當(dāng)代篆刻名家談篆刻藝術(shù)市場(chǎng)

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1、當(dāng)代篆刻名家談篆刻藝術(shù)市場(chǎng)韓天衡：中國(guó)篆刻院院長(zhǎng)、西泠印社副社長(zhǎng)　　王鏞：中國(guó)書(shū)法院院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院教授　　石開(kāi)：篆刻家　　黃惇：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、南京藝術(shù)學(xué)院教授　　李剛田：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任崔志強(qiáng)：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)劉興：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師　　劉一聞：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、上海博物館研究員　　徐正濂：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員　　張公者：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志副主編　　朱培爾：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員、《中國(guó)書(shū)法》雜志編輯部主任　　劉彥湖：

2、中央美術(shù)學(xué)院副教授　　曾翔：中國(guó)書(shū)法院副研究員　　許雄志：中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員　　蔡樹(shù)農(nóng)：浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、《美術(shù)報(bào)》記者　　楊中良：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志編輯部副主任、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員　　張樹(shù)：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志編輯、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員朱天曙：清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員　一、篆刻藝術(shù)與市場(chǎng)現(xiàn)狀　　韓天衡：從上世紀(jì)70年代末開(kāi)始，篆刻藝術(shù)有了很大的發(fā)展，全國(guó)有很多印社，一直很活躍，篆刻創(chuàng)作與印學(xué)理論都碩果累累，出現(xiàn)了一批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC會(huì)議我們以篆刻名印作為國(guó)禮贈(zèng)送，2008年奧運(yùn)會(huì)以“中國(guó)印”作為會(huì)標(biāo)，這

3、些都為古老的篆刻藝術(shù)走出國(guó)門(mén)、擴(kuò)大認(rèn)知起到了積極的作用?！　氖袌?chǎng)的角度看，篆刻市場(chǎng)現(xiàn)在也很好，有很多收藏家熱衷于收藏古璽印和名家篆刻。從歷史上看，北方的收藏家收藏秦漢古印的比較多，江南的收藏家比較側(cè)重明清流派印的收藏。這些收藏家大多數(shù)是從古董商、文物商店或其他渠道購(gòu)買(mǎi)的，像張魯安先生就收藏了幾千方印章，后來(lái)大多捐給了西泠印社。印章的收藏，往往是價(jià)格不菲，晚清的時(shí)候一方《■都萃車(chē)馬》烙馬印就賣(mài)了六百兩銀子，這是很高的價(jià)錢(qián)?！　⊥蹒O：跟書(shū)畫(huà)比起來(lái)，印章這個(gè)東西比較小，能引起藏家注意的幾率就相對(duì)弱一些。秦漢的印章，現(xiàn)在收藏的人也有，但是沒(méi)在面上展開(kāi)，不是有很多人去關(guān)注。古代的印

4、章在現(xiàn)在也值不了多少錢(qián)。從整個(gè)篆刻市場(chǎng)來(lái)看不是太好。我覺(jué)得跟好多人接觸的面窄有關(guān)系，某些人對(duì)篆刻用篆書(shū)不理解，另外有些人不懂印章詞句的內(nèi)容，如果收藏的人是外行的話(huà)，有時(shí)你刻了一個(gè)姓名印或者一句無(wú)關(guān)的詞句，他就覺(jué)得沒(méi)意思了，這都是一種誤解。不管是古代還是當(dāng)代，都沒(méi)有把印章的藝術(shù)性放在收藏的主要位置；另外對(duì)印章藝術(shù)性的理解，也會(huì)比字畫(huà)慢一些，那么小的一個(gè)東西，那么講究，那么細(xì)膩，如果收藏者沒(méi)點(diǎn)兒修養(yǎng)，就看不出美在什么地方。我認(rèn)為這些都是影響篆刻市場(chǎng)的一些方面?！　∈_(kāi)：當(dāng)代篆刻藝術(shù)市場(chǎng)，一人一個(gè)價(jià)格，不是很統(tǒng)一，也沒(méi)有規(guī)劃，都是由個(gè)人的能力和數(shù)量來(lái)決定的?！　±顒偺铮罕绕饡?shū)畫(huà)來(lái)

5、說(shuō)，篆刻確實(shí)有點(diǎn)像灰姑娘。成就一位篆刻家比成就一位書(shū)法家或畫(huà)家更難。篆刻家首先必須是一位書(shū)法家，篆刻家不但要有藝術(shù)家的氣質(zhì)與靈性，而且要有學(xué)者的修養(yǎng)與學(xué)識(shí)；不但要有熟練的技術(shù)手段，而且要有深刻的藝術(shù)、學(xué)術(shù)思想；篆刻家既是專(zhuān)家，又是雜家；篆刻藝術(shù)是獨(dú)立的，又需要許多學(xué)科和藝術(shù)門(mén)類(lèi)支撐。正因?yàn)樽趟囆g(shù)這種種特殊性、復(fù)雜性，以致使許多書(shū)畫(huà)家對(duì)篆刻的理解也限于皮毛，更談不上社會(huì)人群對(duì)篆刻的認(rèn)識(shí)。崔志強(qiáng)：我認(rèn)為當(dāng)代篆刻市場(chǎng)始終就沒(méi)起來(lái)過(guò)，近十年相比過(guò)去稍好一點(diǎn)，可為什么形成不了一個(gè)真正的市場(chǎng)？原因很簡(jiǎn)單，比如說(shuō)做一個(gè)全國(guó)印展的組稿，充其量不超過(guò)5000件，一個(gè)13億人口的國(guó)家，只有5

6、000至多10000人在搞篆刻，太微乎其微了，它的市場(chǎng)肯定不會(huì)像書(shū)畫(huà)那么大。它的局限性是什么呢？懂得欣賞印章的人太少。少的原因是什么？自古以來(lái)印章的第一功用是實(shí)用的，它的作用是一種憑信，這使得中國(guó)老百姓把印章理解成了一種實(shí)用品而不是藝術(shù)品。劉興：回顧自清末明初到改革開(kāi)放這些年篆刻界的波譎云詭，實(shí)在是很難稱(chēng)得上篆刻算是成了多大氣候，一直以來(lái)被認(rèn)為是書(shū)法國(guó)畫(huà)作品的附庸。我認(rèn)為造成這種困境的原因有兩方面，一是大眾審美的層次，曲高和寡是存在的偏向于雅俗共賞的工穩(wěn)印風(fēng)，像王福庵的元朱文很吃香；二是篆刻界的“小刀頭”不自重，到處借西泠印社社員的身份招搖撞騙，弄上塊幾毛錢(qián)的廢料刻上幾個(gè)鬼

7、畫(huà)符，實(shí)在是可笑不自量。殊不知“琴有五不談，印有九不刻”（石不佳不刻，器不利不刻，興不到不刻，力不余不刻，與俗子不刻，不是識(shí)者不刻，強(qiáng)之以勢(shì)不刻，求之不專(zhuān)不刻，取意不高不刻。）連高檔印石都用不起還冒充名家，實(shí)在是給我們篆刻界抹黑?！　⒁宦劊簭难巯抡麄€(gè)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)看，篆刻市場(chǎng)似乎沒(méi)有書(shū)畫(huà)市場(chǎng)那么熱鬧，但是我覺(jué)得篆刻市場(chǎng)應(yīng)該說(shuō)也是發(fā)展很好的。就上海這一塊兒來(lái)說(shuō)，早些年大家對(duì)國(guó)畫(huà)關(guān)注，這幾年對(duì)書(shū)法關(guān)注，近一兩年對(duì)篆刻作品也開(kāi)始關(guān)注了，這一現(xiàn)狀可以從一些拍賣(mài)場(chǎng)所看到。印章發(fā)展雖然緩慢一些，但是我覺(jué)得它的后勁應(yīng)該是越來(lái)越大的