芻議電影美術(shù)在電影中應(yīng)用

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1、芻議電影美術(shù)在電影中應(yīng)用　　[摘要]本文以電影美術(shù)為研究對(duì)象，從電影美術(shù)在電影中推動(dòng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與情節(jié)發(fā)展分析、電影美術(shù)在電影中勾畫(huà)人物造型與命運(yùn)發(fā)展分析以及電影美術(shù)在電影中利用光影色彩營(yíng)造情感背景分析這三個(gè)方面入手，圍繞電影美術(shù)在電影中的應(yīng)用這一中心問(wèn)題展開(kāi)了較為詳細(xì)的分析與闡述，并據(jù)此論證了電影美術(shù)在電影中不可替代的創(chuàng)造性價(jià)值。[關(guān)鍵詞]電影美術(shù)；電影；創(chuàng)作；應(yīng)用；價(jià)值；分析8電影藝術(shù)以其獨(dú)特的文化魅力與藝術(shù)感召力，在現(xiàn)階段已成為社會(huì)大眾普遍接受的藝術(shù)形式之一，在汲取各類(lèi)型藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了欣欣向榮的發(fā)展空間與潛力。與此同時(shí)，美術(shù)同樣是電影藝術(shù)發(fā)展的養(yǎng)

2、分與肥料，美術(shù)的發(fā)展在無(wú)形之中為電影藝術(shù)的發(fā)展?fàn)I造了極為有利的藝術(shù)創(chuàng)作空間，電影作品創(chuàng)作主體對(duì)于美術(shù)與電影作品的融合也處于不斷發(fā)展與完善的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中。電影美術(shù)在推動(dòng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與情節(jié)發(fā)展、勾畫(huà)人物造型與命運(yùn)發(fā)展以及利用光影色彩營(yíng)造情感背景中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用與意義。在電影藝術(shù)參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的新型背景作用下，一部兼具藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)票房的電影從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是一部精彩的美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)作品。本文基于對(duì)電影作品創(chuàng)作與電影美術(shù)的認(rèn)識(shí)，對(duì)電影美術(shù)在運(yùn)用于電影創(chuàng)作過(guò)程中的關(guān)鍵價(jià)值進(jìn)行了詳細(xì)分析與說(shuō)明，希望能夠有助于電影創(chuàng)作與電影美術(shù)的持續(xù)優(yōu)化、整合。一、電影美術(shù)在電影中推動(dòng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與情節(jié)發(fā)展分析從藝術(shù)創(chuàng)

3、作的實(shí)現(xiàn)角度上來(lái)說(shuō)，電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)這兩者之間最顯著的差異在于：電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的“非假定性”特征使得電影藝術(shù)創(chuàng)作作品畫(huà)面中所有的景物元素應(yīng)當(dāng)盡可能地實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景效果的逼真性，以場(chǎng)景“真實(shí)性”效果的營(yíng)造使電影作品欣賞受眾能夠最為真實(shí)感受到電影故事情節(jié)下的場(chǎng)景氛圍。從這一角度上來(lái)說(shuō)，電影美術(shù)在電影創(chuàng)作中運(yùn)用的關(guān)鍵在于對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行指導(dǎo)。換句話來(lái)說(shuō)，電影就是由一個(gè)一個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景，在一定順序連接下所構(gòu)建起的立體式場(chǎng)景畫(huà)面，這種立體式的場(chǎng)景畫(huà)面從某種意義上來(lái)說(shuō)也是電影主題形象的活動(dòng)區(qū)域。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)鍵旨在于結(jié)合電影創(chuàng)作作品主體形象對(duì)活動(dòng)環(huán)境進(jìn)行設(shè)定，在表現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的同時(shí)推動(dòng)電影作品故事

4、情節(jié)的深入發(fā)展。那么，電影美術(shù)在運(yùn)用于電影作品創(chuàng)作場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)遵循哪幾個(gè)方面的要求呢？具體而言，主要?jiǎng)澐譃橐韵聨c(diǎn)。8首先，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)從電影作品的創(chuàng)作意圖角度上入手，設(shè)定與影片故事情節(jié)基本時(shí)代特性相符合的景物元素，這些景物元素需要對(duì)整個(gè)故事情節(jié)所處的時(shí)代背景、文化風(fēng)貌以及社會(huì)大眾生活實(shí)際予以系統(tǒng)表現(xiàn)，使電影作品欣賞受眾能夠通過(guò)欣賞景物元素的方式而對(duì)整個(gè)故事情節(jié)有一個(gè)基本的認(rèn)知與把握。大量的實(shí)踐研究結(jié)果向我們證實(shí)了一個(gè)方面的問(wèn)題：如果電影藝術(shù)作品創(chuàng)作者在影片創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)不夠重視，影片場(chǎng)景中的各種景物元素?zé)o法較好地展現(xiàn)出影片故事情節(jié)發(fā)展階段特殊的歷史文化及時(shí)代

5、背景，則將極有可能導(dǎo)致影片欣賞受眾對(duì)于影片中心思想的把握出現(xiàn)較大的誤差與不適應(yīng)性，進(jìn)而也有可能影響欣賞受眾對(duì)電影影片水準(zhǔn)及印象的評(píng)定。8其次，電影美術(shù)師在電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)盡量體現(xiàn)場(chǎng)景元素與影片故事情節(jié)所處地域及人物命運(yùn)變化的契合。在影片故事情節(jié)所處地域差異性因素的影響下，影片應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)的自然風(fēng)物與鄉(xiāng)土民俗同樣表現(xiàn)出了較為顯著的差異性。對(duì)于電影藝術(shù)作品這一整體而言，隨著影片故事情節(jié)的逐漸推進(jìn)與高潮的深入發(fā)展，影片人物精彩的演繹是一方面，融情于景，場(chǎng)景元素的設(shè)置與整體結(jié)構(gòu)的優(yōu)化同樣是一方面。高質(zhì)量的場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與故事角色的命運(yùn)變化趨勢(shì)相適應(yīng)，與故事角色的社會(huì)地位、思想意識(shí)以及個(gè)性

6、特征相符合。例如由關(guān)錦鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)恨歌》，影片女主人公王琦瑤大起大落、跌宕起伏的人生境遇通過(guò)各類(lèi)場(chǎng)景元素的合理布置與設(shè)計(jì)得到充分的展現(xiàn)。女主人公王琦瑤在摘下“上海小姐選美”比賽第三名桂冠之后成為王主任的外室，與上海灘燈紅酒綠的聲色場(chǎng)所告別，被王主任安置在了愛(ài)麗絲公寓當(dāng)中。影片當(dāng)中我們可以看到：愛(ài)麗絲公寓作為高官王主任外室的居住場(chǎng)所，古色古香的家居家裝充分展現(xiàn)出了王主任高人一等的社會(huì)地位與經(jīng)濟(jì)實(shí)力，然而寓所卻又在桌布、窗簾等細(xì)小飾品的選擇上體現(xiàn)了女主人公王琦瑤特有的女兒心思。更為關(guān)鍵的一點(diǎn)在于：桌布、窗簾這一類(lèi)細(xì)小飾品與整個(gè)愛(ài)麗絲公寓之間的從屬關(guān)系同女主人公王琦瑤與公寓男主人王

7、主任之間的從屬關(guān)系是不謀而合的。新中國(guó)成立以后，王主任的下臺(tái)使得王琦瑤失去了生活的依靠，此時(shí)的她獨(dú)自居住在上海貧民區(qū)狹窄的弄堂胡同當(dāng)中，這一階段影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)同樣與女主人公所處的生活境遇基本一致。二、電影美術(shù)在電影中勾畫(huà)人物造型與命運(yùn)發(fā)展分析8在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，對(duì)人物造型的刻畫(huà)多是通過(guò)妝容與服裝的選取這兩個(gè)方面完成的。從電影美術(shù)師的工作角度上來(lái)說(shuō)，電影美術(shù)師應(yīng)當(dāng)基于對(duì)電影劇本文字性描述有一個(gè)全面性認(rèn)知的基礎(chǔ)之上，以人物妝容的勾畫(huà)與人物服裝效果的選