淺談心境對繪畫藝術(shù)的影響

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1、淺談心境對繪畫藝術(shù)的影響張昊男ZhangHaonan引言藝術(shù)創(chuàng)作的靈感于人類的精神世界，在浩瀚的精神世界當(dāng)中，存在著一種神奇的力量，這種力量指引人們創(chuàng)作出經(jīng)典的感人之作。長期以來，人們將藝術(shù)與社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)等方面結(jié)合去研究它們之間的區(qū)別與聯(lián)系，并了解藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，用更清晰的思路發(fā)展當(dāng)下藝術(shù)。隨著社會對心理學(xué)方面關(guān)注的加強(qiáng)，人們開始將更多的目光投射在藝術(shù)與心理學(xué)之間的關(guān)系上，發(fā)現(xiàn)其中存在著無限可挖掘的潛力。然而，在創(chuàng)作實踐過程中筆者發(fā)現(xiàn)，心境對于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響是客觀存在的。在一年的歐洲游學(xué)經(jīng)歷過后，筆者又清晰地認(rèn)識到，心境的走向決定了繪畫藝術(shù)主

2、題及語言形式的選擇和確立。一我們到歐洲發(fā)達(dá)國家進(jìn)行學(xué)習(xí)考察時會發(fā)現(xiàn)，西方人特別重視對本民族的歷史文化的保護(hù)和推崇，他們將經(jīng)濟(jì)的發(fā)展寄托在本民族強(qiáng)大的歷史文化背景上，這是西方社會人文環(huán)境所決定的。重歷史、重精神，這讓歐洲人具備了一種藝術(shù)至上的心境。繪畫創(chuàng)作需要歷史的支撐，在此基礎(chǔ)上才能挖掘出一種獨特的心境來適應(yīng)藝術(shù)家本人的個性創(chuàng)作。在西方，人們具有強(qiáng)烈的民族自信心的心理特征，這產(chǎn)生了他們對個人主義和理想主義的信服，他們沒有懷疑過人類智慧的力量。人們將藝術(shù)發(fā)展建立在對藝術(shù)歷史的顛覆與創(chuàng)新之上，卻并沒有最終拋棄歷史，反而更加重視對前人思想的保存和對前人藝術(shù)品的維護(hù)上。

3、他們將所有過去的繪畫作品陳列在大大小小的博物館和美術(shù)館當(dāng)中，這里就成了藝術(shù)家尋找類似心境的最好去處。就現(xiàn)當(dāng)代及后現(xiàn)代藝術(shù)而言，架上繪畫的實際意義僅存在于博物館里的觀眾對過去的藝術(shù)創(chuàng)作的膜拜和評判，并非一味簡單地繼承和模仿。懷抱著這種心態(tài)，人們更是看重前人的繪畫藝術(shù)給他們帶來的現(xiàn)實意義。不管是宗教繪畫、歷史繪畫、紀(jì)實繪畫還是抒情繪畫、印象繪畫或裝飾繪畫，這些繪畫直接地傳達(dá)著畫家在當(dāng)時社會環(huán)境下所產(chǎn)生的個人心境。在這里，過去記憶和現(xiàn)在時空完美地融合在一起?；钪娜擞矛F(xiàn)實的心態(tài)感受著死去的人過去的靈魂，在這里，同時產(chǎn)生了無限的精神碰撞。靈感于此，這也讓繪畫藝術(shù)有了無限

4、地延續(xù)下去的機(jī)會。在人們尋求一種心境而不迭時，可以試著去博物館里全然求之。二在一個藝術(shù)環(huán)境濃郁的社會里，畫家定會成為人們尊重的職業(yè)，提起“畫家”，普通人的心中也會對其產(chǎn)生敬仰之心。而對于畫家本身來說，能夠被人認(rèn)可后具備的心境，一定與被人遺棄、輕視或丹的凡高博物館里。2．第二幅作品，是在弟弟提奧的提議下開始動筆的。因為原作被破壞，所以提奧希望凡高能夠盡量按照之前的畫作進(jìn)行原樣的繪制，但是從畫面中的色彩和筆法的應(yīng)用上看，凡高這時的心境與前一年的完全不同，貌似畫這幅畫的時候帶著一些負(fù)面的情緒，筆觸硬朗了，色彩對比也明顯強(qiáng)烈了。畫面中的窗戶雖然微開著，但并沒有露出窗外的

5、景色，這讓人們更加感受到畫者自相矛盾的心緒。在現(xiàn)實當(dāng)中，封閉著的內(nèi)心也渴望一絲的外放，但還是小心翼翼地又將自己封閉起來。在畫面中，物品的擺放沒有任何的變化，依舊是有序的、平和的。但是從畫面的筆觸當(dāng)中卻看出畫家激情投入的一面。地板、床板、書桌、窗框、鏡框等等物品中色彩的改變，使我們看到他這時的情感有些偏激和易怒。這幅畫現(xiàn)今收藏在美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院博物館。3．最后一幅，也是他第三次繪制這同一題材的作品，但是這一幅作品，不管是大小尺寸還是畫面安排上與前兩幅作品截然不同。因為，這幅畫是送給他妹妹的禮物。色彩的純度提高了，畫面變得更加溫馨，甚至有些稚嫩，大床旁邊的墻壁上的

6、肖像畫也換成了凡高本人和她妹妹的肖像畫。感覺起來也比前兩幅的作品輕松愉快了很多。這幅畫現(xiàn)今收藏在法國巴黎奧賽博物館。通過對這三幅同一主題的繪畫研究看，心境的改變使畫家作畫時的狀態(tài)也發(fā)生了細(xì)膩的變化。從而繪畫形式和手段也會發(fā)生改變。特別是在表現(xiàn)主義繪畫里，心境對畫家作畫時直抒胸臆起到了至關(guān)重要的作用。三在繪畫創(chuàng)作實踐過程中，我們難免會遇到個人創(chuàng)作的瓶頸期，在這個時期里，我們可以通過分析個人的藝術(shù)創(chuàng)作的心理狀態(tài)來解決問題，嘗試著順利度過這個困難的瓶頸期。筆者的導(dǎo)師曾經(jīng)做過一個實驗，限定學(xué)生們在兩分鐘內(nèi)在一張白紙上進(jìn)行無意識無主題的繪畫。結(jié)果，學(xué)生們的畫作內(nèi)容五花八門

7、樣式各異，有的是有形且有秩序和有條理的圖像，但有些圖像只于大腦當(dāng)中，世間卻無此物：有的是抽象的、無形的、凌亂的點線面，人們近乎讀不懂其中的含義；還有一些只是畫出眼前的景物，缺乏想象力；剩余部分的則是構(gòu)圖考究、技法及顏色運(yùn)用較成熟的繪畫。同樣是無意識無主題的繪畫目的，不同的學(xué)生反映出來的圖樣卻各有不同。在我看來，這是心理的潛意識在發(fā)揮作用。潛意識里產(chǎn)生的心理圖像反映在了學(xué)生的空白畫紙上，這種潛意識圖像是從何而來呢？1．個人的生活成長經(jīng)歷在畫家的心中留下印跡，在事情發(fā)生當(dāng)時所留下的印象是清晰可見的，但隨著時間的流逝，這些清晰的具體形象，就在大腦當(dāng)中重新整合重組，構(gòu)成

8、了簡單的圖形和符號，便于