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《論鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的審美情感表達(dá)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、論鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的審美情感表達(dá) 標(biāo)題音樂(lè)的本質(zhì)是音樂(lè)與音樂(lè)之外因素的結(jié)合，嘗試把強(qiáng)大的音響引入一個(gè)可以規(guī)定其思想的情景中，以下是小編搜集整理的一篇探究鋼琴音樂(lè)藝術(shù)審美情感表達(dá)的論文范文，歡迎閱讀參考。 摘要：音樂(lè)是人的主體意識(shí)反映，認(rèn)識(shí)到鋼琴音樂(lè)的特質(zhì)，感受到它所蘊(yùn)涵的人性關(guān)懷時(shí)，應(yīng)對(duì)鋼琴音樂(lè)的審美價(jià)值重新加以審視。特別是對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，不僅能從不同的鋼琴作品中感受到高超技巧帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)享受，還能感受到鋼琴作曲家鮮明的個(gè)性、多樣的情感，更應(yīng)該重視其在審美活動(dòng)中對(duì)于促進(jìn)人的全面發(fā)展，構(gòu)建完整的人格、感知生命的重要意義?！ ￡P(guān)鍵詞：鋼琴音樂(lè);鋼琴藝術(shù);審美情感 一、鋼琴音樂(lè)藝術(shù)情感的主觀
2、性和豐富性表達(dá) 鋼琴音樂(lè)注重情感表達(dá)，并體現(xiàn)出鮮明的主觀性、豐富性，通過(guò)鋼琴音樂(lè)的諸多要素來(lái)表達(dá)豐富、細(xì)膩的情感世界?！ ∫皇乔楦斜磉_(dá)的主觀性。音樂(lè)的主觀性是指用音響手段去表現(xiàn)人的心靈感受和主觀世界。音樂(lè)形成了一種表現(xiàn)方式，其中心內(nèi)容是主體性的，表現(xiàn)形式也是主體性的演奏家們用鋼琴這種極具表現(xiàn)力的樂(lè)器，表達(dá)著對(duì)整個(gè)世界和現(xiàn)實(shí)生活的各種現(xiàn)象、場(chǎng)景、人物的主觀感受，反映純主觀的、但也帶有一定社會(huì)典型性的個(gè)人情感。李斯特令人眩目的華麗技巧下所飽含的激情;肖邦歌唱性旋律透露出的款款深情;門(mén)德?tīng)査尚问胶?jiǎn)練，清新樸實(shí)而富于聲樂(lè)性的鋼琴旋律;舒曼的作品短小精干，個(gè)性鮮明，充滿(mǎn)著生命的激情，富有深邃而浪漫的
3、詩(shī)意，表現(xiàn)出人的內(nèi)心體驗(yàn)多種復(fù)雜的心理狀態(tài)。總之，鋼琴家用極富個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)匯，創(chuàng)作出不同風(fēng)格特征的鋼琴作品，成就了五彩斑斕的鋼琴音響世界。 二是情感表達(dá)的豐富性。鋼琴音樂(lè)表達(dá)了作曲家多樣的情感，首先是強(qiáng)烈而深厚的民族情感，在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了對(duì)民族價(jià)值觀的肯定，對(duì)祖國(guó)人民的深深眷戀之情。作曲家或者直接采用本民族的民歌和舞蹈，如李斯特在廣泛收集匈牙利民歌和吉卜賽音樂(lè)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了日后成為其代表性作品的匈牙利狂想曲;肖邦的《敘事曲》就是從波蘭文學(xué)的敘事詩(shī)中汲取了靈感，從波蘭民間音樂(lè)中借鑒和發(fā)展了其簡(jiǎn)潔的史詩(shī)敘述性和淳樸的抒情風(fēng)格，這都體現(xiàn)了作品自身同波蘭民族的內(nèi)在聯(lián)系，以及音樂(lè)所流露出
4、來(lái)的流亡者的憂(yōu)患心情。同時(shí)，鋼琴家也在作品中表達(dá)對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。如門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》中的第六首《威尼斯船歌》，作品采用了三段體簡(jiǎn)單的歌曲形式，在三連音伴奏音型的陪襯下，形成柔美的色彩，悠揚(yáng)、婉約而略含傷感的旋律，優(yōu)美如歌，把輕舟蕩漾、水光浮動(dòng)的感覺(jué)表現(xiàn)得恰到好處。門(mén)德?tīng)査砂岩磺懈杏X(jué)、一切體驗(yàn)都變成為音樂(lè)，為我們描繪了一幅美麗的自然圖畫(huà)，作曲對(duì)大自然的無(wú)比熱愛(ài)也在作品中顯露出來(lái)?！ 《?、鋼琴音樂(lè)藝術(shù)情感表達(dá)的形式變化 一是用旋律表達(dá)情感。在旋律創(chuàng)作上，作曲家不再像古典主義音樂(lè)那樣常采用動(dòng)機(jī)展開(kāi)旋律的創(chuàng)作方法，取而代之的是長(zhǎng)線(xiàn)條的、強(qiáng)調(diào)對(duì)比的、自由舒展的旋律進(jìn)行，使作品賦予歌唱性和抒情性，
5、多愁善感、幽雅流暢的浪漫主義風(fēng)格取代了古典主義的英雄性音調(diào)，夜曲是浪漫主義時(shí)期器樂(lè)作品的一種體裁形式，是鋼琴音樂(lè)體裁中的一種頗富浪漫情調(diào)的特性曲首創(chuàng)，是一種用于表現(xiàn)靜夜沉思的抒情鋼琴曲。菲爾德的作品典雅、優(yōu)美、感情細(xì)膩、充滿(mǎn)詩(shī)意，肖邦的夜曲受到菲爾德極大影響，但在創(chuàng)作手法上進(jìn)行了豐富多樣的發(fā)展。他采用的加花變奏的方式，在主旋律重復(fù)時(shí)通過(guò)短小的音型與花腔、顫音、倚音、琶音等裝飾性經(jīng)過(guò)句或華彩，使主題旋律在重復(fù)時(shí)，總能夠充滿(mǎn)藝術(shù)性并生動(dòng)活潑、富于變化，不但大大增強(qiáng)了旋律流動(dòng)感和歌唱性，也使得旋律線(xiàn)更加優(yōu)美如歌。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲就以拉赫瑪尼諾夫式的淡淡憂(yōu)愁和如歌的旋律，表達(dá)了一種哀思與傷痛，全
6、面而深刻地表達(dá)了一種浪漫主義的情懷:令人難忘的、憂(yōu)郁的、富含激情的浪漫主義情感，拉赫瑪尼諾夫極具主觀性情感在鋼琴作品中得到強(qiáng)烈的宣泄?！ 《怯煤吐暠磉_(dá)情感。和聲在音樂(lè)表情中的作用也是極其重要的，舒曼曾這樣描述道:音樂(lè)像國(guó)際象棋一樣，在它里面，王后(旋律)起最大的作用，但決定最后勝負(fù)的卻永遠(yuǎn)是國(guó)王(和聲)。古典時(shí)期的和聲語(yǔ)言顯然已難以勝任浪漫主義音樂(lè)表情的需要，為了達(dá)到表達(dá)個(gè)人情感和精神世界的主觀目的，浪漫主義作曲家們采用了大膽而富有新意的和聲進(jìn)行，以獨(dú)特的、個(gè)性化的方式尋求和聲對(duì)旋律的支持。如使用一些非功能性的和聲進(jìn)行，半音化和聲、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、使樂(lè)曲不結(jié)束在主和弦上，以及各種變音及不協(xié)和和
7、弦的使用等等。如在舒曼《童年情景》第四首《孩子的請(qǐng)求》結(jié)尾處，舒曼沒(méi)有安常規(guī)把樂(lè)曲終止在主和旋上，而是結(jié)束在D大調(diào)屬七和弦上，樂(lè)思似乎還在延續(xù)，情感的抒發(fā)也沒(méi)有終止，這種期待感留給我們別樣的情感體驗(yàn)?？梢?jiàn)，在鋼琴作品中，和聲已不僅僅作為音樂(lè)形式的組成部分，為加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展動(dòng)力而用，而是力圖模糊大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓，變成了一種表現(xiàn)的工具。 三是用鋼琴小品表達(dá)情感。在音樂(lè)體裁方面，音樂(lè)根據(jù)感情需要自由地來(lái)建立自己
