淺談中國繪畫對陶瓷裝飾藝術的影響

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1、淺談中國繪畫對陶瓷裝飾藝術的影響文一、陶瓷藝術的發(fā)展和繪畫圖案的融合（裝飾藝術的雛形）中國陶藝的出現是人類生產勞動的結果，可以追溯到新石器時代。我們可以嘗試著猜想原始人類發(fā)現曬干的泥巴被一場火燒烤后可以變得異常的堅硬，然后可以用來保存水、食物開始。正是由于這種燃燒后的泥巴特別堅硬對當時的人類有用，因此人們嘗試著自己來制作這樣一個東西來更好地滿足日常需要。剛制作出來的東西肯定是一個丑陋外形的凹體，但他有一個完善的過程。再發(fā)揮一下我們的想象，“丑陋外形的凹體”在使用的過程中為了更方便，如把盛東西的容器口弄得圓一些，這樣用它去拿東西的時候不容易刮傷。容器太多了，然后把盛水、盛肉等等的容器畫

2、上符號區(qū)分一下，那么，我們是不是可以猜想這個畫上去區(qū)分的符號就是陶瓷裝飾的雛形呢，因此，最初的“裝飾”應該是作為一定的意義價值存在的。再發(fā)揮我們的想象，人類每天都得往里面拿東西、放東西，可見這些容器的重要性。這么重要的東西肯定不能馬虎對待了，它成了人類生活必不可少的依賴，因此，接下來為了體現它的意義和我們的期盼，所以我們畫上去的東西應該代表一定的思想或企盼。6二、歷史中陶瓷繪畫的悲哀關于陶瓷的裝飾繪畫，從關蘊科的文章里我們能了解到一些值得參考的信息，“中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術長期經歷著皇權左右的特殊歷史階段，皇帝喜好的圖繪，由宮廷畫師畫好，再帶到窯廠交由工匠仿制。因為傳統(tǒng)陶瓷上的繪畫并不是

3、一次性創(chuàng)作完成的，在工匠們復制的過程中，原作的氣韻必然流失不少。這也就造成了傳統(tǒng)陶瓷一直以來不被歸為藝術品，而被歸為工藝品的事實?！被蛟S陶瓷藝術的繪畫性千百年來受到淡化和忽視，可能和關蘊科所總結的那樣。工匠們不斷地復制繪畫導致原有繪畫氣韻的缺失，導致陶瓷繪畫裝入純粹的裝飾花紋除此別無。三、陶瓷與中國繪畫相結合的歷史性突破1.文人畫融入陶瓷繪畫給陶藝注入了新的血液和生機（1）關于文人畫的出現及特點6從現有資料顯示，西晉文學家陸機最早對繪畫的歷史地位做了這樣一個解釋“宣物莫大于言，存形莫善于畫”。唐代詩人白居易提出“畫無常工，以似為工；學無常師，以真為師”（《白氏長慶集》）認為繪畫以似為

4、標準。張彥遠《歷代名畫記》中提出“書畫異名同體”“意存筆先”“自然者，為上品之上”等等，對繪畫提出了更高的技術難度和審美要求。中國繪畫到了北宋時期，人們對繪畫有了新的理解。蘇軾在談論繪畫時提到“論畫以形似，見與兒童鄰”（《蘇東坡集》前集卷十六《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》之一）對繪畫的功能有了自己新的理解，繪畫不能單純地停留在是否和實物相似。稱贊王維“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！保ā稏|坡提拔》下卷《書摩詰藍天煙雨圖》）詩是人主觀思想的反映，帶著強烈的個人色彩，而“畫中有詩”說明畫原來可以和詩一樣帶有個人感情。這樣就給繪畫賦予了更高的地位，它竟然可以和詩并排而立。后世把

5、王維奉為文人畫的鼻祖。相似的理論如北宋畫家郭熙在《畫意》中也提出“詩是無形的畫，畫是有形的詩”及在他的《畫決》中進一步提到書法和繪畫的關系“善書者善畫”等等出現了文入畫的現象。他們不追求描摹的是否相似，而是重視表現個人思想情趣。他們的作品在當時被稱為“士人畫”，后來叫做“文人畫”。文人畫重視筆墨情趣，強調神韻，表達意境，要求畫者要有文學修養(yǎng)，這些特點突出的反映在磁州窯裝飾繪畫中。同樣，磁州窯的文人畫裝飾也大量吸取了工筆畫以及民間繪畫的成就，它們是相互推動的。（2）具有中國畫的審美特點的陶藝6畫家從事職業(yè)的陶瓷繪畫是一個逐漸演變的過程，文人從事陶瓷繪畫比較集中的在宋代。隨著宋代白描的成

6、就而出現了宋磁州窯黑花，隨著元代水墨畫成就出現了元青花，隨著明代成化朝宮廷繪畫成就出現了成化斗彩，隨著明清版畫成就出現了康熙古彩，隨著惲南田沒骨花卉畫成就出現了雍正粉彩，隨著文人山水畫的風行出現了晚清淺絳彩印刷市場。這個動態(tài)發(fā)展的歷史過程，顯示了較為清晰的陶瓷繪畫系統(tǒng)中國中部。2.陶瓷繪畫作為陶瓷裝飾藝術獨特的審美語言存在――“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫清末民初，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫藝術家們，他們的繪畫特點改變了陶瓷裝飾藝術的發(fā)展，使得陶瓷裝飾繪畫作為陶瓷獨特的審美語言存在?？赡苡械娜藭磫?，“畫在絹上的是畫，畫在宣紙上的也是畫，難道畫在陶瓷上的就不是畫了么？”。其實并不是

7、說畫在陶瓷上的就不是畫了。而是陶瓷繪畫裝飾這種平面藝術和陶瓷造型這種空間藝術相結合，形成了兩種藝術相融的陶瓷藝術。舉個例子說，音樂、舞蹈、戲劇、戲曲、電視、電影都是一門獨立的藝術，具有自己的獨特審美語言。但認真分析戲劇你會發(fā)現，在戲劇里面不單單有經典的對話，有時候會插入音樂或舞蹈。融進去的音樂或舞蹈在里面已經不是純粹的音樂或舞蹈了，而是具有“劇情”的表演藝術，形成戲劇里的音樂或者舞蹈獨特的藝術特點。陶瓷藝術也不例外，如果說以上是動態(tài)藝術的結合，那么陶瓷藝術