好萊塢電影敘事語言的繼承與創(chuàng)新的制度建設(shè)-影視教育論文

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1、好萊塢電影敘事語言的繼承與創(chuàng)新的制度建設(shè)-影視教育論文2012年美國上映了14年前的經(jīng)典愛情電影《泰坦尼克號》3D版，14年前這部電影的上映已經(jīng)瘋狂地席卷了全球，刷新了其他電影的票房紀錄。14年之后，《泰坦尼克號》3D版的上映更是刷新了全國電影的票房，在中國獲得了將近十億的票房，在全球更是掀起了《泰坦尼克號》的觀影熱潮。14年之前和14年之后，都是同樣的演員，同樣的內(nèi)容，為何會吸引更多的觀眾進行第二次觀看呢，并創(chuàng)票房新高。好萊塢是對其進行了哪些方面的調(diào)整以及創(chuàng)新，使得《泰坦尼克號》再創(chuàng)輝煌？本文從好萊塢電影敘事語言的繼承與創(chuàng)新出發(fā)

2、，對好萊塢電影的敘事手段進行歸納和總結(jié)。 一、好萊塢電影經(jīng)典敘事手段的歸納 好萊塢電影的敘事語言在20世紀20年代末已經(jīng)得到了快速的發(fā)展，并發(fā)展為相對復雜的狀態(tài)。20世紀30年代至40年代，好萊塢電影已經(jīng)風靡全球，得到了人們的廣泛追捧和熱愛。同時，好萊塢電影的敘事手段已經(jīng)被人們歸納和總結(jié)，并在電影拍攝的過程中進行反復使用。 連續(xù)性是好萊塢經(jīng)典敘事確立的最高原則。觀影者在電影開始之前，進入漆黑的電影院，并通過電影的語言敘述，對電影進行完整的觀看和了解。勞拉穆爾維曾經(jīng)對銀幕進行了這樣的分析和講解：他認為觀影者在漆黑的電影院里主要是借助

3、鏡頭來完成對整個電影中人物、故事等內(nèi)容的窺探，并從中獲取相應(yīng)的樂趣。在連續(xù)性的敘事電影中，觀影者就會不斷地進行窺探，并獲得連續(xù)不斷的樂趣，直到電影結(jié)束。但是，如果在電影播放的過程中，電影敘事遭到了破壞，就會使得觀影者的樂趣被打斷，離開電影院。因此，在好萊塢電影敘事中，導演將一切的聽覺以及視覺手段都進行了連續(xù)性的構(gòu)建。 在好萊塢電影拍攝的過程中，導演強調(diào)真實的表演方式，將現(xiàn)實中的美術(shù)、服裝、光線等物質(zhì)都融入電影中，并使用隱藏剪輯痕跡的蒙太語法。同時，導演為了不讓觀影者的思想以及視線離開電影，就采用了緊張、復雜、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，以

4、及美妙的視覺畫面，對觀眾的視線進行吸引，從而引導觀眾入戲。[1]希區(qū)柯克發(fā)展的懸念性電影將好萊塢電影敘述推向了一個高峰。懸念敘事手法的廣泛推廣和應(yīng)用，不僅調(diào)動了觀影者的積極性，而且還為票房提供了可靠的保障。從而，連續(xù)性的故事情節(jié)不僅僅是對觀影者的熱情進行維護，而且還對觀影者的積極性進行了有效的控制和掌握，并對觀影者的觀看熱情進行調(diào)整。好萊塢電影的敘事由電影中故事的講述逐漸發(fā)展成為電影的情節(jié)進行鋪墊、累計和釋放。如：《最后一分鐘營救》《奧德薩階梯》等經(jīng)典電影，都是利用好萊塢電影敘事的方法，對電影的重要情節(jié)進行放大，突出電影的核心故事

5、。 另外，對好萊塢電影進行全方位的類型化是好萊塢電影敘事的另一手段。類型，就是指已經(jīng)被人們歸類以及具有一定結(jié)構(gòu)的敘事方法。全方位的類型化是的好萊塢電影在處理任何題材電影的過程中，都是按照類型的要求，對故事發(fā)展的情節(jié)、角色的設(shè)置進行規(guī)范。在現(xiàn)如今，許多的好萊塢電影中，導演大部分程度上都是將題材進行變更，但是敘事的手法始終不變，使得觀影者在選擇電影的類型時，都十分清楚和明確。全方位類型化敘事手段的使用，使得電影中的某一故事情節(jié)進行了重點的敘事，并將其統(tǒng)一在了同一類型的視覺下，從而杜絕了雜亂無章的敘事手段，制作出了有效的敘事電影。 通過

6、以上的分析和研究，好萊塢電影的敘事能夠成功，主要有兩個原因：（1）在電影的敘事方法中，導演將電影自身的特性進行了最大限度的體現(xiàn)。（2）類型化的敘事手段將好萊塢電影中的故事情節(jié)和社會文化進行了有效結(jié)合。 二、好萊塢電影敘事語言的繼承與創(chuàng)新 好萊塢電影在20世紀30年代至40年代中雖然發(fā)展到了巔峰時期，但是從20世紀60年代以后，好萊塢的電影開始走向了低潮期。好萊塢電影的體制和政策都已經(jīng)非常老化。電影制作方為了拉回觀眾，半個世紀都在拼命地尋找小說作者和挖掘素材，并對拍攝的技術(shù)進行不斷的改革。[2]如：使用70㎜的攝影機、三維技術(shù)，味道

7、電影等，但是由于受到資金以及其他方面因素的影響，使得改革失敗。同時，由于好萊塢電影敘事缺乏創(chuàng)造性，使得好萊塢的電影走向了疲軟期。要想讓觀眾由家門走向電影院，就需要新鮮的力量，創(chuàng)新的技術(shù)和手段。而這種機會在1967年給予了以盧卡斯為主的一幫年輕人，使得好萊塢電影注入了新鮮的活力，得到了大力的發(fā)展。這批年輕人通過對好萊塢電影敘事的繼承，將敘事模式進行了全面的更新和優(yōu)化，同時又從中添加了許多新的元素。 （一）電影敘事中融入技術(shù)手段 電影的敘事離不開視覺、聽覺技術(shù)的支持。因此，好萊塢電影在制作的過程中一直不斷地對視覺、聽覺的技術(shù)進行研究和

8、改進，從而為觀眾制作出視覺和聽覺的奇觀[3]。隨著高科技的快速進步和發(fā)展，好萊塢電影的造夢功能得到了迅速放大，年輕的導演們通過將不同的技術(shù)手段融入電影的敘事中，不僅成為電影敘事的載體，而且也成為故事的表現(xiàn)形式。好萊塢電影敘事觀念的轉(zhuǎn)變，不僅使得技術(shù)