徐悲鴻國畫賞析

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1、徐悲鴻國畫賞析這學(xué)期我學(xué)習(xí)了中國畫賞析這門選修，在老師的認(rèn)真講解和詳細(xì)的PPT展示下，我對(duì)國畫有了進(jìn)一步的了解。在眾多畫家中，我最感興趣的要數(shù)徐悲鴻了。徐悲鴻于1895年7月生于中國江蘇宜興屺亭橋，是中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者、杰出的畫家和美術(shù)教育家，尤以畫馬享名于世。徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩文書畫。他在1912年17歲時(shí)便在宜興女子初級(jí)師范等學(xué)校任圖畫教員；1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系半工半讀，并自學(xué)素描；1917年留學(xué)日本學(xué)習(xí)美術(shù)，不久回國，任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，并兼職于孔德學(xué)院；1919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)

2、油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術(shù)；1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長；1933年起，先后在法國、比利時(shí)、意大利、英國、德國、蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個(gè)人畫展?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日，后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)（現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)）主席、中央美術(shù)學(xué)院院長等職，為第一屆全國政協(xié)代表。在中國油畫發(fā)展史上,率先系統(tǒng)地將西方繪畫藝術(shù)形式引入國內(nèi)的畫家中,徐悲鴻堪稱杰出的活動(dòng)家與倡導(dǎo)者。由于他所處的地位和創(chuàng)作的高

3、超技巧,在中國美術(shù)界成為舉足輕重的人物。許多早年留歐、留日的畫家,如李鐵夫、馮鋼百、李毅士、李超士、吳法鼎等,均在回國后沉浸在自己的畫室之中,唯徐悲鴻以其積極的社會(huì)活動(dòng)能力,影響了中國畫壇半個(gè)多世紀(jì)。同時(shí),作為優(yōu)秀的藝術(shù)教育家與畫家,他樹立了一個(gè)勤勉刻苦的形象。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。尤其是他的《奔馬圖》?！侗捡R圖》（圖①）作于1941年秋季第二次長沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日

4、戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質(zhì)。

5、畫中的馬雄駿、矯健，輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生氣勃勃，整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。這幅《奔馬圖》不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個(gè)性和理想——為振興民族藝術(shù)而奮斗。徐悲鴻在的畫將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)地融會(huì)貫通成一體，獨(dú)創(chuàng)了自己“中西合璧”的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格，最具代表性的作品就是他的《愚公移山圖》?！队薰粕綀D》（圖②）極具現(xiàn)實(shí)意義，它作于1940年，正值中國人民抗日的危急時(shí)刻，畫家意在以形象生動(dòng)的藝術(shù)語言表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利。這組人

6、物顯得神情自然逼真，姿態(tài)生動(dòng)自如。背景青山橫臥，高天淡遠(yuǎn)，翠葉修篁。在繪畫筆法和色彩方面，這幅畫充分體現(xiàn)了作者在中國傳統(tǒng)技法和西方傳統(tǒng)技法方面所具有的深厚功底。中國傳統(tǒng)繪畫中的白描勾勒手法被運(yùn)用于人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現(xiàn)上，而西方傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)的透視關(guān)系、解剖比例、明暗關(guān)系等，在構(gòu)圖、人物動(dòng)態(tài)、肌肉表現(xiàn)方面發(fā)揮得淋漓盡致，徐悲鴻在處理這個(gè)畫作時(shí)，著重以宏大的氣勢(shì)，震人心魄的力度來傳達(dá)一個(gè)古老民族的決心與毅力。在繪畫筆法和色彩方面，這幅畫充分體現(xiàn)了作者在中國傳統(tǒng)技法和西方傳統(tǒng)技法方面所具有的深厚功底。徐悲鴻有一幅作品，代表了二十世紀(jì)前期

7、中國人物畫的最高水平，可以與蔣兆和的《流民圖》相媲美，那就是《九方皋》?！毒欧礁蕖罚▓D③）的意境真實(shí)，氣息高古，令人“思接千載”，它的構(gòu)圖布局主次、虛實(shí)、開合相得益彰，人與馬，掩映生姿，造型嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)，概括而傳神，且衣冠器物“合乎古制”，設(shè)色古雅質(zhì)樸。此畫中的人物，尚見中華人物體貌，不若《愚公移山》人物有“非我族類”之憾。在這幅巨構(gòu)中，畫家的素描能力與造型天賦得到了高度發(fā)揮，但這種發(fā)揮一點(diǎn)也不牽強(qiáng)，造型與筆線膠合在一起，兩者并不是孤立的、分離的。題材之古與寓意之新，又古又新，每看皆令人難忘。不若時(shí)下人畫古代高士，衣冠既已概念，神情尤為懸隔，畫老子有

8、若屠夫、畫東坡有若壯漢。徐悲鴻在創(chuàng)作《九方皋》時(shí)，未局限于歷史傳說，畫面上既沒有出現(xiàn)秦穆公，也未出現(xiàn)伯樂，而是著重刻劃了九