中國當(dāng)代藝術(shù)年度問題現(xiàn)象報告

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1、.中國當(dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告（又稱紅皮書）項目說明：《中國當(dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告》又稱“紅皮書”，由中國獨(dú)立藝術(shù)批評家程美信先生主編?！吨袊?dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告》每年度出一本，是大約15－20萬字的圖文報告合集。全書內(nèi)容涉及美術(shù)、表演、電影、攝影、音樂、文學(xué)、藝術(shù)理論和批評、市場、政策、機(jī)構(gòu)等動態(tài)?！凹t皮書”是對本年度內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)生的重要作品、重大事件及活動等主要現(xiàn)象進(jìn)行信息整理、問題發(fā)掘、現(xiàn)象剖析和揭示警告?！凹t皮書”力求獨(dú)立客觀和公正嚴(yán)肅，具有現(xiàn)實警示、當(dāng)代啟發(fā)、史料價值的意義和作用。當(dāng)代藝術(shù)問

2、題現(xiàn)象報告關(guān)鍵詞：揭示現(xiàn)象　發(fā)掘問題　還原真相挑戰(zhàn)權(quán)威　關(guān)注邊緣　著眼前沿當(dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告的宗旨：我們的宗旨是揭露問題、發(fā)現(xiàn)危機(jī)、彌補(bǔ)缺位，即便面對一個近乎完美的事物，也要努力探究其可能的缺陷?！吨袊?dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告（2011）》《中國當(dāng)代藝術(shù)問題現(xiàn)象報告（2011）》即《中國當(dāng)代藝術(shù)紅皮書第一輯》由江蘇海安523藝術(shù)中心的王冉之先生和北京晞望美術(shù)館的謝敏先生共同贊助編印。全書目錄：導(dǎo)　言2011年藝術(shù)風(fēng)云人物——艾未未的個人藝術(shù)年2011年重大藝術(shù)丑聞――“新浪門”事件2011年最敏感的行

3、為藝術(shù)2011年最爛當(dāng)代藝術(shù)展2011年最瘋狂藝術(shù)事件2011年當(dāng)代藝術(shù)大逆流2011年當(dāng)代藝術(shù)的滑鐵盧――UCCA出北京記2011年長沙雙年展2011“蘇紫紫”現(xiàn)象2011年威尼斯雙年展中國館“傀儡”策展人2011年批評家年會風(fēng)波2011年中國實驗藝術(shù)之死2011年度重大藝術(shù)抄襲事件2011中國文化政策新動向2011年度中國主流院線電影概述2011年中國獨(dú)立電影現(xiàn)狀2011年中國當(dāng)代音樂前沿狀態(tài)2011年當(dāng)代藝術(shù)PK大全2011年中國美術(shù)館展覽2011年中國藝術(shù)大事記后　記.頁腳.....導(dǎo)　言2

4、011年的中國當(dāng)代藝術(shù)，在創(chuàng)作方面普遍呈現(xiàn)出一種平庸?fàn)顟B(tài)，這也是近些年來中國當(dāng)代藝術(shù)老狀態(tài)的延續(xù)。自從在海外拍出“天價”以來，中國當(dāng)代藝術(shù)幾乎一夜間把流落京郊的藝術(shù)家們推向了名利場的前臺，使他們成為眾人矚目的明星人物。與此同時，暴富起來的藝術(shù)家們也開始把自己包裝成明星大腕，從出門行頭的品味到住宅工作室的裝修顯得“不差錢”。但是，明星藝術(shù)家們卻批量加工作品，其作品程式化語言符號濫用的程度達(dá)到了自我抄襲的地步，仿效者更是蔚然成風(fēng)，使得本來就缺乏原創(chuàng)力的中國當(dāng)代藝術(shù)陷入風(fēng)格化的符號泡沫之中。如果要問201

5、1年中國當(dāng)代藝術(shù)的最大變化是什么？答案無疑是“再中國化”的復(fù)古轉(zhuǎn)向，這種反當(dāng)代的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮，不外是在迎合國內(nèi)藝術(shù)市場的古董趣味和藝術(shù)家因生理衰老出現(xiàn)的“藝術(shù)返祖”。因此，一些曾經(jīng)的先鋒派前衛(wèi)藝術(shù)家轉(zhuǎn)而畫起了油彩文人畫、寫意畫、水墨畫、仿古畫。另外，隨著成名暴富，明星畫家們的前衛(wèi)膽汁似乎越來越少了，他們不光踏上官方招安的紅地毯，甚至抗議人們將“反叛”和“玩世”強(qiáng)加在他們頭上?？梢哉f，2011年中國當(dāng)代藝術(shù)像是令人眼花繚亂的川劇大變臉的其中一幕而已，至于演到幾時才露出原型本相卻是未知數(shù)。（一）一個人的

6、藝術(shù)年。艾未未在藝術(shù)界一向都很受爭議，可他是中國當(dāng)代藝術(shù)界2011年度無可爭議的風(fēng)云人物，一個人幾乎上演了當(dāng)代藝術(shù)全年的“獨(dú)角戲”。特定時代決定了特定藝術(shù)的生效基礎(chǔ)，那些為了發(fā)財而又要確保身份地位的明星畫家們，他們經(jīng)歷了從一無所有走向反叛顛覆，再到成名發(fā)跡轉(zhuǎn)而招安投降的成功軌跡，與此同時，艾未未卻走了一條截然相反的道路，這使他在當(dāng)代藝術(shù)明星家族中顯得尤為突出。盡管他憑著顯赫的家世身份輕易進(jìn)入藝術(shù)江湖，卻并沒有因為既得利益而放棄自我個性和藝術(shù)立場，即便你不認(rèn)同他的思想行為和藝術(shù)作品，但你不得不佩服他像

7、傻Ｂ那樣站起來的勇氣。中國當(dāng)代藝術(shù)家并沒有因為財粗而顯得氣壯，相反是越富越怯懦，艾未未的勇氣更加強(qiáng)化了他的異類形象。不論他能不能持續(xù)這份特殊榮耀，2011年度的藝術(shù)英雄非他莫屬。這里，艾未未向中國藝術(shù)界證明了一個事實，偉大藝術(shù)家光有技藝和才氣是不夠的，還需要一定的傻Ｂ勇氣。藝術(shù)價值不限于審美的自我自足，更是一種良知的行為能力，賦予生活周圍一種希望的光明。艾未未“被失蹤”之后，在境外“反華勢力”的窮追不舍下，激發(fā)了中外媒體戰(zhàn)和外交戰(zhàn)，中國政府迫于壓力對艾未未作出“經(jīng)濟(jì)問題”的政策定性。中國藝術(shù)界雖然不

8、乏同情艾未未的人，但他們選擇了沉默來支持艾未未，專制強(qiáng)權(quán)一向奉行“槍打出頭鳥”的高壓作風(fēng)，迫使人們不自主的形成恐懼的心理定勢，包括艾未未的“好出風(fēng)頭”行為，要不是他特殊的身世背景，他早已成為被收拾的“出頭鳥”。艾未未落難，藝術(shù)界和批評家們沒有人像傻Ｂ那樣站起來為艾未未辯護(hù)，倒是有黃河清、司馬南、朱苓等人大模大樣地出來痛打落水狗。種種事實表明，中國社會沒有安全感，不僅是司法公正缺乏制度保障，更關(guān)鍵的是缺乏基本的人道主義關(guān)懷。在艾未未的整個事件中，唯一能夠激勵人心的亮點是