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1、試論油畫寫生中的情感傳達(dá)論文論文摘要：本文細(xì)致闡述了油畫寫生情感的傳達(dá)，深人剖析了油畫寫生當(dāng)中的各種因素之間的相互聯(lián)系與統(tǒng)一。并對寫生要通過對自然的深刻了解、仔細(xì)觀察和真切體驗，對自然的投人與熱愛才能傳其精神，進(jìn)而真論文摘要：本文細(xì)致闡述了油畫寫生情感的傳達(dá)，深人剖析了油畫寫生當(dāng)中的各種因素之間的相互聯(lián)系與統(tǒng)一。并對寫生要通過對自然的深刻了解、仔細(xì)觀察和真切體驗，對自然的投人與熱愛才能傳其精神，進(jìn)而真切的共鳴與交融，使作品在自然、畫家與欣賞者之問架起溝通情感的橋梁，這一重要關(guān)系做出了分析。論文關(guān)鍵詞：油畫寫生色彩語言構(gòu)圖選擇寫生是藝術(shù)創(chuàng)造的重要組成部分，它
2、本身也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，它以自然為表現(xiàn)對象，這里指的表現(xiàn)對象的范圍是很廣泛的，可以是室外的景物，也可以是室內(nèi)某些東西，人物等等。通過寫生可以使畫家很快地抓住事物變化中最美好的瞬間，把最美好的東西呈現(xiàn)在畫面上。畫畫和做別的事情一樣，一樣會遇到一系列的問題，比如說在油畫寫生中的構(gòu)圖與色彩等問題。色彩會隨著各種因素的變化而變化，也會隨著地域的不同而變化，比如說色彩是有其民族性的，各個民族也有它們自己的色調(diào)，這個很容易體會得到，我們曾千里迢迢去過雪域高原，戈壁沙漠，黃土高原，我們可以強(qiáng)烈地感覺到它們本民族特有的顏色。青藏高原的五彩經(jīng)帆，潔白雪山，還有純凈天空，
3、已經(jīng)成為了藏族特有的代表顏色。江南水鄉(xiāng)的那種清新綠色，還有那種沖淡了的鄉(xiāng)間建筑，也成了水鄉(xiāng)獨(dú)特的色彩感覺。下面我們就分別來談一下色彩和構(gòu)圖及對象。一、寫生中的色彩油畫是色彩的語言，所以能很快諳熟色彩的規(guī)律。油畫寫生是要面對自然，在畫面上描繪出來的要有強(qiáng)烈的主觀感受，要有生動的藝術(shù)境界，決不能客觀自然的翻版。藝術(shù)中感受非常重要，它的表現(xiàn)形式有兩種：“漸悟”與“頓悟”。頓悟是建立在漸悟的基礎(chǔ)上的，沒有長期的生活體驗和藝術(shù)積累，沒有逐漸的漸悟的過程，是不能可出現(xiàn)奇跡般的“頓悟”與“突破”的。色彩作為繪畫表現(xiàn)的因素之一，在正確的運(yùn)用下，能夠明確地表現(xiàn)一定的構(gòu)思。加
4、強(qiáng)主題的感染力，強(qiáng)烈的影響觀者的情緒。色彩有一般的規(guī)律，而具體運(yùn)用則奇妙無窮，色彩也常常隨人的感受，審美，愛好或修養(yǎng)而不同。有的人不愿正面來接觸這個問題。在歷史上也有不少的藝術(shù)大師開始時也許色彩運(yùn)用得并不好，后來才成名成家的。蘇里柯夫早年用色相當(dāng)生硬，很不講究，看不出后來的那種色彩傾向。德拉克洛瓦是到各地旅行寫生，并在生活中隨時的不斷觀察研究，后來才發(fā)揮出他的色彩天才。塞尚在分析他畫面上的冷暖色彩對比和中間色層的推移來表現(xiàn)形體，久而久之塞尚形成了他獨(dú)特的色彩風(fēng)格。色彩從生活中來，而自然本身是美好的，變化豐富的，也是和諧的。不美的顏色在光線，空氣等種種因素的
5、影響下也可能成為和諧而美的。自然中很多現(xiàn)象啟發(fā)我們用色，培養(yǎng)對色彩的美感。只是表現(xiàn)不好才把它弄糟了。即使對色彩很在經(jīng)驗的人，一旦不在接觸自然，那么他的繪畫很快就沒有了生機(jī)。要在自然和生活中研究色彩。只有認(rèn)真地研究對象，才能更好地搞自己的繪畫。關(guān)于顏色調(diào)配這樣的問題，可能畫得出來，但不一定能說得明白。還是應(yīng)該探索色彩的基本規(guī)律。用色是一個非常個人化的主觀性領(lǐng)域，可能不應(yīng)該從規(guī)律和理論的角度來討論它。然而，要想畫的好，就應(yīng)該懂得一些色彩知識，它們是如何表現(xiàn)的，又是如何互相影響和聯(lián)系的。當(dāng)你混合顏色或是將兩種顏色并列著畫在一起時，它們?nèi)绾蜗嗷ビ绊?，在不同的光線下
6、顏色又是如何改變的為什么會褪色，顏色如何可以來重現(xiàn)外形、輪廓、視角和情緒，某幾種顏色的混合能夠產(chǎn)生怎樣的視覺效果以及這些視覺效果對人們的心理的影響如果想讓色彩做出需要的事，那么所有的這些都很重要，都是要了解的。還有，對色彩的感受是主要的，但畫畫也不是只憑感覺就行了，還應(yīng)該認(rèn)識色彩的規(guī)律。只有熟悉規(guī)律之后，才能運(yùn)用自如。畫面上一個因素不好，就會影響整個畫面。繪畫，應(yīng)找對比關(guān)系，因為這樣才有繪畫性。提香的色調(diào)很熱烈，但我們應(yīng)該注意他的冷色塊在畫面中所形成的對比。莫奈的《巴黎圣母院》色彩變化很明亮的黃色，和暗面的藍(lán)紫色形成的微妙的對比，把陽光描繪得十分生動，符合
7、自然規(guī)律。印象派后期的一部分寫實(shí)繪畫中，色彩的冷暖對比在近代的繪畫中更是有力的一種表現(xiàn)因素。色彩的冷暖并不是絕對的，冷色在某些畫中有時會有暖的感覺，暖色在畫面中某些因素的影響下還可能會產(chǎn)生冷的感覺這是由于色彩在整個色調(diào)中互相作用的結(jié)果。因此繪畫上應(yīng)注意整體，并且用比較的方法對待客觀事物中復(fù)雜的關(guān)系是非常重要的。色彩運(yùn)用是否合適，必須從整體來看，凡是用色合乎整體，通常就是很協(xié)調(diào)的。色彩固然要求豐富，但要分主次，有的能起到支配作用，而有的就只是從屬作用。這樣有助于表達(dá)內(nèi)容的主次強(qiáng)弱，使觀者在看畫的過程中加深印象時用色不當(dāng)，效果就適得其反了。另外，色彩的明暗鮮灰
8、都可以幫助一幅畫起引導(dǎo)作用。繪畫的形和色如果只停留在表面的準(zhǔn)確是不
