回顧、自洽與展望

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1、回顧、自洽與展望仲春四月的杭州，花吐芬芳，葉展嫩綠。4月25円至26円，由中國音樂評論學(xué)會倡議舉辦的“2009中國音樂評論高層論壇”在位于西子湖畔的杭州師范大學(xué)音樂學(xué)院隆重召開。論壇正式代表21名，其屮有深孚眾望的老一輩音樂理論家、長期從事音樂評論的專家學(xué)者，也有《人民音樂》、《音樂研宂》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報》等理論期刊的負(fù)責(zé)人等。2009年是新中國成立60周年，論壇主辦者不失時機(jī)地確立了主題一一建國60年來的音樂評論。言及本次高層論壇之“高”，主耍體現(xiàn)在以下兩個方面：其一是與會專家層次之高，國內(nèi)多個音樂學(xué)術(shù)學(xué)會的負(fù)責(zé)人到場;其二是與會代表提交文章的

2、質(zhì)量之高，論文從不同角度，對建國以來音樂評論領(lǐng)域所取得的成績與遇到的問題做出了深入的解析?；仡櫼灰环此枷碌脑僬J(rèn)識從新中國成立到今天，我國的音樂評論事業(yè)經(jīng)歷了一個甲子的薪火傳遞，其間既有在特殊年代聽?wèi){政治擺布，喪失自我的苦澀回憶，也有新時期成為引領(lǐng)大眾音樂的“排頭兵”，如今在音樂實踐領(lǐng)域和學(xué)科領(lǐng)域中扮演著愈加重要的角色。從咅樂評論家的自覺流露，到理論精英的思維突破，甚至是普通愛樂者和“發(fā)燒友”的有感而發(fā)，匯聚起來的眾聲都讓音樂評論營造的聲響越來越大。但是具有學(xué)術(shù)人格的音樂評論家們，是絕不會為此沾沾自喜、裹足不前一一回顧歷史、直面得失，從不斷的自我批評與

3、反思中收獲理論的再認(rèn)識，成為此次高層論壇的重要話題。與會代表積極響應(yīng)論壇所倡導(dǎo)的主題，分別從不同的視角和關(guān)注點(diǎn)對建國60年來的音樂評論發(fā)展給予梳理。梁茂春將60年劃分為“三個時期”、“四個階段”，他結(jié)合特定歷史語境，總體評價了建國以來的音樂評論發(fā)展之概貌：“建國初期的音樂評論，是平穩(wěn)、曲折發(fā)展的時期；1963年之后，受到政治路線的干擾，樂評日趨左傾；‘新時期’（1977年以來），逐步走向健康和多元化?！母铩暌蚱湔蔚奶厥庑?，自成一個段落。”梁茂春《論“文革”期間的音樂評論》一文正是以一個音樂史學(xué)家和評論家的特殊視角，回顧總結(jié)了政治鉗制下的“文革

4、”咅樂評論畸形發(fā)展的過程和主要特征。在這個時期，音樂評論的生命遭受了踐踏，失去了思想的自由，“根木無法產(chǎn)生正常的學(xué)術(shù)性的音樂評論”。完全被利用成為“政治斗爭的工具，除此之外，別無他用”?！肮靼魳吩u”與“馬屁樂評”正是這一工具的具體表象，然而這種粗卑如今依然沒冇得到徹底的根除，常借助思想g由和言論自由的空間，在當(dāng)下咅樂評論的實踐屮仍舊頻閃不止。針對這種接續(xù)關(guān)系，梁茂春的評價是：“背景不同，實質(zhì)一樣。”對特殊歷史階段“政治樂評”的回顧與反思，從中提升出的經(jīng)驗和教訓(xùn)，不就是在當(dāng)代音樂評論實踐中匡正言行，正視自我的一最好的鏡子嗎？楊和平對新中國音樂評論的發(fā)展

5、給予了較為全面的回顧，將其實踐進(jìn)程劃分為兩個階段：第一階段是新屮國成立到1978年，第二個階段是改革開放到2009年，并分別對兩個階段的學(xué)科特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)。此外，他還通過對自身音樂評論的研究和反思得出啟示，應(yīng)在多重視角下對新中國的音樂評論給予全面觀照和梳理。龔妮麗在《新中國“主旋律”音樂評論的回顧與研宂》一文中分層次、分階段地回顧和論述了新中國“主旋律”音樂評論所走過的曲折道路，指出：“新中國‘主旋律’音樂評論，無不與中國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治環(huán)境、文化發(fā)展、音樂創(chuàng)作及當(dāng)下社會語境有著密切的聯(lián)系，它是隨著時代的變化而變化，隨著音樂創(chuàng)作的發(fā)展而發(fā)展?！睂@

6、種“具有中國特色的音樂評論的研究是十分有意義的”。明言將自己的研宄視域投向?qū)π轮袊魳放u群體的關(guān)注，在對新中國音樂批評的歷史史料做出一番巡禮后，針對音樂批評人物又進(jìn)行了考析式的研究，將不同時期咅樂批評家的批評主張和思想觀念予以全面而客觀地呈現(xiàn)，從全新的角度回顧了新中國音樂批評的發(fā)展史。劉再生在《導(dǎo)向作用與實踐檢驗》一文中，通過歷史冋顧與反思，富有獨(dú)創(chuàng)性地闡述了“編者按”的作用，指出：“編者按”同樣是一種音樂批評的存在方式，先前在音樂批評類型的研宄中并沒冇將“編者按”囊括在內(nèi)，實際上：“它濃縮了音樂批評尖銳性、針對性、導(dǎo)向性之本質(zhì)，或一言九鼎，或呼風(fēng)

7、喚雨，或咄咄逼人，或商榷切磋，雖各不相同，卻極顯音樂批評之能事?！闭J(rèn)為“編者按”具有的導(dǎo)向性作用，不僅可以回顧這種音樂批評方式的積極和消極影響，還可總結(jié)音樂批評進(jìn)程中的歷史經(jīng)驗教訓(xùn)，收獲真理。彭根發(fā)在對新時期流行咅樂的代表作一一歌曲《鄉(xiāng)戀》的回首屮也表達(dá)了與劉再生頗為相似的論點(diǎn)：“歷史上有許多東西是一定要經(jīng)過時間沖刷才能論定短長的?！蔽闹型ㄟ^對“鄉(xiāng)戀爭鳴”緣起的回顧，全面展示了這一音樂批評事件的衍變過程。郭克儉針對新中國聲樂學(xué)術(shù)的若干熱點(diǎn)問題，分門別類地進(jìn)行了回顧和評論，期間涉及了演唱風(fēng)格、演唱方法以及概念界定問題。就其闡述的有關(guān)聲樂藝術(shù)的學(xué)術(shù)問題，

8、筆者認(rèn)為是較為全面的，本文應(yīng)具有一定的代表性。今后在對器樂演奏的學(xué)術(shù)問題給予關(guān)注時，與上述研究視域?qū)?yīng)的演奏