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《試論現(xiàn)實(shí)主義油畫作品中的哲理體現(xiàn)論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、試論現(xiàn)實(shí)主義油畫作品中的哲理體現(xiàn)論文論文關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義油畫作品；哲理論文摘要：該文以俄國(guó)畫展薩甫拉索夫、中國(guó)的何多苓和陳丹青三人的油畫作品作為具體實(shí)例，分析了現(xiàn)實(shí)主義油畫中所蘊(yùn)涵的哲理，指出了哲理性體現(xiàn)在作品中的重要意義。藝術(shù)作品是藝術(shù)家對(duì)自然和社會(huì)生活進(jìn)行審美認(rèn)識(shí)，并按照自己的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行審美創(chuàng)造的結(jié)果。藝術(shù)作品一旦問世，又是觀眾進(jìn)行審美欣賞的對(duì)象。無論藝術(shù)家的審美認(rèn)識(shí)和審美創(chuàng)造，還是觀眾的審美欣賞都要既涉及感性，同時(shí)又涉及理性。藝術(shù)作品是感性和理性的統(tǒng)一，這是任何藝術(shù)都一以貫之的重要特性..畢業(yè)，作為
2、藝術(shù)家必須清醒的認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。藝術(shù)作品要按照生活的本來面貌反映生活，就必須有藝術(shù)形象的具體可感性，也就是說，抽象的概念和推理不可能構(gòu)成藝術(shù)形象，藝術(shù)作品必須以具體的個(gè)別生動(dòng)的形象呈現(xiàn)在人們面前，這是藝術(shù)作品最起碼的要求，也是藝術(shù)作品表現(xiàn)思想內(nèi)容和情感的先決條件。但是，高明的藝術(shù)家還必須明白，藝術(shù)形象不能局限和停留在感性形式上，它還必須通過具體可感的形象再現(xiàn)深刻的理性內(nèi)容——也就是哲理。藝術(shù)形象是感性和理性的統(tǒng)一體，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活也是感性和理性的統(tǒng)一，世上沒有脫離理性的純感性形式，任何感性形式都包含一定的理性內(nèi)
3、容；任何理性內(nèi)容都要通過一定的感性形式才能表現(xiàn)出來?？梢哉f，哲理在審美認(rèn)識(shí)、審美創(chuàng)造、審美欣賞中起著十分微妙和非常重要的作用。一般而言，在藝術(shù)作品中具體可感的形式，如線條、色彩、明暗起著直接的、具體的、表層的作用，而內(nèi)在的思想性和哲理卻起著間接的、深層的、本質(zhì)的作用。所以，對(duì)于油畫作品而言，沒有哲理的作品是蒼白的作品；沒有哲理，就如同一個(gè)人沒有思想和靈魂。當(dāng)然，也必須明白，哲理不能脫離具體可感的形象，離開具體可感知的藝術(shù)形象和藝術(shù)語言，哲理也是無所依存，無所憑借的。高明成熟的油畫家必須準(zhǔn)確而全面的認(rèn)識(shí)二者的
4、辨證關(guān)系。薩甫拉索夫（1830-1897）是俄羅斯民主主義風(fēng)景畫的奠基人，他畫的風(fēng)景畫不僅表現(xiàn)了自然的優(yōu)美和壯麗,..畢業(yè)還表達(dá)了他對(duì)時(shí)代潮流和時(shí)代精神的深刻理解,他被稱之為是“注重民族情感的風(fēng)景畫大師”。以《白嘴鴉回巢》為例，近景處積雪開始融化，遠(yuǎn)景處伏爾加河的堅(jiān)冰已經(jīng)打破、航道已經(jīng)開通，冬天就要過去，明媚而溫暖的春天很快就要來臨，回巢的白嘴鴉像覺醒的民主主義思想家們一樣，已預(yù)感到春的暖意，它們?cè)跇渖疑湘覒?、鳴啼，呼喚著民主主義的春天。這張畫不僅是一張風(fēng)景畫，它包含微妙而深刻的哲理，表達(dá)了民主主義的信念，
5、歌頌了民主主義的先行者們，正因?yàn)槿绱?，這幅畫成了薩甫拉索夫的代表作，也成了俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的時(shí)代標(biāo)志，著名美術(shù)評(píng)論家斯塔索夫說它具有“劃時(shí)代意義”。在我國(guó)以畫知青題材而初露頭角的何多苓以一種凄美而又不失希望的詩情創(chuàng)作了《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》(1981)，為鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格樹立了一個(gè)典范。這是一個(gè)充滿詩意的畫面，一個(gè)衣著破舊的小女孩，坐在初春長(zhǎng)滿枯草的河灘上，迷茫而又深情的目光遙望著遠(yuǎn)方，春天的微風(fēng)吹動(dòng)了她的黑發(fā)。這個(gè)完全寫實(shí)的畫面卻暗含著寓意，苦難即將過去，希望正在萌生，就像春風(fēng)吹拂過的荒原，必將是綠色履蓋的
6、原野。此時(shí)的中國(guó)農(nóng)村正處在偉大變革的轉(zhuǎn)折時(shí)期，實(shí)行聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制后，很多地區(qū)立刻顯示出一派欣欣向榮的景象，在短短幾年的時(shí)間內(nèi)就解決了溫飽問題，對(duì)于有過插隊(duì)經(jīng)歷的知青出身的畫家來說，對(duì)這種現(xiàn)象的感受尤為深刻。何多苓就是如此，他在創(chuàng)作體會(huì)中談到：“我和大多數(shù)同代人一樣，早已告別了那個(gè)世界，但它并沒有在我心中消失。相反，每當(dāng)我想要畫點(diǎn)什么的時(shí)候，它就如此清晰地展現(xiàn)在眼前?！鞘莻€(gè)貧瘠的地方。光禿禿的山坡，荒涼的河灘，沒有任何賞心悅目的東西；天空淡漠地瞧著大地；……”顯然，何多苓在創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，并沒有想到賦予
7、它特別的含義，他只是畫自己經(jīng)歷過的生活，那種貧困而又純樸的生活使他久久不能忘懷，可能他就是要畫出這種記憶但又對(duì)那片土地寄予希望，畫的標(biāo)題就說明了這不僅僅是回憶。1979年中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生陳丹青到西藏去了半年，在那兒創(chuàng)作了六幅畫，回北京后又畫了一幅，然后命名為《西藏組畫》在中央美術(shù)學(xué)院陳列館展出。畫幅不大，都是描繪普通藏族人的日常生活。他憑著自己的感覺，根據(jù)對(duì)生活的細(xì)心觀察畫出的七幅小畫一經(jīng)展出，便產(chǎn)生了極大的反響，并成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上里程碑式的作品，這是他完全沒有想到的。單純從畫面上看，《西藏組畫
8、》確實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直觀，但在這現(xiàn)實(shí)之中卻有著震撼人心的力量，因?yàn)樗蛭覀冋故玖藦膩聿豢赡茉谒囆g(shù)上表現(xiàn)的真實(shí)。那些粗獷沉默的康巴漢子取代了豪情滿懷的工人和農(nóng)民，貧窮而表情木訥的喂奶婦女也不是在很多美術(shù)作品中常見的那種翻身農(nóng)奴的婦女形象，尤其使人怦然心動(dòng)的是那個(gè)朝圣的場(chǎng)面，虔誠(chéng)的人們?nèi)碣橘朐诘厣希两谧诮痰目衩灾?，……?duì)很多人來說，陳丹青的這種表現(xiàn)手法是不可思議的，藝術(shù)應(yīng)該是源于生活，高于生活，應(yīng)該向人們展示生活中
