芻議電影美術(shù)在電影中應(yīng)用

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1、芻議電影美術(shù)在電影中應(yīng)用　　[摘要]本文以電影美術(shù)為研究對象，從電影美術(shù)在電影中推動場景設(shè)計與情節(jié)發(fā)展分析、電影美術(shù)在電影中勾畫人物造型與命運發(fā)展分析以及電影美術(shù)在電影中利用光影色彩營造情感背景分析這三個方面入手，圍繞電影美術(shù)在電影中的應(yīng)用這一中心問題展開了較為詳細(xì)的分析與闡述，并據(jù)此論證了電影美術(shù)在電影中不可替代的創(chuàng)造性價值。[關(guān)鍵詞]電影美術(shù)；電影；創(chuàng)作；應(yīng)用；價值；分析8電影藝術(shù)以其獨特的文化魅力與藝術(shù)感召力，在現(xiàn)階段已成為社會大眾普遍接受的藝術(shù)形式之一，在汲取各類型藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點的基礎(chǔ)之上，電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了欣欣向榮的發(fā)展空間與潛力。與此同時，美術(shù)同樣是電影藝術(shù)發(fā)展的養(yǎng)

2、分與肥料，美術(shù)的發(fā)展在無形之中為電影藝術(shù)的發(fā)展?fàn)I造了極為有利的藝術(shù)創(chuàng)作空間，電影作品創(chuàng)作主體對于美術(shù)與電影作品的融合也處于不斷發(fā)展與完善的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中。電影美術(shù)在推動場景設(shè)計與情節(jié)發(fā)展、勾畫人物造型與命運發(fā)展以及利用光影色彩營造情感背景中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用與意義。在電影藝術(shù)參與市場競爭的新型背景作用下，一部兼具藝術(shù)價值與市場票房的電影從本質(zhì)上來說就是一部精彩的美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)作品。本文基于對電影作品創(chuàng)作與電影美術(shù)的認(rèn)識，對電影美術(shù)在運用于電影創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵價值進(jìn)行了詳細(xì)分析與說明，希望能夠有助于電影創(chuàng)作與電影美術(shù)的持續(xù)優(yōu)化、整合。一、電影美術(shù)在電影中推動場景設(shè)計與情節(jié)發(fā)展分析從藝術(shù)創(chuàng)

3、作的實現(xiàn)角度上來說，電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)這兩者之間最顯著的差異在于：電影藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中的“非假定性”特征使得電影藝術(shù)創(chuàng)作作品畫面中所有的景物元素應(yīng)當(dāng)盡可能地實現(xiàn)場景效果的逼真性，以場景“真實性”效果的營造使電影作品欣賞受眾能夠最為真實感受到電影故事情節(jié)下的場景氛圍。從這一角度上來說，電影美術(shù)在電影創(chuàng)作中運用的關(guān)鍵在于對場景設(shè)計進(jìn)行指導(dǎo)。換句話來說，電影就是由一個一個獨立的場景，在一定順序連接下所構(gòu)建起的立體式場景畫面，這種立體式的場景畫面從某種意義上來說也是電影主題形象的活動區(qū)域。場景設(shè)計的關(guān)鍵旨在于結(jié)合電影創(chuàng)作作品主體形象對活動環(huán)境進(jìn)行設(shè)定，在表現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的同時推動電影作品故事

4、情節(jié)的深入發(fā)展。那么，電影美術(shù)在運用于電影作品創(chuàng)作場景設(shè)計的過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)遵循哪幾個方面的要求呢？具體而言，主要劃分為以下幾點。8首先，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)從電影作品的創(chuàng)作意圖角度上入手，設(shè)定與影片故事情節(jié)基本時代特性相符合的景物元素，這些景物元素需要對整個故事情節(jié)所處的時代背景、文化風(fēng)貌以及社會大眾生活實際予以系統(tǒng)表現(xiàn)，使電影作品欣賞受眾能夠通過欣賞景物元素的方式而對整個故事情節(jié)有一個基本的認(rèn)知與把握。大量的實踐研究結(jié)果向我們證實了一個方面的問題：如果電影藝術(shù)作品創(chuàng)作者在影片創(chuàng)作過程當(dāng)中對于場景設(shè)計不夠重視，影片場景中的各種景物元素?zé)o法較好地展現(xiàn)出影片故事情節(jié)發(fā)展階段特殊的歷史文化及時代

5、背景，則將極有可能導(dǎo)致影片欣賞受眾對于影片中心思想的把握出現(xiàn)較大的誤差與不適應(yīng)性，進(jìn)而也有可能影響欣賞受眾對電影影片水準(zhǔn)及印象的評定。8其次，電影美術(shù)師在電影場景的設(shè)計過程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)盡量體現(xiàn)場景元素與影片故事情節(jié)所處地域及人物命運變化的契合。在影片故事情節(jié)所處地域差異性因素的影響下，影片應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)的自然風(fēng)物與鄉(xiāng)土民俗同樣表現(xiàn)出了較為顯著的差異性。對于電影藝術(shù)作品這一整體而言，隨著影片故事情節(jié)的逐漸推進(jìn)與高潮的深入發(fā)展，影片人物精彩的演繹是一方面，融情于景，場景元素的設(shè)置與整體結(jié)構(gòu)的優(yōu)化同樣是一方面。高質(zhì)量的場景設(shè)計應(yīng)當(dāng)與故事角色的命運變化趨勢相適應(yīng)，與故事角色的社會地位、思想意識以及個性

6、特征相符合。例如由關(guān)錦鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《長恨歌》，影片女主人公王琦瑤大起大落、跌宕起伏的人生境遇通過各類場景元素的合理布置與設(shè)計得到充分的展現(xiàn)。女主人公王琦瑤在摘下“上海小姐選美”比賽第三名桂冠之后成為王主任的外室，與上海灘燈紅酒綠的聲色場所告別，被王主任安置在了愛麗絲公寓當(dāng)中。影片當(dāng)中我們可以看到：愛麗絲公寓作為高官王主任外室的居住場所，古色古香的家居家裝充分展現(xiàn)出了王主任高人一等的社會地位與經(jīng)濟(jì)實力，然而寓所卻又在桌布、窗簾等細(xì)小飾品的選擇上體現(xiàn)了女主人公王琦瑤特有的女兒心思。更為關(guān)鍵的一點在于：桌布、窗簾這一類細(xì)小飾品與整個愛麗絲公寓之間的從屬關(guān)系同女主人公王琦瑤與公寓男主人王

7、主任之間的從屬關(guān)系是不謀而合的。新中國成立以后，王主任的下臺使得王琦瑤失去了生活的依靠，此時的她獨自居住在上海貧民區(qū)狹窄的弄堂胡同當(dāng)中，這一階段影片場景設(shè)計同樣與女主人公所處的生活境遇基本一致。二、電影美術(shù)在電影中勾畫人物造型與命運發(fā)展分析8在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程當(dāng)中，對人物造型的刻畫多是通過妝容與服裝的選取這兩個方面完成的。從電影美術(shù)師的工作角度上來說，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)基于對電影劇本文字性描述有一個全面性認(rèn)知的基礎(chǔ)之上，以人物妝容的勾畫與人物服裝效果的選