(jīng)成為連接電影的聲音和畫面的紐帶。但是任何電影的配樂都離不開“主題”這個內(nèi)在的靈魂?！ 〔煌娪爸黝}需要不同的音樂來表現(xiàn)不同的節(jié)奏感?！读_拉快跑》的配樂以急速、明快的打擊樂和古
6、曲為主來表現(xiàn)羅拉狂奔的緊張感與節(jié)奏感;《人鬼情未了》中男女主人公相擁時的主題曲就是恬靜、浪漫、溫柔、細(xì)膩的感覺，渲染了影片氛圍的同時，詮釋了主題、表現(xiàn)了影片節(jié)奏;《七宗罪》的開場配以快速、低沉、恐怖的音效也是為了更好的表現(xiàn)影片主題與節(jié)奏;喜劇電影《瘋狂的石頭》則多配以輕快、俏皮的音樂來與主題、節(jié)奏相呼應(yīng)。 2.2鏡頭外部的節(jié)奏 鏡頭外部的節(jié)奏又叫蒙太奇節(jié)奏，就是鏡頭剪接所形成的節(jié)奏。從格里菲斯的《一個國家的誕生》中的大膽實(shí)踐起，電影由此開創(chuàng)了蒙太奇時代。前蘇聯(lián)理論家?guī)炖镄し?、普多夫金、愛森斯坦等理論家更是一次次用?shí)踐證明了蒙太奇無與倫比的魅力，如果說“庫里肖夫
7、效應(yīng)”還難以代表蒙太奇的神奇敘事功能，普多夫金在他的影片《母親》中，將工人游行隊(duì)伍與春天地上冰雪融化的鏡頭組接在一起，不僅具有深刻的寓意，而且造成了抑揚(yáng)頓挫的蒙太奇節(jié)奏，加強(qiáng)了影片的情緒感染力。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》這部著名影片中，更是通過精心構(gòu)思的蒙太奇語言，創(chuàng)造出像“敖德薩階梯”那樣洶涌澎湃、激動人心的強(qiáng)烈的節(jié)奏美?！ ∶商娴墓?jié)奏美是十分豐富的，特別是格里菲斯影片中著名的“最后一分鐘營救”，平行發(fā)展的雙方或多方，動作不斷加快，鏡頭逐步縮短，但實(shí)際上卻是延續(xù)交待事情的結(jié)果，這種緊張氣氛的有力渲染，不但給當(dāng)時的觀眾以從未有過的電影節(jié)奏的感受，而且對以后美國的
8、西部片節(jié)奏
