回顧、自洽與展望

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1、回顧、自洽與展望仲春四月的杭州，花吐芬芳，葉展嫩綠。4月25円至26円，由中國(guó)音樂(lè)評(píng)論學(xué)會(huì)倡議舉辦的“2009中國(guó)音樂(lè)評(píng)論高層論壇”在位于西子湖畔的杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院隆重召開。論壇正式代表21名，其屮有深孚眾望的老一輩音樂(lè)理論家、長(zhǎng)期從事音樂(lè)評(píng)論的專家學(xué)者，也有《人民音樂(lè)》、《音樂(lè)研宂》、《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》等理論期刊的負(fù)責(zé)人等。2009年是新中國(guó)成立60周年，論壇主辦者不失時(shí)機(jī)地確立了主題一一建國(guó)60年來(lái)的音樂(lè)評(píng)論。言及本次高層論壇之“高”，主耍體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：其一是與會(huì)專家層次之高，國(guó)內(nèi)多個(gè)音樂(lè)學(xué)術(shù)學(xué)會(huì)的負(fù)責(zé)人到場(chǎng);其二是與會(huì)代表提交文章的

2、質(zhì)量之高，論文從不同角度，對(duì)建國(guó)以來(lái)音樂(lè)評(píng)論領(lǐng)域所取得的成績(jī)與遇到的問(wèn)題做出了深入的解析?；仡櫼灰环此枷碌脑僬J(rèn)識(shí)從新中國(guó)成立到今天，我國(guó)的音樂(lè)評(píng)論事業(yè)經(jīng)歷了一個(gè)甲子的薪火傳遞，其間既有在特殊年代聽?wèi){政治擺布，喪失自我的苦澀回憶，也有新時(shí)期成為引領(lǐng)大眾音樂(lè)的“排頭兵”，如今在音樂(lè)實(shí)踐領(lǐng)域和學(xué)科領(lǐng)域中扮演著愈加重要的角色。從咅樂(lè)評(píng)論家的自覺(jué)流露，到理論精英的思維突破，甚至是普通愛樂(lè)者和“發(fā)燒友”的有感而發(fā)，匯聚起來(lái)的眾聲都讓音樂(lè)評(píng)論營(yíng)造的聲響越來(lái)越大。但是具有學(xué)術(shù)人格的音樂(lè)評(píng)論家們，是絕不會(huì)為此沾沾自喜、裹足不前一一回顧歷史、直面得失，從不斷的自我批評(píng)與

3、反思中收獲理論的再認(rèn)識(shí)，成為此次高層論壇的重要話題。與會(huì)代表積極響應(yīng)論壇所倡導(dǎo)的主題，分別從不同的視角和關(guān)注點(diǎn)對(duì)建國(guó)60年來(lái)的音樂(lè)評(píng)論發(fā)展給予梳理。梁茂春將60年劃分為“三個(gè)時(shí)期”、“四個(gè)階段”，他結(jié)合特定歷史語(yǔ)境，總體評(píng)價(jià)了建國(guó)以來(lái)的音樂(lè)評(píng)論發(fā)展之概貌：“建國(guó)初期的音樂(lè)評(píng)論，是平穩(wěn)、曲折發(fā)展的時(shí)期；1963年之后，受到政治路線的干擾，樂(lè)評(píng)日趨左傾；‘新時(shí)期’（1977年以來(lái)），逐步走向健康和多元化?！母铩暌蚱湔蔚奶厥庑?，自成一個(gè)段落?！绷好骸墩摗拔母铩逼陂g的音樂(lè)評(píng)論》一文正是以一個(gè)音樂(lè)史學(xué)家和評(píng)論家的特殊視角，回顧總結(jié)了政治鉗制下的“文革

4、”咅樂(lè)評(píng)論畸形發(fā)展的過(guò)程和主要特征。在這個(gè)時(shí)期，音樂(lè)評(píng)論的生命遭受了踐踏，失去了思想的自由，“根木無(wú)法產(chǎn)生正常的學(xué)術(shù)性的音樂(lè)評(píng)論”。完全被利用成為“政治斗爭(zhēng)的工具，除此之外，別無(wú)他用”?！肮靼魳?lè)評(píng)”與“馬屁樂(lè)評(píng)”正是這一工具的具體表象，然而這種粗卑如今依然沒(méi)冇得到徹底的根除，常借助思想g由和言論自由的空間，在當(dāng)下咅樂(lè)評(píng)論的實(shí)踐屮仍舊頻閃不止。針對(duì)這種接續(xù)關(guān)系，梁茂春的評(píng)價(jià)是：“背景不同，實(shí)質(zhì)一樣。”對(duì)特殊歷史階段“政治樂(lè)評(píng)”的回顧與反思，從中提升出的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，不就是在當(dāng)代音樂(lè)評(píng)論實(shí)踐中匡正言行，正視自我的一最好的鏡子嗎？楊和平對(duì)新中國(guó)音樂(lè)評(píng)論的發(fā)展

5、給予了較為全面的回顧，將其實(shí)踐進(jìn)程劃分為兩個(gè)階段：第一階段是新屮國(guó)成立到1978年，第二個(gè)階段是改革開放到2009年，并分別對(duì)兩個(gè)階段的學(xué)科特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié)。此外，他還通過(guò)對(duì)自身音樂(lè)評(píng)論的研究和反思得出啟示，應(yīng)在多重視角下對(duì)新中國(guó)的音樂(lè)評(píng)論給予全面觀照和梳理。龔妮麗在《新中國(guó)“主旋律”音樂(lè)評(píng)論的回顧與研宂》一文中分層次、分階段地回顧和論述了新中國(guó)“主旋律”音樂(lè)評(píng)論所走過(guò)的曲折道路，指出：“新中國(guó)‘主旋律’音樂(lè)評(píng)論，無(wú)不與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治環(huán)境、文化發(fā)展、音樂(lè)創(chuàng)作及當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境有著密切的聯(lián)系，它是隨著時(shí)代的變化而變化，隨著音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展而發(fā)展?！睂?duì)這

6、種“具有中國(guó)特色的音樂(lè)評(píng)論的研究是十分有意義的”。明言將自己的研宄視域投向?qū)π轮袊?guó)音樂(lè)批評(píng)群體的關(guān)注，在對(duì)新中國(guó)音樂(lè)批評(píng)的歷史史料做出一番巡禮后，針對(duì)音樂(lè)批評(píng)人物又進(jìn)行了考析式的研究，將不同時(shí)期咅樂(lè)批評(píng)家的批評(píng)主張和思想觀念予以全面而客觀地呈現(xiàn)，從全新的角度回顧了新中國(guó)音樂(lè)批評(píng)的發(fā)展史。劉再生在《導(dǎo)向作用與實(shí)踐檢驗(yàn)》一文中，通過(guò)歷史冋顧與反思，富有獨(dú)創(chuàng)性地闡述了“編者按”的作用，指出：“編者按”同樣是一種音樂(lè)批評(píng)的存在方式，先前在音樂(lè)批評(píng)類型的研宄中并沒(méi)冇將“編者按”囊括在內(nèi)，實(shí)際上：“它濃縮了音樂(lè)批評(píng)尖銳性、針對(duì)性、導(dǎo)向性之本質(zhì)，或一言九鼎，或呼風(fēng)

7、喚雨，或咄咄逼人，或商榷切磋，雖各不相同，卻極顯音樂(lè)批評(píng)之能事。”認(rèn)為“編者按”具有的導(dǎo)向性作用，不僅可以回顧這種音樂(lè)批評(píng)方式的積極和消極影響，還可總結(jié)音樂(lè)批評(píng)進(jìn)程中的歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，收獲真理。彭根發(fā)在對(duì)新時(shí)期流行咅樂(lè)的代表作一一歌曲《鄉(xiāng)戀》的回首屮也表達(dá)了與劉再生頗為相似的論點(diǎn)：“歷史上有許多東西是一定要經(jīng)過(guò)時(shí)間沖刷才能論定短長(zhǎng)的?！蔽闹型ㄟ^(guò)對(duì)“鄉(xiāng)戀爭(zhēng)鳴”緣起的回顧，全面展示了這一音樂(lè)批評(píng)事件的衍變過(guò)程。郭克儉針對(duì)新中國(guó)聲樂(lè)學(xué)術(shù)的若干熱點(diǎn)問(wèn)題，分門別類地進(jìn)行了回顧和評(píng)論，期間涉及了演唱風(fēng)格、演唱方法以及概念界定問(wèn)題。就其闡述的有關(guān)聲樂(lè)藝術(shù)的學(xué)術(shù)問(wèn)題，

8、筆者認(rèn)為是較為全面的，本文應(yīng)具有一定的代表性。今后在對(duì)器樂(lè)演奏的學(xué)術(shù)問(wèn)題給予關(guān)注時(shí)，與上述研究視域?qū)?yīng)的演奏