世界影壇的“意識流電影”論文

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1、世界影壇的“意識流電影”論文.freel，與他一起私奔，現在一年過去了，他不愿再等下去，她必須跟他一起走，A女士卻無論如何也記不清有過這段往事，不承認與X先生有過交往。但在X先生的反復訴說下，她終于拋棄了M丈夫，與X先生一起離開了。除了介紹以上幾位世界電影大師的意識流影片外，當代著名的經典意識流影片還有法國的《老槍》等，也在電影史上有著極其重要的地位，它們都具備著共同的創(chuàng)作特點。三世界影壇上出現的意識流影片的創(chuàng)作特點是極其鮮明的，歸納起來有如下幾個特點：第一，意識流剖析人物的內心世界，給觀眾留下極為深刻的印象。國外電影

2、理論界圍繞“意識流”問題歷來有爭論，有兩種意見：一種意見認為，作為現代主義流派的“意識流”與作為表現手法的“內心獨白”應嚴格加以區(qū)別；另一種意見認為，“意識流”也就是“內心獨白”，它經過現實主義改造可以為現實主義藝術家所運用。其實，當今世界影壇上不少電影導演都是按照第二種意見去做的。法國影片《廣島之戀》就是以其豐富的“內心獨白”(意識流)深入生動地剖析了人物的內心世界，從而深刻鮮明地表達了影片的主題思想。這部影片在主題思想上盡管有曖昧之處，不像傳統(tǒng)電影那樣直白單一，但從今天角度來看，影片既表現了一個異國戀情故事，又折射

3、了戰(zhàn)爭，影片通過女演員視點中的廣島和回憶中的納韋爾。她說：“我總是為廣島的命運哭泣?！苯又早R頭中把相愛的美麗而赤裸的身體和受原子輻射燒傷、變形、腐蝕的人體相對照，這種蒙太奇組合產生了強烈的對比效果：滅絕人性的屠殺和以愛情為象征的生命的頑強抗爭。影片也插進了幾個旅游者參觀日本和平廣場的鏡頭。她又說：“我還知道一些別的事，一切都會重新開始。20萬人死亡，8萬人受傷，在9秒鐘之內……”這些斷斷續(xù)續(xù)的“內心獨白”(畫外音)是和各種紀錄片鏡頭組合在一起的。觀眾的視覺和聽覺同時發(fā)揮作用的時候，就會感受到一些特殊的含義：這是在告誡

4、人們，警惕啊!不要“忘記”，“忘記”就意味著歷史的重演?！稄V島之戀》也是把文學與電影完善結合起來的成功典范。影片中優(yōu)美的解說詞與抒情的語調給影片帶來了濃郁的文學色彩。因為影片的劇本出自法國著名的新小說派女作家瑪格麗特·杜拉斯之手。她曾發(fā)表70余部小說，10部劇本，當過14部影片的編劇和導演。她70歲高齡時發(fā)表《情人》，搬上銀幕后成為世界電影史上的經典作品?！稄V島之戀》的語言風格明顯帶有杜拉斯本人的風格特點。影片中大段的內心獨白，禱文式的疊句，詠嘆式的朗誦，確是其他影片所罕見的。加上導演雷乃又是個富有探索和創(chuàng)新精神的創(chuàng)作

5、者，他掌握了視覺和語言之間的完美的平衡，并且運用畫面表現了人的潛意識活動，形成了影片中新穎的意識流手法。這部影片于1959年問世后，不久就榮獲了第12屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、第14屆英國學院獎、聯(lián)合國獎以及法國梅里愛獎和1961年紐約評論家協(xié)會最佳外語片獎。第二，時間空間跳躍多變，大大豐富擴展了影片的容量，深化了主題。意識流電影往往是打破了時間、空間、地點的界限，把時間、地點自由地交叉起來，因為這些影片編導認為，當一個人考慮問題時是沒有時間、地點觀念的，思想活動往往是沒有邏輯性和規(guī)則的，他們還認為，要“真實”地表現

6、一個人的思想活動，就要不受時、空、地的限制，一定強調時間、地點的統(tǒng)一，必然有“虛假”的成分，有“編”的痕跡。當然把時間、空間與地點混在一起的手法，在常規(guī)電影中也出現，有時也出現“閃回”、“倒敘”，但它是圍繞一個主題和一個中心事件來處理的。意識流電影的“閃回”、“倒敘”卻不同，不是為中心事件服務，完全是按照人的潛意識的不規(guī)則活動而混在一起的，從而起到深化主題的作用，當代著名影片《老槍》就是成功的典范?！独蠘尅愤@部影片由法國著名導演羅貝爾·昂里哥于20世紀70年代執(zhí)導的。他成功地將20世紀三四十年代形成的電影傳統(tǒng)與五六十年

7、代出現的探索創(chuàng)新結合起來，使影片取得令人贊賞的成就，因而榮獲了1976年法國首屆最高電影獎——凱撒獎的最佳電影、最佳男演員和最佳聲音獎。這部影片最顯著的特點是大量使用了“閃回”?！伴W回”在影片中出現10余次，在時間上占據了全部影片放映時間的五分之二，這在一般影片中是少見的。這部影片由“閃回”在結構上形成了兩個時空層次，即現實時空層次(客觀的時空層次)和心理時空層次(主觀的時間)。這兩個層次清晰明確地將影片分成兩個部分，講述了兩個故事：一個是二次大戰(zhàn)末期，法國醫(yī)生于連為妻子女兒報仇，手拿老槍，孤身一人消滅德國殘敵的故事。

8、另一個是大戰(zhàn)前于連和妻子克拉拉從一見鐘情，到婚后生育女兒弗洛蘭絲的幸福生活。這兩個層次展開的兩個故事是有機地結合在一起的，互為因果，推進兩個故事雙向展開?，F實層次觸發(fā)了心理層次的展開，心理層次又為現實層次的行動提供動機，兩個層次互相對比，互相襯托，構成了這部影片劇作結構的基礎骨架。這里值得一提的是，意識流影片《老槍》中的“閃回”確