歐陽(yáng)修《蝶戀花》.ppt.ppt

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1、作者簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修(1007～1072年),字永叔，自號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士，謚號(hào)文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋時(shí)期政治家、文學(xué)家、史學(xué)家和詩(shī)人，“唐宋八大家”之一。其于政治和文學(xué)方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。創(chuàng)作實(shí)績(jī)亦燦然可觀(guān)，詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。喜收集金石文字，編為《集古錄》。有《歐陽(yáng)文忠公文集》。詩(shī)歌《踏莎行》《蝶戀花》等聞名于世。并著作著名的《醉翁亭記》。歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。蝶

2、戀花庭院楊柳簾幕游冶處章臺(tái)路深深深堆煙無(wú)重?cái)?shù)玉勒雕鞍樓高不見(jiàn)“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，由此而生深遠(yuǎn)之意境?！岸选薄盁煛倍?，則表現(xiàn)出楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)。一句“無(wú)重?cái)?shù)”，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深。一重一重?zé)o窮無(wú)盡之感，幾絲愁情悄然爬上心頭。玉勒雕鞍，可知物質(zhì)環(huán)境之華貴，然終難彌補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。由上闕哀傷寂寞之景自然引起下闕難言之情。詞的下片著重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感

3、到無(wú)奈：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。名句賞析“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，此可謂層深而渾成。寫(xiě)女主人公因花而有淚。由在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，女主人公已將花已幻化為人，于是向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)。是花兒在一旁緘默，無(wú)言以對(duì)。是花兒不但不語(yǔ)，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過(guò)秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過(guò)秋千，有情之人、無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！此句運(yùn)用烘托反襯手法，情景交融，層層遞

4、進(jìn)，深化感情。品味本詞藝術(shù)色彩表現(xiàn)手法：烘托、襯托、情景交融。這首詞意境深遠(yuǎn)，詞中寫(xiě)景寫(xiě)情，而一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，相糅相合，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。意境深遠(yuǎn)、層次鮮明：從空間來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。思想情感：感傷、幽怨而又無(wú)奈的愁苦之情。美學(xué)價(jià)值：近人王國(guó)維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩”。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千

5、，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。