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《馬克思斯坦納與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、馬克思斯坦納與主導(dǎo)動(dòng)機(jī)風(fēng)格斯坦納之所以被稱為“好萊塢電影音樂教父”，很大一部分原因在于他對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)這種創(chuàng)作風(fēng)格的貢獻(xiàn)。拍攝于1933年的《金剛》是電影音樂史上第一個(gè)交響化配樂，也是作為典型的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”為核心的配樂，堪稱電影音樂的的一個(gè)歷程碑，這讓他邁入好萊塢頂級(jí)作曲家的行列，同時(shí)也奠定了斯坦納以史詩般的交響樂表達(dá)電影音樂主題的創(chuàng)作風(fēng)格。在電影《亂世佳人》中，斯坦納為電影共配有11段音樂主題，99段配樂。由他歸納的主題發(fā)展式的寫作手法，以及大型交響樂隊(duì)的史詩化配器風(fēng)格，直至今天，仍然影響著好萊塢作曲家們的配樂創(chuàng)作。那么
2、現(xiàn)在我們以亂世佳人為例，來介紹一下，什么是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)?！爸鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)”一詞的來源要追溯到法國(guó)作曲家柏遼茲的《幻想交響曲》，作為浪漫主義標(biāo)題音樂的開創(chuàng)者，柏遼茲在《幻想交響曲》中，用一段固定的旋律來描述一個(gè)固定的人物形象，每一次人物出現(xiàn)時(shí)，這段音樂就會(huì)隨之出現(xiàn)。在這之后，德國(guó)作曲家瓦格納把這種創(chuàng)作方法運(yùn)用到他的“樂劇”中，作為鮮明的“標(biāo)簽”和特殊的音響信號(hào)，表現(xiàn)同一種形象或暗示劇情的發(fā)展，“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”一詞便是他的朋友沃爾佐根所創(chuàng)。在電影音樂史上，1933年出品的美國(guó)影片《金剛》中，作曲家馬克思·斯坦內(nèi)首次采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，
3、有魅力的女郎和金剛都被設(shè)計(jì)了一個(gè)出色的動(dòng)機(jī)。此后，電影音樂的作曲家們中常常采用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”手法，代表影片中的某個(gè)角色或者某種情緒狀態(tài)，在不斷的發(fā)展中，“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法運(yùn)用越來越頻繁復(fù)雜。《亂世佳人》是根據(jù)小說家瑪格麗特·米切爾的小說《飄》改編的一部美國(guó)電影。本片于1940年1月17日(美國(guó))上映，在世界各地文化與商業(yè)上都獲得極大的成功和轟動(dòng)，成為了電影史上的不朽名作。1940年的奧斯卡獎(jiǎng)中，本片獨(dú)得包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)等十項(xiàng)，并在1998年美國(guó)電影協(xié)會(huì)評(píng)選的20世紀(jì)最偉大100部電影排名第四。作為好萊塢歷史上最重要的
4、經(jīng)典影片之一，《亂世佳人》無疑已成為電影史上的一件珍貴瑰寶，六十年來一直是影迷票選中最受歡迎的一部影片。影片講述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間郝思嘉與白瑞德的愛情故事。郝思嘉一直愛著艾希禮卻得不到他，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)那一天，她遇到了白瑞德。兩個(gè)人歷經(jīng)磨難，白瑞德一直對(duì)她不離不棄，但直到他最終離開，郝思嘉才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)愛的是白瑞德。本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎(jiǎng)的得主馬克斯·斯坦納擔(dān)任。不少音樂參考了美國(guó)民謠之父史蒂文．福斯特采集的南方民謠。當(dāng)影片開場(chǎng)郝思嘉與她的父親并肩而立，眺望故鄉(xiāng)黃昏的瑰麗景色，優(yōu)美、宏大的音樂撲面而來，觀眾都為之深深
5、感動(dòng)。在片尾，當(dāng)白瑞德絕望地離開郝思嘉時(shí)，郝思嘉才發(fā)現(xiàn)自己的真愛就是白瑞德。她想起了父親的遺言：“世界上唯有土地與明天同在。”，決定守在她的土地上重新創(chuàng)造新的生活，她相信自己能重新得到他，“不管怎么說，明天就是另外一個(gè)天了……”郝思嘉站在大樹下，期盼著美好明天的到來。這時(shí)，宏偉瑰麗，氣勢(shì)萬千的主題音樂再次響起，將郝思嘉的倔強(qiáng)堅(jiān)韌表現(xiàn)得淋漓盡致。《亂世佳人》的配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎(jiǎng)的得主馬克斯．斯坦納（MaxSteiner）擔(dān)任。他的作品曲風(fēng)深受華格納影響，從主題結(jié)構(gòu)上去發(fā)展角色
6、的個(gè)性，他最為人熟知的作品莫過于《亂世佳人》的配樂?！禡yOwnTrueLove》為該片片尾曲。郝思嘉直到白瑞德已打算離開，方醒悟白瑞德其實(shí)才是她的真愛，他一直在她身邊而她不自知。白瑞德離開了，郝思嘉撲在地上痛苦，自問如今什么才是重要的。此時(shí)她腦海里回旋著父親的對(duì)話，她醒悟：唯有土地不死。此時(shí)片尾曲《MyOwnTrueLove》緩緩響起。結(jié)尾的畫面是郝思嘉站在土地上的背影，蕭瑟，又充滿著堅(jiān)定與對(duì)命運(yùn)的不屈。配樂不止是樂器演奏，更有人聲合唱。畫面上，人們唏噓著郝思嘉命運(yùn)坎坷，可此時(shí)的配樂卻更是讓人心懷希冀。而在影片開頭部
7、分，父親跟郝思嘉對(duì)話的時(shí)候，背景音樂響起的依然是此曲，那時(shí)的郝思嘉還在為了艾希里要娶梅蘭妮而不是自己感到氣憤。在電影音樂中，筆者認(rèn)為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用會(huì)給觀眾的觀影心理帶來巨大的影響，它既可以暗示劇情，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，還能給觀眾帶來試聽一體的立體化感受。首先，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)可以起到暗示劇情的作用。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音樂有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn)，提示劇情的發(fā)展，有時(shí)也后于畫面視覺形象出現(xiàn)，延展戲劇情緒。而在這里，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法的應(yīng)用則引起觀眾的深刻共鳴，從看著郝思嘉自以為自己喜歡艾希里開始為了艾希里做各種傻傻，到最后發(fā)現(xiàn)自己
8、真愛的是白瑞德。觀眾深切的體驗(yàn)到主人公的情緒變化，延展了電影的情緒。引發(fā)觀眾對(duì)接下來情節(jié)的聯(lián)想。更將郝思嘉倔強(qiáng)堅(jiān)強(qiáng)的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”是作曲家通過器樂聲樂的有機(jī)綜合，來揭示劇情發(fā)展的一種音響信號(hào)。是樂隊(duì)進(jìn)行表演中通過不同的樂器顯示出來的。但有時(shí)作曲家會(huì)把主導(dǎo)動(dòng)機(jī)鎖定在某一種音色上，甚至?xí)靡环N音色代表一定的人物、事件
