淺談皖西大別山民歌的和聲配置

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1、淺談皖西大別山民歌的和聲配置　　摘要：鄉(xiāng)土音樂是我國(guó)民族音樂的重要組成部分，有著較高的藝術(shù)魅力和研究?jī)r(jià)值。本文以皖西大別山民歌為研究對(duì)象，闡述如何為皖西大別山民歌配置和聲，從而弘揚(yáng)皖西地區(qū)的鄉(xiāng)土音樂?！　￡P(guān)鍵詞：皖西；民歌；和聲；構(gòu)思　　中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-2596（2013）05-0229-02　　一、皖西大別山民歌概述　　皖西地區(qū)有著優(yōu)秀的革命傳統(tǒng)，有著悠久的歷史文化，蘊(yùn)育了豐富多彩的鄉(xiāng)土音樂。皖西地方音樂是我國(guó)民族音樂的瑰寶，有著濃厚的地方特色和較高的研究?jī)r(jià)值。皖西地方音樂主要由皖西大別山民歌、皖西廬劇、皖西

2、鑼鼓等組成。　　皖西大別山民歌在皖西地區(qū)應(yīng)運(yùn)而生并廣泛流傳，它具有濃郁的山歌特質(zhì)，運(yùn)用原生態(tài)的演唱方式深刻地表現(xiàn)了皖西地區(qū)純樸的民俗民風(fēng)。其中著名的有《八段錦》、《慢趕?！贰ⅰ稈觐i紅》等。　　二、和弦結(jié)構(gòu)　　在傳統(tǒng)和聲中，主要采用三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)來(lái)為旋律配寫四部和聲。完全地將傳統(tǒng)和聲中的方法照搬過(guò)來(lái)是行不通的，這將導(dǎo)致和聲與旋律的風(fēng)格不符。那么，我們應(yīng)該采用何種結(jié)構(gòu)的和弦為皖西民歌配置和聲呢，應(yīng)具體問題具體分析。7　?。ㄒ唬┤券B置和弦　　三度疊置的大三和弦、小三和弦以及小小七和弦在我國(guó)民族調(diào)式的和聲中是常見的，這些和弦中不含有不協(xié)和的增減音程，

3、與皖西大別山民歌的調(diào)式色彩相符合，如：1-3-5和弦，6-1-3和弦以及6-1-3-5和弦等等　　（二）省略音與替換音和弦　　皖西大別山民歌主要采用我國(guó)的五聲、六聲、七聲調(diào)式寫成。我國(guó)的民族調(diào)式主要強(qiáng)調(diào)調(diào)式的正音，即宮商角徵羽，不強(qiáng)調(diào)偏音。為了讓和聲更進(jìn)一步與旋律統(tǒng)一，和弦中所出現(xiàn)的偏音可以采用省略或用正音替代的方法，如：在C宮調(diào)式中的5-7-2和弦，一種方法我們可將偏音7省略使其形成一種空5度的音響效果；另一種方法可以采用替換音和弦，用正音1去替換偏音7，使其成為5-1-2和弦。這兩種方法都能較好地表達(dá)出調(diào)式和聲所要描繪的和聲色彩，體現(xiàn)皖西大別山

4、民歌的獨(dú)特藝術(shù)魅力?！　∪⒑吐曅蜻M(jìn)與終止式　　傳統(tǒng)和聲強(qiáng)調(diào)和聲進(jìn)行的功能性，即T-S-D-T。其中，屬和主的地位在傳統(tǒng)和聲中得到了高度的認(rèn)可。但是在皖西大別山民歌的和聲配置中沒有必要完全遵循傳統(tǒng)和聲中的功能關(guān)系。要在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)和聲的功能束縛，用和聲色彩來(lái)選擇皖西大別山民歌的和聲序進(jìn)，甚至可以出現(xiàn)傳統(tǒng)和聲中所禁止的反功能進(jìn)行。7　　終止式按照其在音樂結(jié)構(gòu)的位置可以分為半終止與結(jié)束終止，在傳統(tǒng)和聲的配置中半終止常用K46-V，結(jié)束終止常采用K46-V7-I進(jìn)行。在皖西大別山民歌的和聲配置中，各級(jí)大三和弦都可以作為半終止時(shí)的和聲

5、素材，只需要我們注意偏音的合理取舍即可。結(jié)束終止的和弦可以采用任何和弦進(jìn)入到主和弦。但比較常見的有以下兩種情況：其一可以借鑒大小調(diào)的傳統(tǒng)和聲中的正格結(jié)束終止、變格結(jié)束終止以及完全終止的寫作樣式，即和弦采用上行或下行四五度的根音關(guān)系進(jìn)行。如例1中的結(jié)束終止和弦，V級(jí)的替換音和弦進(jìn)入到I級(jí)和弦，由于7在該音樂片段中屬于調(diào)式偏音，為了風(fēng)格的統(tǒng)一和和聲色彩的需要，用宮音1去替換。這兩個(gè)和弦低聲部的四度進(jìn)行體現(xiàn)了屬對(duì)主和弦的傾向，有強(qiáng)烈的和聲終止感。其二采用旋律性的終止式。在皖西大別山民歌的旋律進(jìn)行中，結(jié)束音大都采用相鄰音級(jí)的序進(jìn)。此時(shí)和聲的終止式可以采用旋

6、律性的終止式，即采用與主音相鄰音級(jí)（二度、三度）的和弦或采用低音與主音相鄰音級(jí)的和弦。如例2的和聲配置，最后的終止和弦采用了2-3-5結(jié)構(gòu)的和弦進(jìn)行到I級(jí)和弦，兩個(gè)和弦的根音為大二度關(guān)系，低聲部采用2-3-5的轉(zhuǎn)位形式，將5放在低聲部與傳統(tǒng)和聲中的四五度的低聲部進(jìn)行形成呼應(yīng)，使和聲的終止感更強(qiáng)烈、更鮮明?！　∷?、皖西大別山民歌的和聲手法　　1.運(yùn)用三度結(jié)構(gòu)性的和聲手法來(lái)為皖西大別山民歌配寫和聲。運(yùn)用三度疊置和弦，這種寫作方法基本保持大小調(diào)體系的和聲框架，運(yùn)用傳統(tǒng)和聲的知識(shí)點(diǎn)，在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上采用替代音和弦或省略音和弦的方法，為皖西地方音樂配寫四部

7、和聲。簡(jiǎn)而言之就是在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上，剔出和弦中出現(xiàn)的偏音，或者用相關(guān)的正音去代替和弦中所出現(xiàn)的偏音。7　　如皖西大別山民歌《八段錦》前8小節(jié)，可采用基本的大小調(diào)體系的和聲素材，以三度疊置和弦為和聲材料，強(qiáng)調(diào)了一定的和聲功能性。前3小節(jié)均可采用大小調(diào)里常見的和聲I-VI-I，第4小節(jié)的和聲運(yùn)用了替代音和弦，第4小節(jié)屬于該音樂片段的半終止位置。若在大小調(diào)中此處應(yīng)配置終止四六與V級(jí)和弦，但該處將V級(jí)和弦中的5-7-2中的7音換成了1音，運(yùn)用正音去代替V級(jí)和弦中出現(xiàn)的偏音。其后，第5、6小節(jié)仍運(yùn)用三度疊置的和弦，第7小節(jié)運(yùn)用終止四六到V，將V級(jí)中的偏音用

8、正音級(jí)1去替換，最后結(jié)束在I級(jí)和弦上。該音樂片段運(yùn)用大小調(diào)的三度疊置和弦和稍作改變的替換音和弦，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以改變，使