偽創(chuàng)作談（創(chuàng)作談）.pdf

《偽創(chuàng)作談（創(chuàng)作談）.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、毒秀強偽創(chuàng)作談(戧搿¨i。t≯偽創(chuàng)作談(創(chuàng)作談)黃金明我羞于談?wù)撐业男≌f。在我看來，談創(chuàng)作下人系列小說”之《小說盜》中就借題發(fā)揮的情形有如下幾種，像勞動模范胸戴紅花上臺介紹經(jīng)驗，而我沒有經(jīng)驗推而廣之，參的是野陸深發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代作家千人一面的事實，每狐禪，多半會被視為大逆不道；像導(dǎo)演拍了部部小說都有一個精彩的故事，有一個或好幾個電影，然后告訴觀眾，他是怎樣拍成的；還有一塑造得飽滿的人物，有逼真的心理刻畫，有優(yōu)種是魔術(shù)師挖空心思變了個戲法，又要為大家美的景物描寫，故事跌宕起伏，有開端與高潮，掀開底牌。有沖突和對抗，總之有頭有尾，呈線性結(jié)構(gòu)發(fā)剛寫小說時，《花城》(2006年第1期)“花展，

2、對現(xiàn)實生活像鏡子那樣反映，像看門狗一城出發(fā)”欄目做我的專輯，我寫了個創(chuàng)作談：樣忠實，而現(xiàn)實就是主人?！懊看伍喿x中國作家的小說，我都松一口氣，我那些小說的致命之處，就是缺乏創(chuàng)造性，想要的小說，還沒有被他們寫掉。中國當(dāng)代作文學(xué)性和想象力都乏善可陳。家的小說探險或?qū)嶒炓褑适ТM(如果曾經(jīng)有他認為，今天各種事件及信息鋪天蓋地，過的話)，哪怕是二手的實驗!我要的是另一種復(fù)述的意義不大，小說家必須對現(xiàn)實有所洞見小說。我追求小說背后的絕對精神以及抽象性并挖掘其精神性。他對當(dāng)下時髦的影像記錄般質(zhì)。我對地域或時代沒什么興趣。小說應(yīng)該有的小說敬而遠之，也不信任一竿子捅到底的線力量超越地理和文化，甚至

3、穿越積雪覆蓋般的性敘事。他發(fā)現(xiàn)好的小說家有兩類：一類是傳時間。我要的小說很難完成，我準備好了失敗統(tǒng)的、既有的小說藝術(shù)的集大成者，譬如巴爾與恥辱?！痹恕⑼袪査固┖屯铀纪滓蛩够?；一類是新今天看來，這有點大言不慚，倒也印證了異的、陌生的小說藝術(shù)的開創(chuàng)者，譬如卡夫卡、我的“失敗與恥辱”。這等于我將大多數(shù)讀者拒博爾赫斯、卡爾維諾。前者被稱為傳統(tǒng)派或現(xiàn)之門外。我雖在《鐘山》、《天涯》、《大家》、《芙實主義作家，擁有更多讀者和追隨者；后者被蓉》、《青年文學(xué)》《北京文學(xué)》、《中華文學(xué)選刊》歸入現(xiàn)代派，讀者只有“無限的少數(shù)”，被要求等二十多家期刊發(fā)表了五十多篇小說，逾100更有耐心和思考，閱讀

4、也是一門需要訓(xùn)練的技萬字，小說形象卻略顯尷尬。有論者認為，我注藝(兩者之間有莫拉維亞、辛格等)。作家要什重先鋒實驗意圖，處于邊緣，難免吃虧。這是自么樣的讀者，就考慮什么樣的寫作。在洞城文找的，也就沒有挫敗感。壇，傳統(tǒng)派聲勢浩大；現(xiàn)代派勢單力薄，也常被我一直在思考小說與現(xiàn)實的關(guān)系。小說不小說鑒定者裁定為離經(jīng)叛道。壞的作家以真理是鏡子，不能僅僅滿足于反映；也不是奴仆，不在握的架勢將所寫當(dāng)成現(xiàn)實，卻無視生活的復(fù)能被現(xiàn)實呼來喝去；當(dāng)然要關(guān)涉現(xiàn)實，但小說雜性(表象之下潛流暗涌、神秘未知及不可言還得挖掘生活中潛在的、可能的現(xiàn)實。我在“地說之種種)，此類寫作闡釋空間有限又每被作00豫一_幫ll

5、l。者框定，說服力不夠。好的作家對現(xiàn)實之復(fù)雜一個現(xiàn)實。他被這個膽大包天的念頭激動得熱充滿敬畏，警惕書寫的局限及歪曲，只呈現(xiàn)某血沸騰。他寫下：“另一個現(xiàn)實”。個視角下的某些側(cè)面，卻希望通過隱喻、象征和暗示等修辭手段，提醒并要求讀者去探尋潛我的寫作既瓜熟蒂落，又充滿未知和意藏的實情。吊詭的是，有人擅長寫實卻寫下了外。我不知道下一本書何時動筆、要寫什么、怎偽現(xiàn)實，有人卻以超現(xiàn)實的方式揭示了現(xiàn)實。么寫，我只是持著鐵風(fēng)箏去捕捉文學(xué)天空中的現(xiàn)代派跟現(xiàn)實主義的分野不僅在于小說閃電，而難以預(yù)測及控制其后果。相對于大家修辭(如語言、視角、敘事及技術(shù))上的革新，也一窩蜂爭著寫的東西，我更愿關(guān)注無人問

6、津的在于世界觀及方法論上的顛覆，若以工具作題材。寫“地下人”小說系列也是一個意外，2012比，一為刀矛，一為槍械。兩軍對壘，武器落后年5月，我在西安小住，先是寫下了《逃亡者》、者未必落敗，但看著手持梭鏢的人沖向槍林彈《挖洞記》。我頭腦里蹦出一個念頭，決定通過雨，或以步槍狙擊轟炸機，讓人心酸。人家都登一組小說呈現(xiàn)一個地下世界，先是完成了《蟬月了，我們還停留在茹毛飲血、刀耕火種的階人》，返穗后完成了《實驗室》、《膠囊公寓》、《新段。當(dāng)然，兩者并非涇渭分明乃至水火不容。好生活》，2013年又完成了《看不見風(fēng)景的房間》、的作家超越這個那個主義，化腐朽為神奇；壞《倒影》和《小說盜》。的作家

7、捉襟見肘，什么主義也幫不了。一個好該系列杜撰了一個未來世界的地下城。每的作家(或一部杰作)的誕生，是天地問的造化。座城市都有一個地下衛(wèi)星城，猶如樹冠和樹好的小說反映現(xiàn)實，更好的小說揭示現(xiàn)實乃至根，互為倒影。由于生態(tài)環(huán)境惡化，天空、泥土創(chuàng)造新世界。也許，現(xiàn)實主義是“無邊”的。誰能和植物都消失了，人類進入了不見天日的黑暗否認卡夫卡的現(xiàn)實性?他的寫作跟他生活的世時期，而古老的奴役與反抗仍然存在，并花樣界及他創(chuàng)造的世界是統(tǒng)一的。巴爾扎克也是，翻新。該系列雜糅了科幻、偵探、懸疑、言情、革但