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《米芾書風(fēng)還能走多遠(yuǎn)》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、米芾書風(fēng)還能走多遠(yuǎn)米芾被評(píng)為“千年書家”之首,足以見證不朽價(jià)值之所在,如今甚至到了何人手下無米書的地步,其中有對(duì)米芾超邁無前創(chuàng)新意識(shí)的欽佩,有對(duì)其高超技巧的膺服,也有對(duì)其性格叛逆的認(rèn)同。當(dāng)今學(xué)米成風(fēng),其中也不免一些盲目跟風(fēng)、人云亦云,看人家學(xué)也跟著學(xué)的情況。雖然學(xué)者甚眾,但真正出類拔萃、自出機(jī)杼者更是鳳毛麟角,其中有很多原因,功力、才情等相關(guān)因素,不一而足?! ∶子讶市Х总滥思覍W(xué)淵源,《董史·米友仁》認(rèn)為“嘗考米西清之書,多作斜弩之筆,甚至一字皆成橫攲之勢(shì),此效父體而用力太過耳!”后世評(píng)價(jià)普遍不高。主要有兩方面原因,一是米芾書跡本身存在一些為人詬病的“病筆”,如果刻意將這些不足夸大,就反
2、成習(xí)氣,米友仁作書習(xí)慣用羊毫,字形更顯得軟弱;二是因?yàn)樗抢厦缀笕?,總是被不自覺地和米芾相比較,自然相形見拙。如果米友仁不生在米家,自會(huì)有另一番評(píng)價(jià)。米友仁學(xué)米芾確實(shí)未能實(shí)現(xiàn)像王獻(xiàn)之對(duì)王羲之,歐陽通對(duì)歐陽詢一樣的突破創(chuàng)新。 南宋吳踞畢生以米芾為范本。創(chuàng)作上以保守姿態(tài)出現(xiàn),一生不越雷池,難以頡頏。董其昌評(píng)論吳踞”書似米元章,而俊俏過之?!眳蔷嶙鲿鸸P很多露鋒尖銳,折筆多呈銳角,筆勢(shì)則是直抵左豎之腳,結(jié)字變化少,本是長(zhǎng)形結(jié)構(gòu)的字反倒處理成近正方,綜合來看,在繼承米芾書風(fēng)方面,卻是入其堂奧最深的一位。 元明兩代罕見涉獵米芾者,主要原因在于蘇軾、米芾和黃庭堅(jiān)所倡導(dǎo)的“尚意”書風(fēng),后世學(xué)者不是技
3、巧不過關(guān),就是才情難以比肩,創(chuàng)作世態(tài)衰下,強(qiáng)作姿態(tài)。米芾以批判唐法的姿態(tài)出現(xiàn),后世書人沒有設(shè)身處地理解,從而造成狂蕩無法。針對(duì)這樣的狀況,趙松雪振臂一呼,倡導(dǎo)回歸晉韻唐法,米芾遭到閑置,一直到明代,學(xué)米者才多起來。董其昌學(xué)米,風(fēng)格上仍然維系了二王、米芾手札一路面目,極力打造“淡意”的審美追求,米芾的奇崛擒縱、風(fēng)檣陣馬變成平淡雍和、清雅純正。董其昌對(duì)于米芾的理解可以從他的《蜀素帖》題跋中來理解,除二王、米芾之外,最主要是吸收楊風(fēng)子《韭花帖》章法布局形式,有默契之情。盡管趙董文成為后世“館閣”書風(fēng)淵藪,但在三者之間來衡量,董書格調(diào)要高于趙文二位,較功力則未必,就書卷氣而言則略勝。綜合來看,董其
4、昌是學(xué)米而自出己意的先行者。3 真正學(xué)米而自出機(jī)杼者,首推王鐸。王鐸一生吃著二王的法帖,“書不宗晉,終入野道”。但筆者認(rèn)為,如果沒有顏真卿與米芾,則王鐸在書法史中不會(huì)有今日的地位。王鐸在學(xué)習(xí)二王的基礎(chǔ)上,將尺幅手札變成丈二巨制,書風(fēng)中既有顏真卿的厚重沉雄,不僅僅是娟秀飄逸,同時(shí)將米芾的振迅天真和八面出鋒發(fā)揮到極點(diǎn),游刃有余、先聲奪人、借古開今。王鐸之所以成功,一是除一般所論及的功力與才情之外,就是對(duì)二王的回歸,米芾本身胎息二王;二是把握時(shí)代潮流,在書法創(chuàng)作形式方面變革;三是對(duì)米芾書風(fēng)的辨正理解,學(xué)米而不囿于米,著意黃庭堅(jiān),在草書領(lǐng)域同樣有超人的成就。王鐸作為學(xué)米書的佼佼者,風(fēng)格更加雄強(qiáng)奔
5、放,在形式上拓寬。董其昌雖有一家面目,卻仍在帖學(xué)體系中轉(zhuǎn)悠,突破小。 民國(guó)書壇郭沫若是學(xué)米而自出新意的代表性書家。郭沫若書風(fēng)中最能體現(xiàn)米味的是運(yùn)筆中的“刷”意。米芾用筆八面出鋒、縱橫無礙,無垂不縮、無往不收,在這一點(diǎn)上,郭沫若確有會(huì)意之處。但不同的是,郭沫若有浸淫甲骨青銅的百日之功,有很強(qiáng)的金石氣,風(fēng)格厚重沉雄,結(jié)字處理有篆隸之實(shí),而不是娟秀空靈,筆畫少側(cè)鋒翻飛的形態(tài),顯得含蓄深沉一些?! ‘?dāng)代書壇學(xué)米,私淑者甚眾,各有所據(jù),代表性書家有曹寶麟、徐本一、倫杰賢、黃??、陳振濂、孫曉云和米鬧等人。 曹寶麟大半生以米書為范,用筆和結(jié)字又分別吸收了黃山谷和蘇東坡的某些長(zhǎng)處。很大程度上以守成的
6、姿態(tài)出現(xiàn),創(chuàng)作理念體現(xiàn)在他的一些常用閑章中,如“抱甕”、“專精一體”等,最得力于《蜀素帖》,功力精深,筆法嚴(yán)謹(jǐn),但每每欣賞,總覺得少了一份天真活潑,時(shí)常令人變得緊張,米芾振迅天真變成應(yīng)規(guī)入距,很多創(chuàng)作就如同抄書一樣?! ⌒毂疽粫斜馊ぃ瑒?chuàng)作中時(shí)有顏真卿《祭侄稿》筆意,結(jié)字疏密更夸張一些,增添很多草法,顯得老辣。原因在于如今使用的紙筆與米芾時(shí)期大有不同。米芾雖用渴筆,但多為竹紙,不滯筆,可以恰到好處地表現(xiàn)米芾“風(fēng)檣陣馬、痛快淋漓”的書風(fēng)。如今生宣羊毫居多,就很難再現(xiàn)米芾書作形態(tài),要依據(jù)事實(shí)客觀分析。綜合來看,徐本一書多些沉郁而少些瀟散。3 倫杰賢行書,筆者尤其喜愛手札一路,其間更有二
7、王潛移默化的影響。米芾雖出二王,但宋意與晉韻相比,已多技巧,因而宋意反對(duì)唐法而追慕晉韻,仍然立足于技法,不像二王書中有很多自然天真的成份,相比較而言,二王是自然美,米芾則是人工雕琢復(fù)歸自然之美。倫杰賢書風(fēng)受二王影響更多些,比米芾清秀些?! ↑S??雖學(xué)米,但在結(jié)字、筆法上幾乎看不到米芾的影子,筆法粗糙,與他極力提倡得筆法要求很不相符,大幅作品吸收黃道周的連筆方法,但對(duì)運(yùn)筆節(jié)奏不太重視,常常一帶而過,缺少細(xì)膩的微調(diào)動(dòng)作,顯得