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1、探究張藝謀早期電影中傳統(tǒng)音樂(lè)元素［摘要］張藝謀早期電影多方面展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神，特別是在電影音樂(lè)中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用，彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)文化的特質(zhì)與魅力，引起了電影界和廣大觀眾的廣泛關(guān)注。本文以《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》為例，擬從音樂(lè)的視角來(lái)探尋、研究它的民族風(fēng)格及獨(dú)特的運(yùn)用手法，以其對(duì)弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化，探索中國(guó)電影音樂(lè)的民族化、盡一點(diǎn)微薄之力。［關(guān)鍵詞］張藝謀；電影；傳統(tǒng)音樂(lè)；元素張藝謀是享譽(yù)國(guó)際影壇的著名導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的電影在中外電影界和觀眾中極具影響力。在他的很多作品中，多方面表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)
2、文化的精神，特別是早期電影音樂(lè)中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用，彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)文化的特質(zhì)與魅力，引起了電影界和廣大觀眾的廣泛關(guān)注。本文以張藝謀早期電影《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》為例，擬從音樂(lè)的視角來(lái)探尋、研究它的民族風(fēng)格及獨(dú)特的運(yùn)用手法，以其對(duì)弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化，探索中國(guó)電影音樂(lè)的民族化，盡一點(diǎn)微薄之力。一、張藝謀早期電影音樂(lè)中的音樂(lè)素材運(yùn)用張藝謀早期電影音樂(lè)的素材多數(shù)都取材于中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂(lè)。如《紅高粱》的《抬轎曲》源于河南的傳統(tǒng)民歌《編花籃》，《妹妹你大膽往前走》其曲調(diào)移植了傳統(tǒng)號(hào)子《打夯歌》，在演唱方法上
3、借鑒了傳統(tǒng)戲曲“花臉”的唱法，體現(xiàn)了主人公的陽(yáng)剛之氣和粗野的性情。《酒神曲》的旋律源于湖南花鼓戲，是中國(guó)傳統(tǒng)民歌和地方戲曲結(jié)合運(yùn)用的成功典范。電影《菊豆》的主題音樂(lè)，是根據(jù)童謠《鈴兒歌》發(fā)展而來(lái)的。這是一首歡快的兒童歌曲，曲作者趙季平在選用這首兒歌作為音樂(lè)素材時(shí)，改變了其原有節(jié)奏，將速度放慢一半，并運(yùn)用古老的傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器壩為演奏樂(lè)器，使主題音樂(lè)的意境變得古樸蒼涼、凄怨哀婉?！洞蠹t燈籠高高掛》是張藝謀早期電影中音樂(lè)創(chuàng)作最成功最富特色的影片之一，其音樂(lè)素材主要是來(lái)源于京劇。在影片的音樂(lè)創(chuàng)作上，趙季平把京劇音樂(lè)的各種元素運(yùn)
4、用得淋漓盡致，頗具中國(guó)傳統(tǒng)特色。影片中的各個(gè)唱段都是源于京劇傳統(tǒng)劇目的著名唱段，例如三太太演唱的《蘇三起解》，就是京劇傳統(tǒng)劇目《玉堂春》的著名唱段，板式是屬于西皮流水。女生合唱是該電影中較有特色的音樂(lè)，其旋律音調(diào)源于京劇曲牌，它根據(jù)影片情節(jié)的變化，其節(jié)奏、板式也變化多樣，是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)元素與現(xiàn)代女聲合唱演唱形式的有機(jī)結(jié)合。影片音樂(lè)中打擊樂(lè)的運(yùn)用體現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的特色，它使用了京劇“武場(chǎng)”中經(jīng)常出現(xiàn)的“急急風(fēng)”。通過(guò)這些傳統(tǒng)音樂(lè)素材的運(yùn)用，彰顯出這部電影的傳統(tǒng)文化特征，也多方面顯現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的博大精深和獨(dú)
5、特魅力。電影音樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)素材的運(yùn)用并不完全是直接的一成不變，其方法和手段是多種多樣的，是隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步及觀眾欣賞水平的變化而發(fā)展變化。它必須與時(shí)代緊密結(jié)合，缺乏時(shí)代感的音樂(lè)作品是沒有感染力的。作曲家趙季平先生曾說(shuō)過(guò)：“民族風(fēng)格并不是用一兩件民族樂(lè)器就是民族風(fēng)格，民族風(fēng)格最根本的是用民族素材來(lái)表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神風(fēng)貌?！睆埶囍\早期的電影音樂(lè)在傳統(tǒng)音樂(lè)素材的運(yùn)用上體現(xiàn)出三個(gè)特點(diǎn)：一是運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)本色的、原汁原味的音樂(lè)素材，體現(xiàn)出中國(guó)文化的傳統(tǒng)理念。例如，影片《紅高粱》中的《妹妹你大膽往前走》，《大紅燈
6、籠髙髙掛》中的京劇唱段，都是保持了傳統(tǒng)民歌和戲曲的本色。二是在影片音樂(lè)中把中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相融合并在運(yùn)用手法上進(jìn)行創(chuàng)新。例如，《大紅燈籠高高掛》中曲作者將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲打擊樂(lè)與現(xiàn)代合唱的演唱相結(jié)合，影片的最后將女聲合唱、大提琴與傳統(tǒng)戲曲打擊樂(lè)相結(jié)合，給人耳目一新的感覺。三是緊密結(jié)合影片中的情節(jié)，隨著劇情的變化而變化。如《大紅燈籠高高掛》中的一個(gè)情節(jié)，老爺對(duì)頌蓮的做法很不滿，生氣去了三太太的房間，頌蓮神情落寞地在樓頂上行走，這時(shí)的背景音樂(lè)是三太太清唱的京劇選段《紅娘》中的西皮流水。影片中三太太演唱的這段清唱與京劇原
7、版的流水節(jié)奏有很大不同，速度放慢了許多，主要是為配合劇中的情節(jié)和此時(shí)三太太的心情。二、張藝謀早期電影音樂(lè)中的音樂(lè)體裁運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的各種體裁在張藝謀早期電影音樂(lè)中得到了廣泛運(yùn)用，顯現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的豐富性。在《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》三部影片中，曲作者趙季平以新穎獨(dú)特的手法，充分運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的民歌、民間歌舞音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、民間器樂(lè)等體裁來(lái)與影片的劇情、內(nèi)容、畫面、人物性格等緊密結(jié)合，體現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)的審美習(xí)慣、審美視覺、審美理念。（一）民歌體裁的運(yùn)用民歌是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中流傳最早、分布最廣、影響
8、最大的音樂(lè)體裁，是廣大人民群眾自己創(chuàng)作的，最能體現(xiàn)人民群眾情感的音樂(lè)表現(xiàn)形式。影片《紅高粱》在多處地方都運(yùn)用了民歌的體裁形式，如《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》等，演唱這些民間歌曲時(shí)，沒有用樂(lè)器伴奏烘托氣氛，而是讓劇中的人物直接演唱，顯得淳樸、自然，生活氣息濃厚。（二）民間歌舞音樂(lè)的運(yùn)用《紅高粱》音樂(lè)中的“抬轎曲”則采用民間歌舞音樂(lè)的形式，它邊
