美聲唱法和民族唱法

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1、美聲唱法和民族唱法江慧軍發(fā)布時間：2009-7-2419:48:02邯鄲音樂二班?江慧軍??不得轉(zhuǎn)載抄襲違者必究在我國，目前聲樂被劃分為美聲、民族、通俗三種演唱方法。從80年代的初步形成到今天，這種劃分方法已逐漸得到音樂界人士及整個社會的承認(rèn)，每種唱法都以其獨有的風(fēng)格和魅力深入人心。究竟這三種演唱方法在其發(fā)聲、呼吸、共鳴、吐字以及歌曲的演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理方面有何異同呢，本文擬對美聲與民族兩種唱法從幾個不同的角度加以比較分析，便于人們進(jìn)一步了解它，以期獲得更為明確統(tǒng)一的認(rèn)識。有利于我們的聲樂學(xué)習(xí)和

2、教學(xué)。一、美聲唱法美聲唱法，即意大利文BelCanto，意為美好的歌唱。主要是指17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格及歌唱方法。其最早出現(xiàn)于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫。距今有近400年的歷史了，在意大利美聲學(xué)派的影響下，又相繼發(fā)展和確立了德國學(xué)派、法國學(xué)派、俄羅斯學(xué)派、英國學(xué)派。由于它的發(fā)聲科學(xué)，聲音優(yōu)美，表現(xiàn)豐富，得到廣泛的傳播，是公認(rèn)的最完美的聲樂藝術(shù)。在17、18世紀(jì)，美聲唱法正處于蓬勃發(fā)展的時期，歐洲出現(xiàn)了閹人歌手。閹人歌手既保持了比女生還短小的童性聲帶，又具有男子強健的體魄與活量，因此演唱

3、高音、裝飾音、快速樂句以及復(fù)雜的華彩樂段都十分輕巧靈活。根據(jù)閹人歌手的演唱將美聲唱法推向了顛峰，在聲樂史上人們稱這一時期為美聲唱法的黃金時期。但由于他們的演唱過分炫耀技巧，演唱脫離現(xiàn)實，缺乏真實感，隨著社會的發(fā)展，特別是經(jīng)過法國資產(chǎn)階級革命，歐洲封建制度瓦解，婦女走上了歌劇舞臺并以高巧的演唱技巧打敗了男扮女裝的閹人歌手。另外，德國作曲家格魯克在歌劇創(chuàng)作理論和美學(xué)原理的新思想，強調(diào)音樂要服從戲劇臺詞。另外，男高音歌唱技巧突破，從配角走到了主角。人們崇尚藝術(shù)的現(xiàn)實性，閹人歌手逐漸被淘汰，最終退出了歷

4、史舞臺。進(jìn)入19世紀(jì)后，美聲唱法有了新的發(fā)展，以羅西尼（Rossini）、多尼采蒂（Donizelle）、貝利尼（Bellini）為代表的意大利歌劇與邁耶貝爾等人的法國歌劇大膽地采用了自然男女生以取代閹人歌手。到19世紀(jì)中葉歌劇中的詠嘆調(diào)成為美聲唱法中的一個重要演唱內(nèi)容，至此，聲樂演唱以其更富有男子氣慨的慷慨激昂、鏗鏘有力的聲音而成為聲樂技術(shù)發(fā)展的時尚與潮流。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，19世紀(jì)以后的美聲唱法在其發(fā)展過程中，聲樂理論與嗓音研究方面已取得輝煌的成就。在此期間，先后出現(xiàn)了加爾西亞父子歌唱學(xué)派

5、，杜魯雷學(xué)派，尚?德?雷斯克學(xué)派與蘭培爾蒂父子學(xué)派等四大美聲歌唱流派。其中最令人矚目的是西班牙人加爾西亞父子。其子小加爾西亞提出了“聲門沖擊”理論，影響了整個世界的聲樂理論指導(dǎo)。并著有《關(guān)于人聲的研究報告》、《歌唱藝術(shù)論文全集》兩書。1855年他發(fā)明了喉鏡，為嗓音醫(yī)學(xué)的發(fā)展與聲樂教學(xué)的實際觀察作出了卓越的貢獻(xiàn)。20世紀(jì)初，隨著德國著名女高音歌唱家莉莉?雷曼的聲樂論著《我的歌唱藝術(shù)》的問世，她集40年來的演唱經(jīng)驗，通過實踐性的論述，把古老的意大利美聲歌唱學(xué)派向前推進(jìn)了一大步。美聲唱法現(xiàn)已成為世界各

6、國歌唱家所喜愛和推崇的一種歌唱方法。自二十世紀(jì)以來，美聲唱法最重要的代表人物有意大利男高音歌唱家卡魯索（EnricoCaruso1873-1921）,意大利男高音歌唱家吉利(BeniaminoGigli1890-1957)，美籍希臘女高音歌唱家卡拉斯(MariaCallas1927-1977)以及當(dāng)今世界三大著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂(LucianoPavarotti1935-)多明戈(PlacidoDomingo1941-)，卡雷拉斯(JoseCarreras1946-)。他們的歌唱集中地體現(xiàn)了

7、美聲唱法的優(yōu)勢和特點，把美聲歌唱學(xué)派的歌唱精華展現(xiàn)在世人面前，為人類聲樂藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。通常美聲唱法有兩個概念：狹義概念中的美聲唱法主要是指19世紀(jì)20年代開始以羅西尼、貝利尼和多尼采蒂為代表的華麗優(yōu)美的歌劇風(fēng)格。這個時期的歌劇要求掌握高超的歌唱技巧，在聲音上力求盡善盡美，因而這一時期的美聲唱法后來也被稱為歌劇唱法。如前所述，意大利的美聲唱法是以音色優(yōu)美、發(fā)聲自如，音與音的連接平滑均凈，花腔裝飾，樂句流暢靈便為其主要特點，但因忽視詞意表達(dá)上的細(xì)致深刻，故常表現(xiàn)出單純追求聲音效果，炫耀技巧和

8、程式化的傾向。在我國，人們所理解的美聲唱法已屬于一個十分寬泛的概念，那就是以意大利歌唱發(fā)音技術(shù)為基礎(chǔ)傳統(tǒng)的歌唱方式。它包括歌劇，清唱劇，音樂會的整個唱法。雖然融合了各個國家的不同的語言特點以及各自不同的審美觀，但是基本的發(fā)聲要求是相對一致的，它形成了世界范圍公認(rèn)的歌唱方式。這是一種具有普遍意義的美聲唱法的概念?？偟奶攸c就是：1、音域?qū)拸V，聲區(qū)統(tǒng)一真正的美聲歌唱家都具有三個八度左右的寬廣的音域，并能使三個聲區(qū)得到完美的統(tǒng)一。2、聲音連接圓滑和優(yōu)美；在演唱的所有音域里，音與音之間，都要非常圓滑地連接