探究張藝謀早期電影中傳統(tǒng)音樂元素.doc

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1、探究張藝謀早期電影中傳統(tǒng)音樂元素[摘要]張藝謀早期電影多方面展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神,特別是在電影音樂中對中國傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用,彰顯出中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)與魅力,引起了電影界和廣大觀眾的廣泛關(guān)注。本文以《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》為例,擬從音樂的視角來探尋、研究它的民族風(fēng)格及獨(dú)特的運(yùn)用手法,以其對弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)音樂文化,探索中國電影音樂的民族化、盡一點(diǎn)微薄之力。[關(guān)鍵詞]張藝謀;電影;傳統(tǒng)音樂;元素張藝謀是享譽(yù)國際影壇的著名導(dǎo)演,他執(zhí)導(dǎo)的電影在中外電影界和觀眾中極具影響力。在他的很多作品中,多方面表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)

2、文化的精神,特別是早期電影音樂中對中國傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用,彰顯出中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)與魅力,引起了電影界和廣大觀眾的廣泛關(guān)注。本文以張藝謀早期電影《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》為例,擬從音樂的視角來探尋、研究它的民族風(fēng)格及獨(dú)特的運(yùn)用手法,以其對弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)音樂文化,探索中國電影音樂的民族化,盡一點(diǎn)微薄之力。一、張藝謀早期電影音樂中的音樂素材運(yùn)用張藝謀早期電影音樂的素材多數(shù)都取材于中國民間傳統(tǒng)音樂。如《紅高粱》的《抬轎曲》源于河南的傳統(tǒng)民歌《編花籃》,《妹妹你大膽往前走》其曲調(diào)移植了傳統(tǒng)號子《打夯歌》,在演唱方法上

3、借鑒了傳統(tǒng)戲曲“花臉”的唱法,體現(xiàn)了主人公的陽剛之氣和粗野的性情?!毒粕袂返男稍从诤匣ü膽?,是中國傳統(tǒng)民歌和地方戲曲結(jié)合運(yùn)用的成功典范。電影《菊豆》的主題音樂,是根據(jù)童謠《鈴兒歌》發(fā)展而來的。這是一首歡快的兒童歌曲,曲作者趙季平在選用這首兒歌作為音樂素材時,改變了其原有節(jié)奏,將速度放慢一半,并運(yùn)用古老的傳統(tǒng)吹奏樂器壩為演奏樂器,使主題音樂的意境變得古樸蒼涼、凄怨哀婉?!洞蠹t燈籠高高掛》是張藝謀早期電影中音樂創(chuàng)作最成功最富特色的影片之一,其音樂素材主要是來源于京劇。在影片的音樂創(chuàng)作上,趙季平把京劇音樂的各種元素運(yùn)

4、用得淋漓盡致,頗具中國傳統(tǒng)特色。影片中的各個唱段都是源于京劇傳統(tǒng)劇目的著名唱段,例如三太太演唱的《蘇三起解》,就是京劇傳統(tǒng)劇目《玉堂春》的著名唱段,板式是屬于西皮流水。女生合唱是該電影中較有特色的音樂,其旋律音調(diào)源于京劇曲牌,它根據(jù)影片情節(jié)的變化,其節(jié)奏、板式也變化多樣,是中國傳統(tǒng)戲曲音樂元素與現(xiàn)代女聲合唱演唱形式的有機(jī)結(jié)合。影片音樂中打擊樂的運(yùn)用體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲音樂的特色,它使用了京劇“武場”中經(jīng)常出現(xiàn)的“急急風(fēng)”。通過這些傳統(tǒng)音樂素材的運(yùn)用,彰顯出這部電影的傳統(tǒng)文化特征,也多方面顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)戲曲音樂的博大精深和獨(dú)

5、特魅力。電影音樂中傳統(tǒng)音樂素材的運(yùn)用并不完全是直接的一成不變,其方法和手段是多種多樣的,是隨著時代發(fā)展和社會進(jìn)步及觀眾欣賞水平的變化而發(fā)展變化。它必須與時代緊密結(jié)合,缺乏時代感的音樂作品是沒有感染力的。作曲家趙季平先生曾說過:“民族風(fēng)格并不是用一兩件民族樂器就是民族風(fēng)格,民族風(fēng)格最根本的是用民族素材來表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神風(fēng)貌?!睆埶囍\早期的電影音樂在傳統(tǒng)音樂素材的運(yùn)用上體現(xiàn)出三個特點(diǎn):一是運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂本色的、原汁原味的音樂素材,體現(xiàn)出中國文化的傳統(tǒng)理念。例如,影片《紅高粱》中的《妹妹你大膽往前走》,《大紅燈

6、籠髙髙掛》中的京劇唱段,都是保持了傳統(tǒng)民歌和戲曲的本色。二是在影片音樂中把中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相融合并在運(yùn)用手法上進(jìn)行創(chuàng)新。例如,《大紅燈籠高高掛》中曲作者將中國傳統(tǒng)戲曲打擊樂與現(xiàn)代合唱的演唱相結(jié)合,影片的最后將女聲合唱、大提琴與傳統(tǒng)戲曲打擊樂相結(jié)合,給人耳目一新的感覺。三是緊密結(jié)合影片中的情節(jié),隨著劇情的變化而變化。如《大紅燈籠高高掛》中的一個情節(jié),老爺對頌蓮的做法很不滿,生氣去了三太太的房間,頌蓮神情落寞地在樓頂上行走,這時的背景音樂是三太太清唱的京劇選段《紅娘》中的西皮流水。影片中三太太演唱的這段清唱與京劇原

7、版的流水節(jié)奏有很大不同,速度放慢了許多,主要是為配合劇中的情節(jié)和此時三太太的心情。二、張藝謀早期電影音樂中的音樂體裁運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂的各種體裁在張藝謀早期電影音樂中得到了廣泛運(yùn)用,顯現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂元素的豐富性。在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》三部影片中,曲作者趙季平以新穎獨(dú)特的手法,充分運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂的民歌、民間歌舞音樂、戲曲音樂、民間器樂等體裁來與影片的劇情、內(nèi)容、畫面、人物性格等緊密結(jié)合,體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的審美習(xí)慣、審美視覺、審美理念。(一)民歌體裁的運(yùn)用民歌是中國傳統(tǒng)音樂中流傳最早、分布最廣、影響

8、最大的音樂體裁,是廣大人民群眾自己創(chuàng)作的,最能體現(xiàn)人民群眾情感的音樂表現(xiàn)形式。影片《紅高粱》在多處地方都運(yùn)用了民歌的體裁形式,如《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》等,演唱這些民間歌曲時,沒有用樂器伴奏烘托氣氛,而是讓劇中的人物直接演唱,顯得淳樸、自然,生活氣息濃厚。(二)民間歌舞音樂的運(yùn)用《紅高粱》音樂中的“抬轎曲”則采用民間歌舞音樂的形式,它邊

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