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《抗戰(zhàn)文學(xué)的區(qū)域特征與主題演變論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、抗戰(zhàn)文學(xué)的區(qū)域特征與主題演變論文..1931年“九一八”事變爆發(fā)，日本帝國主義者入侵中國。戰(zhàn)爭造成了中國作家和中國新文學(xué)的苦難，但戰(zhàn)爭也考驗了中國作家和中國新文學(xué)。中國文學(xué)界義無反顧地與全國軍民一起投入到抗擊敵寇的正義事業(yè)中。他們不僅以自己的生命與鮮血抗敵衛(wèi)國，同時也以筆代槍，創(chuàng)作了大量富于感染力和戰(zhàn)斗力的文學(xué)作品。這些作品的大量出現(xiàn)，忠誠地履行了自己對祖國的神圣責(zé)任，還形成了新文學(xué)史上一種獨特的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象——抗戰(zhàn)文學(xué)。而“救亡”也成為首要的文學(xué)敘事，占據(jù)了這個時期中國文學(xué)的主導(dǎo)地位。1931年“九·一八”事變后僅十天..，左聯(lián)就在《文學(xué)導(dǎo)報》第一卷第五期刊登了《告國
2、際無產(chǎn)階級及勞動民眾的文藝組織書》，強烈抗議日寇的野蠻侵略。10月15日，左聯(lián)執(zhí)委會又通過《告無產(chǎn)階級革命家及一切愛好文藝的青年》，要求文藝工作者以文藝為武器，“各方面地去攻擊帝國主義的橫暴和列強的趁火待劫的野心”1。同年11月，左聯(lián)又通過了題為《中國無產(chǎn)階級及革命文學(xué)的新任務(wù)》的決議，不僅把“反對帝國主義戰(zhàn)爭”作為中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的首要任務(wù)提了出來，而且把“抓取反帝國主義的題材”列為“最能完成目前新任務(wù)的題材”中的首位。2但是，在不同的政治區(qū)域，和具體的作家創(chuàng)作中，抗戰(zhàn)文學(xué)在主題、風(fēng)格和形態(tài)上仍然表現(xiàn)出很大的差異。本文正是通過對這種差異的考察，敘述不同區(qū)域抗戰(zhàn)文學(xué)
3、的形態(tài)特征與主題演變，并對這個時期的文學(xué)成就進行整體上的評估。一、淪陷區(qū)的抗戰(zhàn)文學(xué)在最先燃燒起抗戰(zhàn)烽火的東北淪陷區(qū)，一批曾經(jīng)在東北戰(zhàn)斗生活，后來流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，如蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良、羅烽、白朗等懷著對故土的深情眷戀和對侵略者的無比仇恨，創(chuàng)作了不少反映東北人民抗擊日寇的作品，極大地鼓舞了東北人民和全國的抗日斗爭。在這些東北作家群的抗戰(zhàn)小說中，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的《生死場》、舒群的《沒有祖國的孩子》、端木蕻良的《渾河的急流》、羅烽的《一條軍褲》和《特別勛章》、白朗的《生與死》等等，都是東北淪陷區(qū)抗日小說中富有代表性的作品。東北作家群雖然不是一個獨立的文
4、學(xué)流派，也不是一個擁有共同創(chuàng)作綱領(lǐng)的文學(xué)社團，但因為他們都是來自東北淪陷區(qū)的作家，創(chuàng)作題材也大都是“九一八”事變后東北人民的抗日斗爭。他們的作品共同洋溢著強烈的愛國主義精神和濃郁的東北地方色彩，尤其是其中的不少作品是在“七七”全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前寫作發(fā)表的，對于反對投降堅定抗戰(zhàn)信心發(fā)揮了獨特的作用。從這個意義上說，東北作家群的崛起已遠遠超越了文學(xué)本身的意義。在上海“孤島”，進步的抗戰(zhàn)文學(xué)得以在敵人的夾縫中繼續(xù)存在，并產(chǎn)生了幾部很有影響的抗日小說。比如谷斯范的章回體長篇小說《新水滸》就是其中比較優(yōu)秀的一部。在藝術(shù)形式上，它繼承了傳統(tǒng)通俗小說的章回形式，在用語、句法上既力避舊章回
5、小說中慣用的濫調(diào)套語的文言字匯，又克服了新文學(xué)某些歐化傾向。這種新鮮的內(nèi)容和新穎的形式一下子就贏得了“孤島”民眾的熱烈歡迎，成為在“孤島”特殊環(huán)境下，高舉抗日旗幟，進行“文藝大眾化”實踐的影響廣泛的作品。程造之的《地下》是“孤島”中另一部份量較重的抗戰(zhàn)文藝作品。可以說，這篇小說是一部針對汪精衛(wèi)投降日寇鼓吹所謂“和平運動”，而高舉抗戰(zhàn)旗幟的力作。正因為有程造之、谷斯范這樣一批充滿愛國激情的青年作家義無反顧的努力，才使日寇包圍下的“孤島”的抗日文學(xué)呈現(xiàn)出奇異的景觀。二、國統(tǒng)區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作國民黨統(tǒng)治區(qū)(簡稱國統(tǒng)區(qū))的抗戰(zhàn)小說包含了兩個主要方面的內(nèi)容：一是直接描寫前線將士奮勇殺敵
6、的戰(zhàn)地紀(jì)實小說；二是以農(nóng)民的覺醒及其抗日武裝斗爭為題材的小說?？箲?zhàn)初期，戰(zhàn)地紀(jì)實小說創(chuàng)作形成熱潮，但其中的大部分作品都是對戰(zhàn)爭事件的平實的記錄和對前線將士戰(zhàn)地生活目擊式的零散描述，被詬病為“前線主義”。丘東平是這一時期抗戰(zhàn)文壇上頗為活躍的青年作家，他的戰(zhàn)地紀(jì)實小說注重寫人，寫那些具有獨特戰(zhàn)斗經(jīng)歷的愛國軍人，寫他們的戰(zhàn)斗遭遇，表現(xiàn)他們的英雄氣概。在抗戰(zhàn)初期眾多戰(zhàn)爭小說中，丘東平的作品之所以獨樹一幟，除了他最集中地描摹了愛國軍人的英雄形象外，還緣于他的筆端能夠觸及人物靈魂的深處，帶著濃厚的主觀感情氣質(zhì)，雖然其中的不少情緒是作者自己某些定型的知識分子的感覺投射，但充滿了悲壯的
7、真實，具有很強烈的情緒張力。與丘東平抗戰(zhàn)紀(jì)實小說取材相似的還有蕭乾的《劉粹剛之死》、吳奚如的《蕭連長》、荒煤的《支那傻子》、艾蕪的《兩個傷兵》、羅烽的《橫渡》、雷加的《一支三八式》等。這些小說都贊頌了國民黨軍隊下層官兵的抗日愛國精神。但無可否認，抗戰(zhàn)時期描寫正面戰(zhàn)場塑造抗日軍人形象的有分量的小說太少了。這一方面是由于多數(shù)作家缺乏軍隊火線生活的切身感受(如丘東平那樣既是抗日軍人，又是作家，并能即時進行創(chuàng)作的不多)，另一方面優(yōu)秀的小說作品離不開典型塑造和藝術(shù)錘煉，戰(zhàn)時的動蕩生活難以為作家提供進行充分藝術(shù)思考的條件。但是對于許多作家來說，他們雖
