中外歌劇論文

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1、中外歌劇鑒賞——簡(jiǎn)析歌劇《圖蘭朵》的藝術(shù)特色2011級(jí)文學(xué)院漢語言文學(xué)三班李靜學(xué)號(hào)：20113610306普契尼(Puccini,1858—1924)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，繼威爾第之后,世界上最杰出、最受推崇的意大利歌劇作曲家之一。1893年，他以歌劇《曼農(nóng)·列斯科》一舉成名,從此便將創(chuàng)作歌劇作為其畢生的事業(yè)。此后，他又創(chuàng)作了許多如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轟動(dòng)世界歌劇舞臺(tái)的成功之作。普契尼以他20多部歌劇贏得了榮譽(yù),且對(duì)歌劇的探索孜孜以求?！秷D蘭朵》(Turandot)是普契尼晚

2、年創(chuàng)作的最后一部歌劇。進(jìn)入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持著對(duì)不同類型主題的一貫探索,他是想“嘗試一條新道路”(普契尼語)。他選擇了戈齊(CarloGozzi)的寓言故事《圖蘭朵》作為腳本?！秷D蘭朵》是一部以古代中國(guó)為背景杜撰出來的傳奇故事。主要講元代美麗而冷酷的公主圖蘭朵,時(shí)刻牢記著祖母年輕時(shí)受入侵韃靼王擄拐,并含辱死去而產(chǎn)生仇恨,她發(fā)誓要?dú)⒈M異國(guó)王子,以王子們的首級(jí)來祭奠祖母的亡魂。于是，圖蘭朵設(shè)下了猜謎征婚的陷阱,猜中者可當(dāng)駙馬,猜不中就處死。幾位前來征婚的鄰國(guó)王子先后死于刀下。一天

3、,紫禁城皇宮大殿下,被廢黜的突厥老國(guó)王與失散多年的兒子卡拉夫在人群中相逢。老國(guó)王的侍女柳兒愛上了卡拉夫,而卡拉夫被圖蘭朵的美貌所吸引,決心去征服她?？ɡ蜉p而易舉地猜中了公主的三個(gè)謎。但圖蘭朵不甘心失敗,抓獲了老國(guó)王和柳兒。柳兒被嚴(yán)刑拷打,告訴公主卡拉夫的名字叫“愛情”后飲刃自刎。第二天,卡拉夫用愛融化了圖蘭朵冰冷的心，最終圖蘭朵投入到卡拉夫的懷抱。?　　這部歌劇的劇本是西莫尼和阿米尼合寫,他們參照了戈齊的寓言劇和席勒的戲劇腳本。普契尼雖然沒有直接參與劇本的編寫,但他對(duì)劇情和主題作了許多提示。19

4、21年,普契尼開始了對(duì)這部歌劇的創(chuàng)作。但不久,他被診斷出患有喉癌。他預(yù)感到生命即將結(jié)束,在治療過程中加緊創(chuàng)作,并說：“如果我不能成功地完成這部歌劇,將會(huì)有人走到舞臺(tái)前面說‘普契尼寫到這里就死去了’”。果然,《圖蘭朵》的命運(yùn)被普契尼不幸而言中。1924年11月29日,當(dāng)此歌劇還差尾聲沒寫完時(shí),普契尼帶著遺憾離開了人世。剩下的部分由普契尼的學(xué)生,被認(rèn)為和普契尼創(chuàng)作風(fēng)格相似的意大利歌劇作曲家阿爾方諾根據(jù)普契尼留下的手稿和素材完成。1926年4月25日,在米蘭的斯卡拉歌劇院,在著名指揮大師托斯卡尼尼的指揮

5、棒下,《圖蘭朵》舉行了隆重的首演。人們屏息靜氣,普契尼的美妙音樂響起在大廳上空。一幕幕輝煌的場(chǎng)面,一首首動(dòng)人的旋律……場(chǎng)內(nèi)的歡呼聲蓋住了一切。當(dāng)演出進(jìn)入到第三幕總譜上標(biāo)有“極慢”（largosost）的地方,托斯卡尼尼示意樂隊(duì)停止下來,然后緩緩地轉(zhuǎn)過身來,低聲宣布:“大師寫到這里,心臟停止了跳動(dòng)?！?　　泰納說:“要了解一件藝術(shù)品、一個(gè)藝術(shù)家、一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況?！逼掌跄岬乃囆g(shù)趣味從根本上說是現(xiàn)實(shí)主義的,他所處的時(shí)代以及他那關(guān)注社會(huì)、熱愛社會(huì)的偉大胸襟,使他成為

6、現(xiàn)實(shí)主義歌劇藝術(shù)的主將之一。?　　時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)格是相輔相成的關(guān)系,倘若說時(shí)代精神以一個(gè)時(shí)代的總體特征決定著一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的基本面貌的話,那么,藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于時(shí)代精神又不是簡(jiǎn)單地被決定的關(guān)系，它浸透著藝術(shù)家個(gè)人的內(nèi)在感受和藝術(shù)趣味,表現(xiàn)出鮮活的個(gè)性品質(zhì)。在普契尼一生創(chuàng)作的不同時(shí)期,除現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代精神的基本面貌之外,其藝術(shù)風(fēng)格又表現(xiàn)出些許差別。總攬其歌劇作品,分別體現(xiàn)出晚期浪漫派傷感主義、現(xiàn)實(shí)主義、真實(shí)主義、自然主義以及異國(guó)情調(diào)氣息的不同印記　　自然主義和異國(guó)情調(diào)也是普契尼涉足的藝術(shù)流派,《圖蘭

7、朵》和是以東方色彩為特點(diǎn)的異國(guó)情調(diào)作品。因此,在演唱普契尼的具體作品時(shí),一定要考慮其特定的藝術(shù)風(fēng)格?！?duì)于歌劇創(chuàng)作來說,普契尼是一位當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師。他受真實(shí)主義藝術(shù)思潮的影響,憑著睿智的頭腦、精深的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)社會(huì)生活的細(xì)心觀察,在其歌劇中精心地刻畫了許多不同的人物。如何正確把握其詠嘆調(diào)的情感處理，發(fā)揮演唱者的歌唱技術(shù)，展示其中的藝術(shù)魅力呢？筆者在這里以他最后一部歌劇《圖蘭朵》中圖蘭朵的詠嘆調(diào)《宮殿里傳出》(女高音)為例來說明。?　　在劇中,圖蘭朵是一個(gè)重要角色,作為一位公主,她擁有至高無上的

8、權(quán)力,可以藐視一切,為所欲為,達(dá)到她想要達(dá)到的一切目的。其次,其祖母婁鈴公主的受辱而死在她的心中埋下了刻骨銘心的仇恨,她要復(fù)仇,因此她冷酷殘忍,全無美德,為了復(fù)仇可以犧牲所有人的生命。再者,圖蘭朵美艷驚人,眾多男性的追求正好成為她達(dá)到復(fù)仇目的的最好理由。在劇中，公主性格是從多方面加以描繪的?！盾岳蚧ā非{(diào)代表國(guó)王的女兒，“官氣十足”。第二主題代表公主所體現(xiàn)的邪惡勢(shì)力。第二幕中,大詠嘆調(diào)《在皇宮中》活生生地描繪了一個(gè)傲慢、殘酷的公主形象。在這里，普契尼插入合唱與卡拉夫的唱段來加強(qiáng)它的