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1、伍爾夫創(chuàng)作中的雙重焦慮的論文 關鍵詞：弗吉尼亞·伍爾夫女性主義焦慮 摘要：弗吉尼亞·伍爾夫作為女權主義運動的經(jīng)典作家之一，以自己的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作實踐為出發(fā)點，憑借著一個女作家敏銳的性別意識，努力探索女性與文學創(chuàng)作之間的密切關系。囿于傳統(tǒng)觀念及文學寫作規(guī)范的影響，她的焦慮是更深層次的，一是作家身份的焦慮，即伍爾夫對自身文學創(chuàng)新如何超越前代作家，如何擺脫傳統(tǒng)寫作規(guī)范以及自我超越的擔憂；二是女性身份的焦慮，即作為一名女性作家，伍爾夫對潛意識中各種束縛女性創(chuàng)作觀念的超越以及對女性敘事方式的探索?！ 「ゼ醽啞の闋柗蜃鳛?0世紀意識流小說的代表人物之一，
2、女權主義運動的經(jīng)典作家之一，她以自己的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作實踐為出發(fā)點，憑借著一個女作家敏銳的性別意識，努力探索女性與文學創(chuàng)作之間的密切關系。伍爾夫通過探尋女性的文化傳統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)從題材到語言風格上，男女作家存在著明顯的差異。由于不同的生活體驗，女作家無法在男性話語中找到適合她們的表達方式。理論的傳統(tǒng)話語方式只是便于表述父權文化的價值觀點。弗吉尼亞·伍爾夫深刻地認識到傳統(tǒng)男權話語對女性思想表達的束縛。她呼吁女作家必須自己創(chuàng)造，將現(xiàn)有的語句修改變形，使之適合她們自己的思想的自然形態(tài)，使之既不被壓垮，也不歪曲她們的思想。伍爾夫在自己的文學實踐中不斷地與傳統(tǒng)的男性作家
3、的創(chuàng)作風格相抗衡，積極尋求一種能充分表達女性真實處境的、又適合女性表達的藝術創(chuàng)作方法。這使得她在創(chuàng)新的過程中受到了來自前代作家影響的焦慮及自身女性身份的焦慮。. 美國耶魯大學教授哈羅德·布魯姆（haroldbloom）在其詩學著作《影響的焦慮》（anxietyofinflunece，1973）中將文學的影響比作父子關系，“影響的焦慮是期待自己被淹沒時產生的焦慮……像懼怕洪水一樣懼怕前驅(父輩詩人——引者注)的新人實際上把某一重要部分當做了‘整體’,而這個‘整體’乃是構成其創(chuàng)造性焦慮的一切，是每一個詩人內心的幽靈似的阻塞劑”。弱勢詩人只能模仿其父輩詩人
4、，而強勢詩人卻能奮起抗爭，挑戰(zhàn)父輩詩人，形成俄狄浦斯式的對抗。桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·格芭在《閣樓上的瘋女人》中修正了哈羅德·布魯姆關于影響的焦慮的理論，將“文學父子之間的俄狄浦斯斗爭的弗洛伊德范例轉變成女性主義的影響理論，用來形容在父權制文化與文學中的19世紀婦女作家的焦慮”。實際上處于18、19世紀在傳統(tǒng)男權社會的各種社會道德規(guī)范束縛下的女作家就扮演了文學中“子”的角色，長期以來，藝術創(chuàng)造被視為是屬于男性的領域，女性作家是被放逐者，她的存在是不被考慮的。吉爾伯特和格芭指出：“在男性中心的文學俄狄浦斯范式中，女作家被忽略，女作家在面對這樣男權中心思想
5、所建構的創(chuàng)造力與文學史圖景，她的焦慮是更深層的。——一種對作家身份的焦慮。”“在嘗試拿起那嚴格防范她們使用的筆之前，父權制以及其種種文本早已囚禁了婦女，使她們當個順民；她們必得要從那些男性文本中脫逃，那些男性文本把她們當作‘無用的人’，拒絕給她們自主權，以防她們拿來弄出另一套來取代現(xiàn)在幽禁她們防著她們拿起筆來的權威?！备ゼ醽啞の闋柗虻膭?chuàng)作過程是她與各種男權中心的文化的、語言的規(guī)范抗爭的過程，也是對以男性為代表傳統(tǒng)的文學權威挑戰(zhàn)的過程。其所受的影響的焦慮是雙重的，一是其作家身份的焦慮，二是其女性身份的焦慮?！ ?．作家身份的焦慮 伍爾夫沒有受過任何成
6、為一個作家的正式教育。她自己認為，作家的訓練并不像美術、音樂方面的訓練那么明確，而閱讀、傾聽、休閑都同正式教育同等重要。雖然她因被父親剝奪了同兄弟們同樣的受教育的機會而懷有怨憤情緒，但寬松的家庭氛圍卻為她提供了不同尋常的非正式教育。她在書籍的包圍中成長，父親的教誨給了她很大的鼓勵：“閱讀你喜歡的書，只因為你喜歡它，絕不要假裝贊賞你并不贊賞的東西——這就是他在讀書的藝術上唯一的教誨。用盡可能少的語言寫作，盡可能清晰、準確地寫出你的意思——這就是他在寫作的藝術方面唯一的教誨?！彼拈喿x似乎并不遵循任何軌道，完全是接受天然喜好的指引。她的筆記本里寫滿了大作家
7、的名字及計劃要讀的書目，但沒有任何當代作家，因為她要同經(jīng)典作品一起并完全用確實第一流的思想來陪伴自己。大量閱讀、傾聽及討論使伍爾夫有自己的觀點，為其成為作家打下了堅實的基礎?！ ∥闋柗蛟谖膶W創(chuàng)作方面進行著雄心勃勃、令人嫉妒的自我訓練，她的目標是“重鑄”傳統(tǒng)小說、傳統(tǒng)傳記和人物性格的傳統(tǒng)處理方法，更重要的是她希望自己的創(chuàng)作能捕捉并描寫現(xiàn)實生活中難以琢磨的許多東西。在創(chuàng)造性寫作方面，伍爾夫被奧斯丁、梅瑞狄斯和哈代的成就震嚇住了，她曾多次肯定并贊揚簡·奧斯丁在創(chuàng)作中發(fā)明的恰合她自己的一種完美自然、形態(tài)絕妙的句法，她也努力使自己的眼光超越成熟完美。她的1903
8、年的海德公園門日記和1906年-1909年的旅行日記是她在創(chuàng)造性寫作方面所進行的描寫練習，在想
