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《簡談從文藝政治向度審視黨的文化領導權建構 》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、簡談從文藝政治向度審視黨的文化領導權建構導讀：本篇文章是文藝和文化類的論文，提供給準備寫作相關這方面論文提綱的模板的應屆畢業(yè)生們提供參考閱讀下載。范玉剛內容摘要政治向度是評價文藝與現(xiàn)實關系的一條尺度，其背后有著特定價值導向的文化邏輯.從這個權力博弈的場域中，以洞察文化領導權嬗變的軌跡.文化領導權不于政治霸權和經(jīng)濟霸權，是一種軟性的志愿服從，其地位不是固定的、一勞永逸的，需要隨著社會和文化發(fā)展不斷自我調適和重構.關鍵詞文藝政治向度理想信念主流意識形態(tài)文化領導權作者范玉剛，黨校文史部教授.(北京：100091) 簡談從文藝政治向度審視黨的文化領
2、導權建構導讀：本篇文章是文藝和文化類的論文，提供給準備寫作相關這方面論文提綱的模板的應屆畢業(yè)生們提供參考閱讀下載。范玉剛內容摘要政治向度是評價文藝與現(xiàn)實關系的一條尺度，其背后有著特定價值導向的文化邏輯.從這個權力博弈的場域中，以洞察文化領導權嬗變的軌跡.文化領導權不于政治霸權和經(jīng)濟霸權，是一種軟性的志愿服從，其地位不是固定的、一勞永逸的，需要隨著社會和文化發(fā)展不斷自我調適和重構.關鍵詞文藝政治向度理想信念主流意識形態(tài)文化領導權作者范玉剛，黨校文史部教授.(北京：100091)隨著近年來文化研究的大行其道，一度審美自律論思潮影響下退居幕后的文藝
3、的政治向度，消解邊界的跨學科研究中重新出場，深刻地影響了文藝學、美學的研究范式.后學影響下的文藝學范式轉型中，文藝的微觀政治學訴求凸顯，其背后有著別具意味的文化權力的博弈.以文藝的現(xiàn)實性為軸心的螺旋式上升中，這種凸顯既是對此前文藝政治向度的回響和糾偏，也是某種新生力量崛起的表征.實際上，指向的是新的歷史時期文化領導權的重構問題.文藝政治向度凸顯的文化邏輯當代文藝史上，文藝與政治的關系是一個不繞過的話題.文藝的政治向度是對文藝與政治關系的一種把握，主要指文藝中的政治意識及其價值導向.文藝的政治向度是文藝發(fā)展中的事實存，是文藝發(fā)揮社會作用和擔當使
4、命的功能.從20世紀初梁啟超通過新說對新國民的召喚，至五四新文化運動的思想啟蒙，文藝推動中國邁向現(xiàn)代化進程中發(fā)揮了重要作用，對社會現(xiàn)實的批判和個人的思想啟蒙、高揚理想信念、教化民眾是文學政治向度凸顯的重要表征.以說，文藝既有審美、娛樂功能，還有教化民眾、建構公共空間等社會功能，后一層面而言，革命時期文藝被視為匕首、號角和動員民眾的武器，和平時期文藝被視為提升素質、塑造新人、培養(yǎng)文化認感的手段，社會功能的實現(xiàn)離不開文藝的審美功能，這是文藝成為文藝的本性.文學的政治向度蘊含文學想象和敘述中，是構成文學與現(xiàn)實和歷史間的張力，不必本篇簡談從文藝政治向
5、度審視黨的文化領導權建構論文范文綜合參考評定下度:優(yōu)質題目然與文學的審美性、藝術性構成對立，也不必然把文學變成意識形態(tài)的傳聲筒或工具性存.以說，無論是熱衷還是遠離政治，政治對文學的關心產生的影響都是多方面的.自20世紀30年代以來，文藝作為現(xiàn)代國家力量的體現(xiàn)一，被自覺地納入現(xiàn)代國家的目標建設中，被置于社會管理體系中，文藝與政治的關系愈發(fā)緊密.現(xiàn)代意識形態(tài)的這種運作方式，使作家難以超然置身組織系統(tǒng)外.社會組織與個性自由間的矛盾、沖突，形成了20世紀中國特有的社會現(xiàn)象和文學現(xiàn)象.關注和把握此種矛盾、沖突關系，能真正領會20世紀中后期存于中國社會與
6、文學、文化間的關系.這種原本適度張力內的文藝與政治的關系，卻某個特殊時期繁衍出文藝是政治的反映的庸俗文藝社會學，對文藝創(chuàng)作和文藝研究遺害無窮.是屈從于政治教條，還是聽命于藝術創(chuàng)作的律令，對很多藝術家而言無適從.高度整齊劃一的國家化運作，對政治軍事和經(jīng)濟建設能行有效，但對文化尤其是文藝創(chuàng)作和研究未必行.當強勢的國家意識超出個人心理承受和情感領悟時，社會空間的萎縮會導致文藝創(chuàng)作自由狀態(tài)的消失.文藝一張最具情感表現(xiàn)力的社會臉譜，一旦自由個性有抒發(fā)，其表情十分生動活潑一旦社會力量對其有壓抑，其表情自動收縮變得僵硬.文藝表情的活潑與僵硬影響著文化領導權
7、的建構，顯現(xiàn)出文化領導權的特殊性，只有形成文藝高地和繁榮把握發(fā)展方向時，領導權是顯性存的、穩(wěn)固的，文化領導權會自動萎縮或者旁落.一旦把文藝創(chuàng)作納入整個社會一體化的剛性結構中，文藝創(chuàng)作難以擺脫結構性的社會困境，自由與壓抑間的張力很難保持適度平衡，難以有作品生成.這種緊張源自國家與藝術家間的社會性結構沖突，其實質是一種文化結構性矛盾.這種結構性矛盾外顯為社會期望和黨的文化政策與文藝創(chuàng)作間的不步，文化喪失獨立性而弱化為政治的附庸.文藝創(chuàng)作離不開政治向度，但政治向度的表現(xiàn)要適度，過近則容易對文藝的藝術性造成戕害，過遠則難以發(fā)揮文藝的社會功能.其實，政
8、治建設一樣，建國初期的國家領導人眼中，文化建設與文學發(fā)展樣需要有國家意志和設計，這種設計是圍繞現(xiàn)代國家意志為軸心進行建構.國家、社會與個人三個不的活動空間原本是三個
