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1、古典吉他的音響學探討一．古典吉他的發(fā)展歷史當追問吉他的發(fā)展歷史時，在公元前數(shù)干年就開始萌芽，它的近親則有比維拉琴、魯特琴、曼陀林等，比維拉琴誕生于十六世紀，從十六世紀至十七世紀前半，則是魯特琴的黃金時代，比維拉琴在西班牙得到人們的喜愛，十六世紀結束時，比維拉琴開始衰退，繼而由吉他取而代之，此時五條復弦的西班牙吉他，開始其廣泛性與民眾化，這一時期的代表有桑斯（G?SANZ）、柯爾貝達()等，在1800年前后，六根單弦的吉他初顯端倪，經由索爾(F?SOR)、朱利亞尼(M?GIULIANI)、阿瓜多(D?AGUADO)
2、、卡魯里(F?CARULLI)、卡爾卡西(MCARCASSI)等人的高度作品與卓越演奏，再經現(xiàn)代吉他之父泰雷加（F?TARREGA）孜孜不倦的鉆研，才奠定了現(xiàn)代古典吉他的技術基礎，同時也出現(xiàn)了托雷土（TORRES）銘器，固定了古典吉他的結構與外觀樣式，而后由當代最偉大的吉他演奏家塞戈維亞（Andres?Segouia）旅行全球推廣吉他音樂，再加之他在吉他教育方面取得的巨大成功——可以說當代吉他演奏家無一個深受其影響與教益。正是由于塞格維亞的不懈努力，才使古典吉他成為與小提琴、鋼琴比肩而立的世界三大樂器。二．古典吉
3、他的特點古典吉他屬音量不多的彈弦類樂器，其發(fā)展過程中多數(shù)以室內樂為主，聽眾也局限于吉他愛好者之間，但在現(xiàn)代由于西班牙作曲家羅德里戈（J?RODRIGO）的《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》經由德拉?馬撒(D?L?MAZA)的名演，使人們在對吉他與樂隊聲音平衡方面精巧細致的配器與樂器表現(xiàn)力驚嘆不已時，同時為我們打開了吉他不再局限于室內樂與愛好者，而為走向音樂廳的廣大聽眾提供了了解吉他音樂的便利而逐漸擴大其影響?，F(xiàn)在的古典吉他依舊保留了托雷土所創(chuàng)制，改良的形式，但以音響學條件講，在結構上還是有不足之處，當代有許多制作家如斯摩曼（S
4、mallan），斯特茲(Stenzel)也進行了許多的嘗試與改進，使古典吉他無論從音量還是聲音表現(xiàn)都有很大改觀，但他們的改進主要集中在內部結構如：音梁、襯邊、粘和材料等，從根本上講，影響吉他發(fā)音的問題并未解決，下面我從幾方面加以闡述。1．表面板表面板是吉他發(fā)聲的振動體，其質量優(yōu)劣，直接決定了吉他聲音的優(yōu)劣。因此，在面板材料已選定的情況下，研究其他限制發(fā)聲的因素，就具有重要意義，以音響學講，振動體愈薄，振動質量愈輕，振動愈充分，則愈易發(fā)聲，道理很簡單，拿一面鑼懸空敲擊，發(fā)音則清越激昂，手持鑼邊敲擊，則發(fā)音沉悶渾濁，
5、對表面板而言，無論是傳統(tǒng)的扇狀音梁還是網格狀音梁（斯摩曼吉他所獨有），以及指板的十二品格之后粘附于表面板，弦橋也粘和在表面板上這一事實，使表面板被來自上述三點所禁錮，當然不會有充分有效的振動，如果我們研究提琴的表面板可以知道，提琴的表面板受到的縛束很小——指板高于表面板，弦橋是一塊木片，弦則系在系弦橋而后固定在尾木上，則提琴既可發(fā)出高亢的高音，又可發(fā)出低沉渾厚的低音，相比而言，吉他聲在音量，清晰度及色彩方面有所不如，這也是結構使然。另外，由于弦的拉力，使吉他的表面板承受一個扭矩，不僅使其結構易受損壞，也限制了吉他
6、發(fā)聲，因此在制作方面借鑒一些提琴的制作經驗，可使聲音發(fā)生質的飛躍。例如，使指板在十二品格之后高于表面板，并盡量使其與弦平行（當然要保證不碰品）；表面板可以成微拱2~3mm。使其結構更穩(wěn)固，并盡量減少或減輕音梁的數(shù)量及質量；弦可用系弦板系在吉他尾部襯木上；弦橋可借鑒提琴類的音柱，這樣弦對表面板只有壓力而無扭矩，杜絕了弦橋對表面板造成的形變，見圖（1）F0FF0弦橋對表面板造成的扭矩。圖（1）F0改良后弦橋對表面板的壓力。圖（2）2．背側板如果將表面板看作振膜的話，為使聲音從背側板獲得有效的反射，則應將背側板的振動抑
7、制到最小，因此在使用硬質的玫瑰木的同時，應使用加強筋加強其結構，并使背側板厚3~5mm，并微成供形，才能使音波在傳到背側板時不因振動減少其反射能量。3．指板（見圖2）由于弦枕與弦橋不在同一平面，因此弦與指板有一夾角，造成高把位由于按弦時張力增大而使音有升高的趨勢，制作家通常將低音弦側弦橋稍向后調整以抵消張力變化帶來的音高差異，但調整意味著妥協(xié)，音準的不確定性也增加了，為確保劃分品格在弦按下時音高的準確，應當使弦與指板的家教愈小愈好，因此將指板加工成沿弦橋方向逐漸增厚，使其與弦盡量平行（在大力度彈奏時不碰品），且在
8、十三把位以后與表面板接觸部位稍微減薄，使其不與表面板粘合，想必在弦按下時更接近于以十二平均律劃分的音高，當然目前一些制作家已做出類似指板，但十二把位以后還是粘合于表面板，還是局限了吉他發(fā)聲。（A）表示未調整弦橋時可能產生的音準偏差；（B）表示調整弦橋后發(fā)生的變化，指板頂端和十二品處令人滿意，最大偏差出現(xiàn)在5品和19品處，因此上述方法并不是修正音準的萬全之策。（C）表示普通
