試論油畫寫生中的情感傳達(dá)

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1、試論油畫寫生中的情感傳達(dá)　　一、寫生中的色彩　　油畫是色彩的語言，所以能很快諳熟色彩的規(guī)律。油畫寫生是要面對自然，在畫面上描繪出來的要有強(qiáng)烈的主觀感受，要有生動(dòng)的藝術(shù)境界，決不能客觀自然的翻版。藝術(shù)中感受非常重要，表現(xiàn)形式有兩種：“漸悟”與“頓悟”。頓悟是建立在漸悟的基礎(chǔ)上的，沒有長期的生活體驗(yàn)和藝術(shù)積累，沒有逐漸的漸悟的過程，是不可能出現(xiàn)奇跡般的“頓悟”與“突破”的。色彩作為繪畫表現(xiàn)的因素之一，在正確的運(yùn)用下，能夠明確地表現(xiàn)一定的構(gòu)思，加強(qiáng)主題的感染力，強(qiáng)烈地影響觀者的情緒?！　￡P(guān)于顏色調(diào)配這樣的問

2、題，可能畫得出來，但不一定能說得明白。用色是一個(gè)非常個(gè)人化的主觀性領(lǐng)域，可能不應(yīng)該從規(guī)律和理論的角度來討論它。然而，要想畫的好，就應(yīng)該懂得一些色彩知識，它們是如何表現(xiàn)的，又是如何互相影響和聯(lián)系的。當(dāng)你混合顏色或是將兩種顏色并列著畫在一起時(shí)，它們?nèi)绾蜗嗷ビ绊?，在不同的光線下顏色又是如何改變的為什么會(huì)褪色，某幾種顏色的混合能夠產(chǎn)生怎樣的視覺效果以及這聯(lián)盟些視覺效果對人們的心理的影響如果想讓色彩做出需要的事，那么所有的這些都是要了解的。還有，對色彩的感受是主要的，但畫畫也不是只憑感覺就行了，還應(yīng)該認(rèn)識色彩的

3、規(guī)律。只有熟悉規(guī)律之后，才能運(yùn)用自如。繪畫，應(yīng)找對比關(guān)系，因?yàn)檫@樣才有繪畫性。色彩的冷暖并不是絕對的，冷色在某些畫中有時(shí)會(huì)有暖的感覺，暖色在畫面中某些因素的影響下還可能會(huì)產(chǎn)生冷的感覺這是由于色彩在整個(gè)色調(diào)中互相作用的結(jié)果。色彩固然要求豐富，但要分主次，有的能起到支配作用，而有的就只是從屬作用。這樣有助于表達(dá)內(nèi)容的主次強(qiáng)弱，使觀者在看畫的過程中加深印象時(shí)用色不當(dāng)，效果就適得其反了?！　《懮械臉?gòu)圖　　構(gòu)圖對于一幅畫來說，就好像一座建筑的地基。如果沒有這個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，整幅畫可能就散架了。即使最簡單的主

4、題也需要構(gòu)圖，這樣才能有效地利用畫面的局限，更重要的是，這樣才能有效地強(qiáng)調(diào)作品背后的信息。馬蒂斯曾說“構(gòu)圖是一種裝飾性的藝術(shù)，它通過組織藝術(shù)家手邊各種各樣的元素表現(xiàn)藝術(shù)家的感情?！睒?gòu)圖最重要的一個(gè)目的，就是達(dá)到視覺的平衡。古希臘的哲學(xué)家柏拉圖曾經(jīng)簡要地說過什么是好的構(gòu)圖：“構(gòu)圖就是在統(tǒng)一中發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)變化?！睋Q言之，一幅畫的內(nèi)容要豐富，這樣才能讓觀賞的人感興趣，但是這種豐富又必須有限制有組織，以避免產(chǎn)生混亂和不和諧。嚴(yán)格的對稱使畫面顯得平衡，但是很平淡。而一個(gè)不對稱的構(gòu)圖一方面保持了視覺的平衡，另一方面

5、構(gòu)造了運(yùn)動(dòng)的張力和勻稱的畫面?？梢园巡粚ΨQ的構(gòu)圖比作天平，一邊放上很小但是很重的砧碼，就可以平衡另一邊一堆很大但很輕的東西。勻稱和諧畫面就好像一首旋律一致的樂曲，不同的元素相互聯(lián)系起來，同時(shí)使構(gòu)圖代有一種特別的情緒。一幅畫應(yīng)該有一個(gè)主要的因素，一個(gè)能夠吸引觀者注意的焦點(diǎn)。所以，當(dāng)考慮構(gòu)圖的時(shí)候，首先就應(yīng)該想到強(qiáng)調(diào)什么？怎樣去強(qiáng)調(diào)它？當(dāng)我們看任何一幅美術(shù)作品時(shí)，我們會(huì)本能地尋找一種貫穿畫面的視覺通道，使我們能夠看懂整幅構(gòu)圖。如果這種幅畫中的元素不是以一種另人愉快的和諧勻稱的方式聯(lián)系起來的，那么我們會(huì)失去

6、興趣，因?yàn)檫@會(huì)給我們支離破碎的感覺。構(gòu)圖是繪畫很重要的一方面，構(gòu)圖如果過度依賴數(shù)學(xué)和幾何學(xué)的原理，雖然能使畫面達(dá)到很好的要求，但是這樣的畫面過于安全和有規(guī)律。正如塞尚曾經(jīng)說過的：“當(dāng)我開始構(gòu)思時(shí)，所有的原則都消失了?！币环嬛宰屓擞洃洩q新，是因?yàn)樗辛砣梭@訝的個(gè)性在里面。所以應(yīng)該由你的創(chuàng)造性的本能來決定什么時(shí)候應(yīng)該遵守原則，什么時(shí)候應(yīng)該打破他們?！　∪懮鷮ο蟮倪x擇　　其實(shí)沒有必要去尋找“人畫”的景色；有一些最偉大的繪畫作品畫就是最簡單的日常生活的場景。從最熟悉的地方開始，盡力從中發(fā)現(xiàn)那些能夠喚

7、起你感情回應(yīng)的東西。當(dāng)你偶然發(fā)現(xiàn)一些讓你激動(dòng)不已的東西時(shí)，馬上就應(yīng)把它畫下來，至少畫一幅速寫。不要錯(cuò)過它，想著可能在角落那邊還有更綠的草地。第一眼看到的感覺是獨(dú)特的，而且，常常是這樣，當(dāng)你再次返回那里的時(shí)候，那種原來讓你激動(dòng)不已的東西，可能你就感覺不到了。所有的事情都不是絕對的，找到了感興趣的景物，但是可能會(huì)遇到很多隱患，光線的飛快變化，琢磨不定的天氣等等。這些麻煩很可能會(huì)直接影響作畫的心情，但是與自然直接接觸的愉悅相比，這些麻煩還算什么呢？能感受到人自然中的氣氛，這樣作品自然也會(huì)隨之受益的?！　【C上

8、所述，真正偉大的藝術(shù)作品來源于藝術(shù)家內(nèi)心與自然的交融，創(chuàng)作也好，寫生也好，道理都是一樣，都要從自己的內(nèi)心出發(fā)，抒發(fā)自己的真實(shí)情感，要尊重自然熱愛自然，藝術(shù)的動(dòng)力來源于真誠的內(nèi)心感動(dòng)，也來源與無悔的熱忱追求。無論搞什么樣的藝術(shù)都真誠的用心對待，這樣的作品才是優(yōu)秀的，才是真正能震撼人心的。