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《用心兒歌唱——淺析用心兒歌唱在歌曲《斷橋遺夢(mèng)》中的實(shí)踐運(yùn)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、編號(hào)： 本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）題目：（中文）用心兒歌唱——淺析用心兒歌唱在歌曲《斷橋遺夢(mèng)》中的實(shí)踐運(yùn)用（英文）SINGINGWITHTHEHEART--briefanalysisofthepracticeofemotionin”BrokenDreamsleftbehind”分院寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院專業(yè)音樂學(xué)班級(jí)071音本學(xué)號(hào)姓 名陳玳玳指導(dǎo)教師朱雁職稱 完成日期寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）中文摘 要【摘要】演唱者是處在詞曲作者與聽眾之間，肩負(fù)著二度創(chuàng)作的重大使命，嫻熟的演唱技巧固然重要，但是沒有對(duì)歌曲的理解與情感表達(dá)，沒有正確
2、的把握作品所要表達(dá)的情感，就算再好的演唱技巧，再動(dòng)聽的嗓音也不能完整、完美的演繹好一個(gè)作品。正如前蘇聯(lián)歌唱家托斯卡尼說的：“任何一個(gè)學(xué)音樂的人，不管他在音樂上的演唱技巧如何高明，如果缺乏情感的表達(dá)，他不是藝術(shù)家，而是技術(shù)匠?！北疚囊愿枨稊鄻蜻z夢(mèng)》為例，重點(diǎn)論述了情感對(duì)聲樂演唱的重要性?！娟P(guān)鍵詞】聲樂演唱；情感表達(dá)；作品分析；《斷橋遺夢(mèng)》27寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）SINGINGWITHTHEHEART--briefanalysisofthepracticeofemotionin”BrokenDreamsleftbehind
3、”Abstract【ABSTRACT】Thesingerisbetweenthesongwriterandaudience,shoulderingthegreatmissionofsecondcreation.Althoughtheskillfulsingingskillsandsweetvoicesareimportant,theworkcan’tbecompletelyandperfectlyexpressedwithouttheunderstandingandemotionalexpressionofthesongandtheex
4、actgraspofthework’semotionitself.AsitwassaidbyTuscany,asingeroftheformerSovietUnion,”anyonewholearnsmusic,nomatterhowskillfulhe/sheiswiththesingingskills,ifhe/shelacktheexpressingofemotion,he/sheisnotanartist,butatechnician.”Thispapertakesthesong”BrokenDreamsleftbehind”a
5、sanexample,focusingontheimportanceoftheemotiontovocalmusic.【KEYWORDS】Vocalmusic；Emotionalexpression；Workanalysis；“BrokenDreamsleftbehind”27寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）目 錄中文摘要IIAbstractIII前言1一．如何正確表達(dá)音樂的情感21.對(duì)歌詞的情感理解22.內(nèi)心對(duì)旋律的理解33.了解和掌握歌曲的風(fēng)格3二．情感的體驗(yàn)和表達(dá)——以歌曲《斷橋遺夢(mèng)》為例41.《斷橋遺夢(mèng)》的歌曲演唱分析41.
6、1了解《斷橋遺夢(mèng)》作品的創(chuàng)作背景及詞曲作者41.2分析歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的音樂表現(xiàn)手法及對(duì)全曲內(nèi)容詮釋的幫助52.歌曲《斷橋遺夢(mèng)》演唱情感的調(diào)控及肢體語言的作用73.實(shí)踐運(yùn)用7參考文獻(xiàn)8致謝927寧波大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）前言我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂和演唱作品的過程中，常常會(huì)有遇到這樣一個(gè)疑問：“明明一個(gè)人嗓音條件很好，樂感和悟性也很好，而且在歌唱時(shí)的位置正確，氣息到位，方法也對(duì)了，可是怎么聽還是覺得不好聽，感動(dòng)不了人呢？”，其實(shí)是我們忽視了歌曲演唱過程中最重要的一個(gè)部分：以情帶聲，因?yàn)檫^于注重演唱的技巧和科學(xué)方法而忘記了作品所要真正表達(dá)
7、的情感與內(nèi)容，最終在演唱時(shí)只注意“聲”而忘記了“情”，這樣導(dǎo)致了聽眾只感受到歌曲的旋律，而感受不到歌曲的內(nèi)容。前蘇聯(lián)音樂家萬斯洛夫曾經(jīng)說過：“音樂表現(xiàn)的多樣性，首先是情感的表現(xiàn)”，已故德國(guó)著名女歌唱家漢姆波兒也曾經(jīng)說過一句名言：“用你的心兒去歌唱”，就是暗指要帶著情感去歌唱。所以一首歌曲的演唱是否能打動(dòng)聽眾，除了要求演唱者要有一定的科學(xué)方法之和演唱技巧之外，歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)力也是同等重要的。而筆者在搜集資料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)在這方面的研究并不多，20世紀(jì)以來，我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展在繁榮且富有成效的藝術(shù)實(shí)踐的同時(shí)，涌現(xiàn)出了大批的聲樂理論研究成果，這些
8、研究從科學(xué)的角度，借鑒國(guó)內(nèi)外聲樂演唱理論與技術(shù)，不斷總結(jié)聲樂演唱經(jīng)驗(yàn)，從理論上探討了聲樂的演唱技巧與科學(xué)演唱方法等課題，逐步從理論上使中國(guó)的聲樂演唱藝術(shù)更加具備了現(xiàn)代學(xué)科意義與價(jià)值，而這些理論文獻(xiàn)就成了我們
