歌劇音樂(lè)的組成聲樂(lè)部分

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1、歌劇音樂(lè)的組成聲樂(lè)部分獨(dú)唱宣敘調(diào)（recitative）一種歌唱模式，音高和節(jié)奏都接近語(yǔ)言本身的抑揚(yáng)頓挫，類(lèi)似于戲劇朗誦。用于歌劇和清唱?jiǎng)≈?，目的是人物?duì)話和情節(jié)發(fā)展，與抒情并炫技性的詠嘆調(diào)前后搭配。起初兩者界限分明，后漸漸加強(qiáng)了宣敘調(diào)的音樂(lè)性，最終在19世紀(jì)末將這兩種模式融為一體。詠嘆調(diào)（aria）是歌劇、清唱?jiǎng)〉却笮吐晿?lè)作品中的重要段落（也可以是獨(dú)立的作品，如“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”），具有高超的演唱技巧和幅度較大的情感抒發(fā)。謠唱曲（cavatina）又音譯為卡瓦蒂那，是較為短小的詠嘆調(diào)，技巧不很復(fù)雜，有時(shí)是插在宣敘調(diào)中間的抒情段落，也有些是獨(dú)立段落。詠敘調(diào)（Arioso）又稱(chēng)作小詠嘆調(diào)，是比

2、正式宣敘調(diào)的朗誦風(fēng)格更富于歌唱性的獨(dú)唱段落，與詠嘆調(diào)相比，它與歌詞語(yǔ)氣的關(guān)系更為直接、密切。在17世紀(jì)較為常見(jiàn)，之后多見(jiàn)于20世紀(jì)的歌劇創(chuàng)作?？ò腿R塔（cabaletta）起初是指一種節(jié)奏分明并不斷重復(fù)的簡(jiǎn)單的詠嘆調(diào)，后來(lái)專(zhuān)指意大利歌劇詠嘆調(diào)后半部分的炫技部分，其特點(diǎn)是有重復(fù)的節(jié)奏型、速度較快、樂(lè)句結(jié)構(gòu)清晰。貝利尼《夢(mèng)游女》中的卡巴萊塔“我心中充滿喜悅”重唱重唱是由數(shù)人同時(shí)或穿插演唱的段落，從二重唱至八重唱，每個(gè)聲部由一人擔(dān)任，基本上不分主次。重唱可以用在戲劇高潮，形成熱烈的或沖突的氣氛，也可以是和諧抒情的。莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》中“寫(xiě)信二重唱”威爾第《弄臣》中的四重唱合唱合唱（choru

3、s）是每個(gè)聲部都由數(shù)人同唱的作品。按照音色分為女聲合唱、男聲合唱、混聲合唱、童聲合唱，也可按人數(shù)多少分為大型和小型合唱。歌劇中的合唱可以起到多種作用，一是以劇中群體形象出現(xiàn)，參與劇情；也可以作為一種聲音背景出現(xiàn)。合唱可以是獨(dú)立完整的段落，也可以與獨(dú)唱、重唱穿插疊置。比才《卡門(mén)》最后一幕的合唱普契尼《蝴蝶夫人》中的哼鳴合唱歌劇音樂(lè)的組成器樂(lè)部分序曲、前奏曲序曲（Overture）是歌劇劇情開(kāi)始之前由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲。最初只是一段或莊重或熱烈歡快的器樂(lè)曲，與歌劇本身無(wú)關(guān)。后來(lái)發(fā)展為與歌劇氛圍、主題有密切關(guān)聯(lián)的樂(lè)曲，預(yù)示劇情甚至成為劇情“梗概”。前奏曲（prelude）與序曲功用相同，一般來(lái)說(shuō)

4、較為短小簡(jiǎn)潔。實(shí)際上兩者概念界定并不嚴(yán)格，時(shí)?；煊?。欣賞Bizet：Carmen（比才《卡門(mén)》）前奏曲間奏曲（prelude）插在幕與幕、場(chǎng)與場(chǎng)之間的器樂(lè)曲，也譯作幕間曲。它可以起到時(shí)間間隔、劇情轉(zhuǎn)折以及銜接的作用，有些間奏曲具有相對(duì)獨(dú)立的意味，如暫時(shí)離開(kāi)劇情，使觀眾產(chǎn)生思考或造成懸念或改變戲劇節(jié)奏等等。馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲歌劇自古以來(lái)就有各種各樣的舞蹈場(chǎng)面，過(guò)去與劇情關(guān)系不大，只是為了觀賞，后來(lái)注意到了它的合理性以及必要性。舞曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)曲可以有效地營(yíng)造場(chǎng)景，調(diào)節(jié)氣氛。柴科夫斯基《奧涅金》中的波羅涅茲舞曲柏遼茲《浮士德的天譴》中的匈牙利進(jìn)行曲歌劇的結(jié)構(gòu)一.分

5、曲結(jié)構(gòu)（numberopera）意大利歌劇傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)是由相對(duì)獨(dú)立的獨(dú)唱、重唱、合唱組成的，宣敘調(diào)或說(shuō)白將各個(gè)段落連接起來(lái)。結(jié)構(gòu)從大到小的順序是：幕－景－場(chǎng)－曲。二.連續(xù)體歌劇19世紀(jì)中葉起，德國(guó)作曲家瓦格納強(qiáng)調(diào)戲劇的連貫統(tǒng)一，從而形成以“場(chǎng)”為最小單位的結(jié)構(gòu)，其中獨(dú)唱、重唱、合唱以及管弦樂(lè)互相穿插，形成不可分割的整體。意大利作曲家威爾第在晚期作品中也采取了這種結(jié)構(gòu)。之后，除了專(zhuān)門(mén)的“復(fù)古”以外，這種歌劇結(jié)構(gòu)越來(lái)越普遍，基本取代了分曲結(jié)構(gòu)。