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《淺談對中國繪畫藝術(shù)的認識》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺談對中國繪畫藝術(shù)的認識摘要：主要是談一談對中國繪畫各時期的特點認識，大體從美學和畫法方面來論述，另外從一個中國畫的代表人物來講一講繪畫的精神。此外總結(jié)一下參觀完中國美術(shù)館后的感想以及學完這門課程的一點體會。關(guān)鍵字：特點，精神，觀后感，體會1中國繪畫藝術(shù)各時期的特點中國畫以毛筆、墨、絹紙為主要工具，以線條為其生命，散點透視，造形構(gòu)圖，賦物以神，故與十五世紀以來以油彩作于布上，注重色彩明暗、講求焦點透視的西洋畫迥然不同。????????中國畫還與詩文相輔相成，互得益彰；與印章珠聯(lián)璧合，對應(yīng)成趣。在文人畫興起的宋元以來，更是詩書畫印溶成一體，寄情感，吐心聲，內(nèi)涵
2、豐富；或寓意，或象征，充滿哲理，素稱"無聲詩"。幅員廣闊的中華大地，不同地區(qū)相互影響與交流，初步形成了顯著的民族風格：重視以形寫神，重視點睛傳神，追求形神兼?zhèn)?、氣韻生動。早在?zhàn)國時，中國繪畫就已出現(xiàn)了人物帛畫，到晉唐時人物畫更是藝臻成熟。五代兩宋時期，山水畫、花鳥畫得到了全面發(fā)展。元代繪畫是整個中國繪畫史的分水嶺，文人畫開始成為畫壇主流。文人畫逐漸融入書法的筆意，開始強調(diào)畫家的個性抒發(fā)。詩、書、畫的結(jié)合，豐富了中國繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。明清兩季的繪畫，在發(fā)掘題材內(nèi)容和技法形式等方面都作出了較大的貢獻，涌現(xiàn)出各種風格紛呈的流派。中國山水畫在中國繪畫史上占有十分重要
3、的地位。她是最能代表中國古代哲學思想和中國傳統(tǒng)繪畫美學思想的畫科，縱觀近千年的中國繪畫歷史，我們發(fā)現(xiàn)，在各個歷史時代涌現(xiàn)出來的最著名畫家均為山水畫家。浩如煙海的畫理畫論絕大部分都是關(guān)于山水畫的。山水畫經(jīng)過魏、晉形成于六朝。我們把這個時期認定為山水畫的確立期。唐代是中國歷史發(fā)展的昌盛時期，經(jīng)濟發(fā)展、政治穩(wěn)定，一派國富民強景色。這個時期的繪畫題材較前代有了較大的擴展，人們的精神生活需要得到多方面的滿足，藝術(shù)欣賞水平也隨之提高，反映自然景物的山水畫在魏晉的基礎(chǔ)上逐步形成為獨立的畫科，山水畫在貴族階層的廳堂壁掛中逐漸占據(jù)重要地位，宗教的壁畫中對山水景色的描繪也逐漸地
4、增多，山水畫開始在社會上引起人們的廣泛興趣。唐代可以說是山水畫的發(fā)展期。而且唐代畫家在山水畫的創(chuàng)新，對五代、兩宋水墨山水的發(fā)展起到了直接而深刻的影響唐末五代至北宋，使南北畫家分散于各地，形成南北及各地風格，大家的相繼出現(xiàn)，使水墨山水畫進入了一個前所未有的輝煌時期。這個時期的山水畫最大特點，是在風格及樣式上取得極大突破并取得巨大成就。宋代畫家追求人與自然的和諧，筆力雄健的線條，豐富多樣的技法都是這一時期的特點。元代最突出的當屬文人士大夫繪畫，號稱“元四家”的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪云林、王蒙等人，他們強調(diào)文人士大夫的藝術(shù)趣味，重視筆墨技巧，講求個性風格和主觀情趣，在作
5、品中通過山水以抒發(fā)情懷，并賦以詩文題跋加以闡述。從“元四家”的山水作品中我們能夠感到‘元人尚意’的說法是十分準確的。明代及清，中國畫多變，沒有了時代特征，雖然因為個別畫家有其獨到之處，但終因強大的思想桎梏和復古之風的盛興局面，導致這一時期的山水畫發(fā)展逐漸走向衰敗。2中國繪畫的精神齊白石是我最喜歡的畫家，西班牙藝術(shù)大師畢加索曾說：“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石。”他的繪畫充滿了泥土芬香、生活氣息，其作品既師造化又師古人，達到了民間藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的統(tǒng)一，寫生與寫意的統(tǒng)一，工筆與意筆的統(tǒng)一，無限生機躍然紙上。齊白石的山水畫的特點：它們極少象征寓意，而強調(diào)平
6、樸的格調(diào)和生活氣息；不特講究筆墨自身的意趣，而講究表現(xiàn)生命感覺的活躍；不很講究描繪的具體、層次的豐富，而強調(diào)簡括疏朗和大寫意性格；不大講求語言的含蓄內(nèi)在，而強調(diào)率直與雄健。從傳承的角度看，他的山水遠離講究閑靜、松秀、優(yōu)雅、淡遠，講究筆墨意韻。齊白石的畫不求深入刻畫對象的表性與心理，意到而已。他的大寫意不同于畫法簡單的文人墨戲，他創(chuàng)造的很多形象，不只借鑒于前人，也得自生活觀察和獨具個性的想象。在畫法風格方面，齊白石用筆覺凝、老辣、隨意、不拘格法。齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨
7、豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。又比如說他畫花草從總體上看，齊白石的草蟲，有工、寫之分。通常工細者，先畫草蟲后補景；寫意者，先畫景后補草蟲。而不管是工是寫，齊白石都非常注重草蟲的體態(tài)結(jié)構(gòu)，反映了他極為細致的觀察和表現(xiàn)能力。他畫的草蟲得其翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見動作，飛者振羽如臨風聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視耀狀。這種千姿百態(tài)的變化，反映了他深厚的具有中國特點的造型基礎(chǔ)。他更正了唐代以來“評畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之
8、”的評畫標準，提升了草蟲畫的品格，成為中國繪畫史上的
