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1、淺析古典吉他名曲《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功的原因內(nèi)容摘要：本文旨在通過(guò)分析和總結(jié)西班牙著名吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作《大霍塔舞曲》的創(chuàng)作成功的原因，以展現(xiàn)此曲的藝術(shù)價(jià)值和魅力，從而明確其能流傳至今的原因所在?！ ￡P(guān)鍵詞：古典吉他塔雷加《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功原因 《大霍塔舞曲》（GranJotadeconcierto）全稱《演奏會(huì)用大型霍塔舞曲》，是著名的西班牙古典吉他演奏家、作曲家塔雷加的傳世之作。霍塔舞曲（西班牙文：Jota）是西班牙阿拉貢地區(qū)的民間傳統(tǒng)舞蹈音樂(lè)，屬中快速度的三拍子節(jié)奏，常由西班牙民間樂(lè)器和吉他演奏。由于其極具西班牙地區(qū)風(fēng)情，加之忠實(shí)地繼承了霍塔舞曲的傳統(tǒng)風(fēng)韻
2、，又具有高度專業(yè)性的藝術(shù)創(chuàng)新，并刻意運(yùn)用和發(fā)展了西班牙古典吉他的一些特殊演奏技法，因而，在世界古典吉他樂(lè)壇上占據(jù)顯赫地位，屬名曲中的精品，被后人稱為古典吉他演奏藝術(shù)的金字塔?！ ∮捎诨羲魳?lè)在西班牙是家喻戶曉的，人們只要聽(tīng)到這種音樂(lè)，馬上就知道這是霍塔舞曲，因此塔雷加在寫(xiě)《大霍塔舞曲》時(shí)并沒(méi)有固定霍塔舞曲的主題。雖然沒(méi)有固定霍塔舞曲的主題，但是我們卻感到主題無(wú)處不在，整曲雖變奏繁多，但卻絲毫不感覺(jué)到支離破碎，恰恰相反，它給人帶來(lái)的是一種自然天成渾然一體的藝術(shù)感覺(jué)。樂(lè)曲以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律、充滿激情的節(jié)奏、絢麗多彩的音色以及變化多端的織體塑造了西班牙人民在盛大的歡樂(lè)節(jié)日里，眾多的栩栩如生、活靈
3、活現(xiàn)的舞者形象，展現(xiàn)了勤勞、純樸的西班牙人民的勇敢、樂(lè)觀、進(jìn)取的精神面貌?！ ∷准右簧鷦?chuàng)作的大量作品中有不少是不朽名作，如《阿爾罕布拉宮的回憶》《阿拉伯風(fēng)格隨想曲》《淚》《夢(mèng)》《晨歌》等。但他的絕大多數(shù)作品都是以突出古典吉他的音樂(lè)性、抒情性為主要方面，唯獨(dú)《大霍塔舞曲》全面匯集了古典吉他的各種各樣的特殊演奏技巧，充分展現(xiàn)了古典吉他豐富的表現(xiàn)力和極高的藝術(shù)價(jià)值。這首樂(lè)曲之所以能在廣袤的音樂(lè)長(zhǎng)河里經(jīng)久不衰，肯定有其原因，分析《大霍塔舞曲》創(chuàng)作成功的原因，筆者以為應(yīng)歸結(jié)于以下幾個(gè)方面?！ ∫?、生平和創(chuàng)作的歷史背景因素 1.對(duì)古典吉他濃厚的興趣、廣博的音樂(lè)知識(shí)、豐富的生活經(jīng)歷是塔雷加
4、成功創(chuàng)作《大霍塔舞曲》的前提 這一點(diǎn)，從塔雷加的生平我們就能清晰看出。弗朗西斯科·德·阿西絲·塔雷加·?？宋鱽営?852年11月21日降生在西班牙維拉里爾鎮(zhèn)圣·帕斯卡·拜倫大教堂附近的一處民宅里。在他還很小的時(shí)候，發(fā)生了意外，他的一只眼睛受到感染，這在他后來(lái)的生活中，一直嚴(yán)重地影響著他的視力。母親去世后，雖然年幼喪母的痛楚無(wú)法彌補(bǔ)，塔雷加還是抱起了吉他來(lái)緩解對(duì)母親的思念。他的第一位老師是盲人吉他演奏家馬努?！_雷斯。1862年2月，塔雷加欣賞了偉大的西班牙吉他演奏家朱里安·阿卡斯在卡斯特隆·普拉那舉辦的演奏會(huì)。阿卡斯的精彩表演，給塔雷加強(qiáng)烈的沖擊。塔雷加早已下定決心開(kāi)始他的音樂(lè)生涯。
5、他的父親繼續(xù)努力掙錢(qián)，聘請(qǐng)了盲人鋼琴家尤基尼奧·瑞茲教塔雷加彈鋼琴。而他卻不顧父親的反對(duì)，于1865年離家出走。他住到瓦倫西亞，并加入了一支吉卜賽樂(lè)隊(duì)。他的父親把他帶了回來(lái)，他卻又跑了出去。幾個(gè)月后，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)家里經(jīng)濟(jì)非常困難時(shí)，才自己返回家中。 1869年，塔雷加結(jié)識(shí)了西班牙天才吉他制作家安東尼奧·卡尼薩·德·托列斯。托列斯是19世紀(jì)的吉他制作家，他革新了吉他制作工藝，被稱為吉他制作史上的斯特拉蒂瓦里(世界上著名的意大利小提琴制作之王，也是近代小提琴原形的奠基人)。托列斯在聽(tīng)完塔雷加用普通吉他的演奏之后，拿出一把他自己制作的吉他給塔雷加，對(duì)他說(shuō)：“這才是你應(yīng)當(dāng)用的吉他。”從此，這把琴伴
6、隨塔雷加約20年之久?！ ?874年，22歲的塔雷加在富商卡爾沙的資助下進(jìn)入馬德里皇家音樂(lè)院學(xué)習(xí)和聲理論和鋼琴，并以第一名的優(yōu)異成績(jī)?cè)谶@個(gè)學(xué)院畢業(yè)。畢業(yè)之后他成為一名音樂(lè)教師和職業(yè)吉他演奏家(他在馬德里皇家音樂(lè)院和巴塞羅那音樂(lè)院教過(guò)吉他)。他雖然也學(xué)過(guò)鋼琴，但還是迷戀吉他。音樂(lè)學(xué)院的校長(zhǎng)聽(tīng)過(guò)他的演奏后，鼓勵(lì)他繼續(xù)深造，千萬(wàn)不要因?yàn)榧牡匚坏拖露艞墶！ W(xué)業(yè)完成后，塔雷加舉辦了一系列公開(kāi)音樂(lè)會(huì)。在瓦倫西亞訪問(wèn)演出時(shí)，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，其中包括《阿爾罕布拉宮的回憶》《摩爾舞曲》《阿拉伯隨想曲》等。 2.弘揚(yáng)古典吉他藝術(shù)的強(qiáng)烈責(zé)任感，是塔雷加成功創(chuàng)作《大霍塔舞曲》的動(dòng)力 在18世
7、紀(jì)末至19世紀(jì)初的浪漫主義時(shí)期，一度廣為流行的古典吉他經(jīng)歷了一場(chǎng)嚴(yán)重的衰退。當(dāng)時(shí)樂(lè)器的首選是鋼琴，雖然通過(guò)為數(shù)不多的幾個(gè)音樂(lè)家的努力使得古典吉他能得以生存，但這種歷史性的衰敗卻使古典吉他創(chuàng)作幾乎山窮水盡，好多出名的音樂(lè)家、作曲家都不肯給古典吉他譜曲，另外即使譜曲了也無(wú)法和鋼琴曲媲美，因此，能否創(chuàng)作出一首能囊括古典吉他全部技巧的樂(lè)曲成了挽救古典吉他命運(yùn)的關(guān)鍵。直到19世紀(jì)末，古典吉他的地位才被再次提升到一個(gè)新的高度。而這位讓全世界重新
