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《東施效顰——論中國當代藝術(shù)中“老照片”現(xiàn)象》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、東施效顰～論中國當代藝術(shù)中的“老照片”現(xiàn)象論文題目：專業(yè)：碩士生：指導教師：東施效顰一論中國當代藝術(shù)中的“老照片力現(xiàn)象美術(shù)學(簽名)韭墊邈(簽名)煎墨麴攫摘要中國當代藝術(shù)在2008年經(jīng)濟危機來臨前發(fā)展迅猛，一片繁榮，備受人們的關(guān)注，可謂“世界驚奇，國人震撼”。經(jīng)濟危機到來以后，人們開始對于當代藝術(shù)有了一個冷靜的思考，到底什么才是藝術(shù)中的當代呢?中國當代藝術(shù)近十年以來最為突出的是以“老照片’’圖式為代表的“東旋效顰’’現(xiàn)象。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)起源于老照片在藝術(shù)創(chuàng)作中作為素材的廣泛運用，使“老照片"圖式應運而生。一時間仿佛只有畫老照片才顯得夠當代，甚至“老照片"圖式成為了中國
2、當代藝術(shù)的代名詞。“老照片’’的創(chuàng)作其本身就是在老照片基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，這個行為過程就是東施效顰式的創(chuàng)作，而再后來的模仿者繼續(xù)用老照片素材作創(chuàng)作，就更加體現(xiàn)出中國當代藝術(shù)中的東施效顰現(xiàn)象。本文對這一現(xiàn)象進行了詳細深入的分析。首先，老照片在中國當代藝術(shù)中的廣泛運用。通過老照片運用在其內(nèi)容上、畫家群體上和地域時間跨度上的廣泛性，說明中國當代藝術(shù)在當今世界藝術(shù)界仿佛形成了一個中國特色。其次，作為中國當代藝術(shù)中“老照片"圖式的代表及這一現(xiàn)象的高潮，張曉剛和李路明藝術(shù)創(chuàng)作的軌跡、作品所代表的審美取向，還有他們個人在商業(yè)上的成功對于年輕的中國當代藝術(shù)家起到了巨大的刺激作用。最后，通
3、過分析年輕一代的藝術(shù)家，以陳波、李松松和李青為代表的“老照片’’圖式的傳承人，說明了所有當代藝術(shù)中獨創(chuàng)性才是藝術(shù)作品成敗的最重要因素之一。這種獨創(chuàng)性的思維是地域文化、藝術(shù)中最根本的代表，共同構(gòu)成了人類文化的豐富性及人類文明的延續(xù)性。關(guān)鍵詞：中國當代藝術(shù)老照片“老照片”圖式獨創(chuàng)性論文類型：理論研究東施效顰一論中國當代藝術(shù)中的“老照片”現(xiàn)象Subject：Blindimitationwithludicrouseffection--4)ntheChinesecontemporaryartinthe¨oldphotos¨phenomenonSpecalty：Fineartss
4、tudyName：．Z．．．．h．．．a(chǎn)．．．n．．．g．．．．H．．．．．o．．．n．．．2．．．．Y．．．．u．．．a(chǎn)．．．n．．Instructor：Profe-ssorHeDanAbstractSummaryofChineseContemporaryArtin2008beforetheeconomiccrisisisdevelopingrapidly,athriving，muchattentioncallbedescribed勰”theworldsurprised,shockedpeople．”Afterthearrivaloftheeconomiccrisi
5、s，peoplebegintOhaveacoolcontemporaryartthinkingintheendwhatdoescontemporaryan?Chinesecontemporaryanfornearlyadecadesincethemostprominentof”oldphotographs”schema，representedby“Blindimitation晰thludicrouseffection”situation．Theemergenceofthisphenomenonoriginatedintheoldphotographsatanasawi
6、derangeofmaterialused，that”oldphotographs”FigurePattememerged．Onlyonetimeasifitappearstodrawenoughofoldphotographsofcontemporaryandeven”oldphotographs”schematabecomesynonymouswitIlChinesecontemporaryan．”O(jiān)ldphoto”ofcreationitself,isatthebasisofoldphotographsonthere-creation，thiscotl／'seo
7、fconductis“blindimitation謝thludicrouseffection'’stylecreation，andagainlatertocontinuetomimicmaterialusedoldphotographsforthecreation，themorereflectedintheChinesecontemporaryan“blindimitation、Ⅳithludicrouseffection”situation．Thisarticleonthisphenomenonindetail-depthanalysis．Firs
